7、关于《鳄鱼手记》 ...
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台湾文学，潮湿，闷热，仲夏夜的绮梦。
每一句都想摘抄，于是边看边划，边任由想象奔驰，感受血液在经脉中涌流。
“盆地形的城里上缘，天边交界的底层，熨着纤维状的橙红，环成光耀的色层，被神异性的自然视景所震撼的幸福，流离在窗间，流向车后车流里。”
“一切如抽空声音后，轻轻流荡的画面……车外辉煌的街景、夜晚扭动的人影，华丽二静抑地流过我们两旁的窗玻璃。我们满足，相视微笑，底下盲动着生之黑色脉矿，苦涩不知。”
“在这个城市，人们活着只为了被制成考试和赚钱的罐头，十八岁的我，在高级罐头工厂考试类生产线上，也已经被加工了三年，虽然里面全是腐肉。”
“研究离灵魂最远的政治闹剧的游戏逻辑，它产生的疏离效果，稍稍能缓和高速旋入精神的力量。”
“大学暂时提供我某种职业，免于被社会和生活责任的框架压垮，只要当成简陋的舞台，上紧发条随着大众敲敲打打，做不卖力会受惩的假面演出，它是制造垃圾的空荡荡建筑物，奇怪的建筑，强迫我的身体走进去却拒绝我的灵魂，并且人们不知道或不愿承认，更可怕。”
“像个过度臃肿的魔术袋。所谓的大学生就是被允许在袋子里装进任何东西的特殊阶段。考上大学，你被分发到一个袋子，里面空空，社会上的成人们暂时放你四年级假（某些不幸的科系例外，他们被选择一声做社会的栋梁），睁一只眼闭一只眼，允许你在袋子里放进任何东西，只要你保存好大学生的学生证。”
“大学，这个制度是好的。比死亡制度差点，占第二名。它刚好在社会三大制度（强迫教育，强迫工作和强迫结婚）重叠交接的点上，这三大制度是人类最伟大的发明，三重伟大加乘在一起，反而得以暂时自沉重的伟大性中逃脱。它和死亡都是种类似安全门的逃脱制度，它占第二名的原因是，死亡通到的是太平间，大学却从单绳制度通到天罗地网的社会。并且，死亡是人人平等，大学则从某些人身上刮取不仁道的膏脂，仁道地涂在另一些人身上。”
“清淡是高级犯罪的手法，一边贿赂巡防的警署，一边又任犯罪意欲在蜜糖培养皿中贪婪滋长。”
“她接受我，等于否定我否定的我。”
“不想跟任何人有固定的关联。习惯每个礼拜都会看到你，怕被这个习惯帮助，要打破习惯。”
“我闻得出他有特殊弯曲别人的权力，那种东西是他有某种老化的因子在体内窜动。”
“笑脸就是某种权力的展示，他在向我炫耀他对我具有某种权力，仿佛他可以宰制我。”
“我们准备许多工具，打算蒙骗甚或本身，都放在臃肿的魔术袋里。”
“‘你到底想怎样？’我用子弹的语态对付他。明明已经了然自己愿意输给他，内心也处在确认相关位置的液态温柔里，却要固化撞开他。”
“湖面上急骤的雨点如细箭漫射进无心的平面，风也刮起一波一波冷颤的皱纹。”
“恐惧感是自生在我体内，我并没有伸出手搬他进来，或参与塑造自己的工程，帮助行程这个恐惧感蔓生的我。但我的生命就是这样，成长的血肉是搅拌着恐惧的混凝土，从对根本自己和□□的恐惧，恐惧搅缠恐惧……变成对整个活下去的恐惧怪兽，自觉必须穴居，以免在人前现出原形。”
“我选择和自己与渴望的核心对决。是放弃抵御加速本想毁灭，也是不顾一切要在会没到来钱享尽从前所禁锢的。”
“我独自关在腐臭的房间，享受割除背瘤后未及流血的自由。”
“她给我坏的和好的，像没加糖的黑咖啡和奶精，分开喝下去，两边都很纯粹专注，就已经喝下肚了。”
“我的爱情只是往返于温州街和校园之间的单调弦线，如何站当出腹里的饶舌或雷鬼乐，可以假借爱情的‘现成物’，编辑其中的线索成自己肚腹的手风琴。”
“我就是有像小丑般的本事，一边心里因无能保护她免于外界伤害而像老鼠被夹到尾巴，一边却装出铁壁钢胸任她依靠的保护者的气概。”
“不到午夜不敢回家，怕被寂寞烤干蒸发掉。”
“我也发现她们俩似乎能很快就拂开我身上一些无关紧要的披挂，这些披挂是从与他人相处的历史中习得，顺着他人辨识别人的习惯所结缡成类似皮膜的装饰品。吞吞代表她俩很快地将我置于精准的焦点上观看。”
“伞下一派年轻热情的老生，或坐或站纷纷显出掩盖着的浮动与欢乐庄，对于从新生训练的无聊会场溜出而逛进这个菜市场的人群，展开商业的赋值日落迎接，在烦躁的欢乐、复杂的热落混成的综合饮料中，上层还漂浮着真诚的纯白奶粉块，不均匀地浪动。这似乎就是年轻的写照。”
“自打我懂事以来，我慢慢地在让家人经验对我的失望，一块一块打破他们为我塑造的理想形象，虽然会给带给他们痛苦，但如果不这样子，我牺牲自己躲在假的理想形象里，夜以继日地努力掩埋对他们的怨恨，带给他们的痛苦不见得较小。
你把理想形象的每一块都打碎了吗？
很难。辛苦打碎了某一块，双方都受到伤害。自己又会迎着他们的构图方法建造起心的一块，像是补偿，常常自乱阵脚。对他们总是有爱，也有起码被接受的需要，所以要很勇敢地把自己和他们分开，否则一临到要拿对他们的爱和需要作本钱，换得自己的自由时，就会在冲突的刀口退却下来。”
“像要把一个无聊的游戏煞有介事地玩起来，认真地像有那么回事，编一套严肃的理论说服自己，说未来踏入社会工作就像这样，既然选择下来，就得向上把它玩复杂、热闹起来，否则热情往下掉一点，就会被繁杂、无意义的义务感吞掉。”
“我自己放弃自己，只剩陀螺般钉一根铁轴，在地上的定点自旋的自动型，虽是自动，其实是无目的、去意义性。”
“当碍于的挫折强劲到某个点，还没把投掷这爱欲的固着性拨开或销毁，既没抽出成虚无的洞窟，又没升腾到轻的气层上，反而是更绝望致命地黏住爱欲的对象，那时，爱欲统统会转而附身在破坏的欲望上。”
“一张我所表现不出却集合我内在全数的感受，熔铸成的表情。灰败如烂叶，纹路一条条栩栩如生刻画着悲伤的地图，是受难者自弃的标识。”
“人不就是万种欲望的孔窍吗？”
“我参与其中，搅动它们或被搅动，无论是以什么方式嵌进去，总是被现实排在外面，身体在勤奋地行动者、嘴巴在漂亮地开阖，但我知道一个我在此，不得不填塞进美丽的时间格子，另一个我在家，烂醉如泥地昏睡。正如毛姆在他的回忆录里所说的：我的人生出奇地没有真实感，想一个我看着另一个我在海市蜃楼扮演各式各样的角色。”
“他们抱着我的偶身条和谐的舞步，那是在人类平均想象半径的准确关心，经计算投影的假我虚相（我是什么很难聚焦，但什么不是我却一触即知）；而生之壁正被痛苦剥落的我，在无限远处涣散开，远离百分之九十的人类跻身其间，正常心灵的圆圈。”
“分离的主题滚过我记忆里的每个关节。”
“我曾在不知多少个寂寥的深夜，以相同的姿势坐在不同发天桥阶梯上，想着我生命中重要的那几个人，她们就代表着我的编年史。”
“圣母玛利亚他妈的，又一个上帝的选民！我们这些人从不同的个人历史里走来，一个有一个的一叠病历表，却共同走进死亡氛围这个星球，说死也不是个个真的都死得成。”
“由于绝望。她不会让自己真正臣服于什么的。”
“活在时间对待爱情的态度，与其说是圆成一个理想永恒的爱情想象，毋宁说是去面对一个又一个荒诞残缺爱情意义的责任”
“水伶继续在我心中，像一座水滴的钟摆，从记忆深谷的跫音，荡到现实杂沓的敲击声，再荡进马耶幻境，万籁俱寂……”
“然而海面只余一种昏暗的橙，和被黑缩挤的视野，海已近模糊了，我真不忍，不忍未经美丽就衰老的事物。”
压抑的情感藏在字句之下，一种自毁倾向覆盖在行页间，我皱眉，感到胸中一阵隐痛和难以喘息的沉重。
抛开时代色彩，每个人，不都是在努力做一个正常人吗？那种为了不让空虚吞没自己，而努力活跃在社交场合和日常事务中的行为，不异于熔炼自己的形状，最后面容模糊，变成一个披着人皮的怪物，一个四不像。
不谈感情，哪怕整本书最妙的就是意识之间的碰撞，是人与人，个人的经验、历史和价值观与世界的对弈，而非情节转折。
她在陈述，在剖开自己的痛苦和滴血的心，旁观者看来也不无病呻吟的遐思，肉罐头——尚未完全腐烂肉罐头都会共感其中的痛苦和自虐，进而反思自己，盘问惯例，实在被痛苦淹没，就岁月史书，总比彻夜无眠的好。
我也说不上来哪样更好，但也许在这个世界唯一的生存之道，就是求同存异，尽量使自己看起来像一个正常人。
濒危的，被屠杀殆尽的鳄鱼，你好呀，再见。
作者有话说
第7章 关于《鳄鱼手记》
