《葡萄成熟时》李七月

47、当说起电影

　　前两天朋友来问我今年电影暑期档有没有推荐的电影，我按照我的评价给她排了个序，但是没给她推荐我觉得最好看的，而是推荐了她可能会更喜欢的。

　　每个人对电影的需求是不一样的，有人是充电，有人是消遣，有人是站在专业理性的角度做解读……

　　仔细想想，从我开始看电影开始，到今天，我对电影的需求以及中意的类型，发生了翻天的变化。而这个过程，和我个人的成长是相呼应的。

　　最早从中学时期开始看电影，那个时期我对于电影的需求就是消遣，纯粹的消遣。只有当我无聊无奈无事可做的时候，我才会选择去看电影。在类型上，几乎就是偶像爱情这一类。只对男主角的颜值有要求，对于故事情节、内核这些都不在乎。

　　男一号得帅才行。在这种标准下，阅片“无数”，但至今没有再想得起故事情节的了。

　　然后是大学时期。一开始的时候，基于英语学习的压力，当时看的电影几乎都是国外的，准确来说是英语国家的，但美国影片居多，因为那会更倾向自由散漫的美音。在这个期间，国产片是几乎不看的，不愿意浪费时间。

　　到了大三大四，不知道哪里看来的歪理学说，开始追求阅片量，认为看得越多懂得就一定越多，与此同时，开始挑影片质量了——非奥斯卡提名或获奖的不看，非宏大不看。一心想要把自己打造成一个肚里有墨的人。

　　可是，不得不说的一点，在这个阶段，我真的看到了很多非常非常震撼的电影，虽然出发点不纯粹，但这些电影在后来的日子里给过我很多当时没有感受到的启发。所以我一直觉得，电影厉害就厉害在这，也许初看时懵懵懂懂，但是很多年之后，某一个时刻，你突然想到这部电影，突然想明白它在说什么。

　　是回旋镖击中了心口。

　　也是在这个阶段里，我找到了我的人生电影，《肖申克的救赎》。当然，我也是在这两年才发现，原来人人都在肖申克里。

　　也是在这两年，我才决议我要做“安迪”。

　　但在我打算要成为“安迪”之前，我经常坠入虚无的痛苦。

　　我痛苦，但不知道为什么痛苦；我焦虑，但不知道为什么焦虑。朋友评价我：痛苦什么时候才能不痛苦，焦虑什么时候才能不焦虑。

　　这个时候看再多的“奥斯卡电影”都没用，那些宏大的、遥远的故事总教我如何规划明天，却不教我怎么过好今天。

　　所以，我把目光聚焦到了国产的温馨的小成本制作电影。现在看来，这个选择是对的。

　　这类型电影没有特效，情节不虚构。从故事到人物都走的写实路线，让我觉得荧幕上的一切都可以发生在现实生活中的某个角落。我偏爱镜头对准底层小人物的电影，也偏爱视线聚焦边缘话题的电影。

　　这样的电影让人觉得生活还有希望，努力还有意义。而我也是在无数这种“小电影”一点一点的让自己重塑，变得更平和，更具体。不再纠结昨天和明天，只专心致志于过好今天。

　　我很感谢这十几年的成长能通过“观影”这件事来体现。电影陪伴我走过人生的很多阶段，我庆幸那些稚嫩的、功利的、激进的、迷茫的、自洽的时刻都有电影作伴。它从来都不是一种简单的艺术传播形式，它是我成长的切片，见证我一路走来的改变。我想我的人生不能没有电影，我如此感恩出现在我生命里的所有电影，它们对我都很重要。

　　一直以来，我有两个习惯，一是去影院观影从来都是早来晚走，中途绝不离座，并且总是要等到字幕翻滚完才离开影厅；二是我不看盗版资源。我敬重电影，感恩电影，这是我能为这个行业做的为数不多的事。

　　因为喜欢电影，所以总是有朋友在看电影之前先来问我某某片子是好片还是烂片，我理解大家都不想看“烂片”，但我一般不用“好片”还是“烂片”来评价，我只告诉他们，我喜欢或是不喜欢，以此为他们提供参考建议。主要是即便看一场“烂片”的成本也不大，花几十块钱往那坐两个小时，我不觉得这个投资已经功利到要唯“好片”不看的地步。

　　在我的观点里面，没有“好片”与“烂片”之分，非要评判的话，标准只有“是否用心”这一条。从故事、情节、画面、人物角色到演员，再到幕后的导演编剧、摄影、服化道甚至是后期宣发，是不是真的是用了心卯足劲往一处发力，作为观众是一清二楚的。观众不是傻子，一看就知道哪些电影拍出来是为了圈钱的，哪些电影是真的出自热爱出自真心。

　　主创的内核就是作品的内核。你在想什么，你创作出来的作品就在表达什么。所以有些烂片或许是真的烂，而有些”烂片“它只是还需要成长。

　　希望越来越多的人喜欢电影，希望你的生活是电影，总有一个happy endingh是属于你。