《葡萄成熟时》李七月

42、《桃花映江山》·孟怀瑾

　　在过去很长一段时间里，我评判一个故事是好是坏，有时会看坏人到底“坏不坏”，就是看坏人坏得有没有缘由。但是这段时间，我又发现一个评判标准：看配角的人设是否立体完整。

　　一个故事，主角的人设完整是理所应该的，但是配角的人设是否完整，就决定了主创是否有在认真创造这个故事。

　　我看过很多故事，但是从来没有单独为某一个角色写过所谓的repo，但是，“孟怀瑾”这个角色，我很想写写。

　　36集的电视剧，在故事走到主线的三分之一处就下线，总计出场不超过二十分钟，台词和镜头都不多，但就是这样短促的刻画，把他的冷静、谨慎、多谋、忠贞、无奈、担当和大义呈现得淋漓尽致，而更厉害的是，这是一个反派角色。

　　他所拥有的这些特性都是正派的特性，但偏偏他又是个反派角色，这种极致的割裂让这个角色既立体又鲜活。

　　人物角色怎样才算立体？

　　一种简单粗暴的方法就是看人物身上有没有“矛盾点”。

　　比如说，孟怀瑾，一个反派角色拥有正派特性，这本身就是一个很大的矛盾点。

　　再往小了说，他在自我和家族使命两者间的抉择，也是纠结的矛盾的。

　　但我觉得这个角色之所以立体最重要的一个原因，他的所作所为皆是错举，但这当中没有一样是出于为自己考虑的，全部都是为稳固家族根基的不得不。

　　说到底，也是一种“矛盾”。

　　真心想做的不能做，能做的不是真心想做的。这是身为世家大族子女的无奈。

　　有很多的弹幕是关于他的，替他惋惜的，替他不平的，但几乎没有骂他的。真的很难对这样一个角色产生恨意，一生无妻无子，一生为家族所桎梏，一生也没留下点什么，在生命的最后时刻还惦记着妹妹日后的处境。人死如灯灭，来去皆空。

　　当然，也有人说他愚忠，说他站错了队伍，但事实是，他背负的家族身份不是他能选择的，从出生那天起就注定，今后他走的每一步都只能是为了稳固家族，而非个人意愿。

　　他不是选错了，他是没得选。他只是差了点运气，不然他也会是个顶好的忠臣。

　　我刚一直在想，孟怀瑾知不知道自己做的是错事？

　　我觉得他应该是知道的，他那么清醒理智的一个人。但至于为什么知错不改反行之，这个就是他的价值观排序所影响的——家族的安危被教导永远排在首位。

　　其实我觉得这个角色可以更立体一点，如果孟怀瑾目睹了底层百姓因他们而遭遇的苦难呢，他会怎么做？会继续先前的错吗？还是也会不忍百姓受苦呢？那家族的根基呢，该如何稳固？

　　但是在这个故事里，他是个太小的角色，是一块垫脚石，用来推动主线情节，也用来成全主角。站在理性的角度来看，其实这个篇幅是刚刚好的，如果再长的话就会影响到整个故事的节奏。但我出于感性的角度，还是会遗憾的。

　　因为我们明明可以更完整一点。

　　这个角色给了我一些启发，创作应该心存敬畏，不能潦草下笔。哪怕是再小的人物，哪怕是再边缘的配角，都不应该仅仅是用来成全故事的工具，他们不该用过就被抛弃，他们也应该是活生生的人，也应该被看见，也值得有人为他们称赞或是惋惜。尽管他们在这个故事里是配角是小人物，但在他们各自的人生里，他们是自己的主角。

　　在孟怀瑾自缢后，有一处铁树银花的场景，所有人都在嗑男女主，但我看到一条弹幕：

　　孟怀瑾，下辈子，你只做你自己。

　　是的，如果真有下辈子，希望孟怀瑾只做自己。