《辞赋研究》荼尛尛

2、赋二

　　五·赋在中国古代文学史上的地位
　　(一)文学题材和主题的先遣和创新
　　(二)形象思维和艺术技巧的发展
　　(三)对文学语言的影响
　　一、课程目标
　　(一)了解“赋”的基本理论知识，如:定义、文体特征起源流变、类别等。
　　(二)掌握代表赋作的思想内容、能较好地感知辞赋的艺术魅力，流畅地诵读小篇幅经典作品。
　　(三)培养独立阅读辞赋作品的能力;以辞赋作品或相关文学现象为对象，培养思辨能力以及文献查阅的能力。
　　二、本学期选读篇目
　　1.屈原《离骚》 8.江淹《别赋》
　　2.宋玉《九辩》 10.欧阳修《秋声赋》
　　3.枚乘《七发》 11.苏轼《 赤壁赋》
　　4.司马相如《子虚赋》
　　5.王粲《登楼赋》
　　6.曹植《洛神赋》
　　7.鲍照《芜城赋》
　　参考书目.
　　·马积高《赋史》，上海古籍出版社，1987.
　　·曹明纲《赋学概论》，上海古籍出版社，1998.
　　·霍旭东《历代辞赋鉴赏辞典》，商务印书馆，2011.
　　·万光治《汉赋通论》，华龄出版社，2004。，
　　·洪兴祖《楚辞补注》，中华书局，1983.
　　·萧统《文选》李善注，.上海古籍出版社，1986.
　　·叶嘉莹《迦陵讲赋》，中华书局，2019.
　　一、汉大赋的特点
　　◎时间:兴起并兴盛于两汉
　　“遂客主以首引，极声貌以穷文。\'”
　　1.题材、主题比较广泛，多反映宫廷生活，为向帝王进谏或献谀而作。
　　2.以主客问答为结构方式，篇幅宏大，散体行文，有一定的节奏。
　　3.语言朴素，但讲究声貌形容，尤多夸张描写，以铺张扬厉、奇譎华丽为美学风格。
　　(二)汉大赋的产生背景
　　1.楚文化的影响
　　夏商文化、土著文化，有明显的巫鬼祭祀之风。
　　荀况赋——北方说唱文学(三、四言为主)
　　宋玉赋——楚文化、先秦北方文化
　　2.纵横之风的消失和转变:由藩国而宫廷
　　·西汉初年藩国的养士之风与辞赋创作
　　吴王刘濞集团:邹阳、严忌、枚乘
　　梁孝王集团:公孙诡、羊胜、司马相如、枚乘
　　淮南王刘安集团:淮南小山
　　3.宫廷仪式、娱乐的需要。
　　上有所感，辄使赋之。
　　俳优畜之，枚皋、东方朔等。
　　4.文体发展的自然趋势
　　·论说文和文学逐渐分家;乐府诗由民间兴起;骚体的文体限制。
　　·长卿《子虚》诸赋，本从《高唐》物色诸体，而辞胜之。(王世贞《艺苑卮言》 )
　　·先秦散文“深于取象——赋“写物图貌’
　　·卒章显志一- -曲终奏雅
　　二、汉大赋的滥筋之作 —— 枚乘《七发》
　　(一)枚乘
　　(前?-前140汉武帝建元元年)
　　·淮阴人。曾游于吴王刘濞、梁孝王刘武门下，汉景帝时被任为弘农郡都尉。汉武帝以“安车”蒲轮征乘，道死。
　　·今传赋有《七发》《柳赋》 《梁 王兔园赋》
　　·以《七发》最有代表性，后人沿袭之作称为“七体”

　　(二)《七发》选读
　　主要内容:
　　设楚太子有疾，吴客前往探问，先与太子讨论病源，尔后陈说音乐、饮食、车马、游观、田猎、表演、观涛等事以启发太子，最后归于“要言妙道”，，故称“七发
　　·刘勰:七发对应七窍，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子。
　　·《文选》五臣注:说七事以启发太子。
　　·北宋:谏吴王刘濞谋反之作。
　　·客日:将为太子奏方术之士有资略者，庄周、魏牟、杨朱、墨翟、便蛸、詹何之伦使之论天下之精微，理万物之是非。孔、老览观，孟子筹之，万不失一。此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎?
　　·于是太子据几而起，曰:“涣乎若一听圣人辩士之言”。忽然汗出，霍然病已。
　　作品节选
　　·楚太子有疾，而吴客往问之日:“伏闻太子玉体不安，亦少间乎?”
　　太子曰:“惫!谨谢客。”
　　客因称曰:“今时天下安宁，四宇和平，太子方富于年。意者久耽安乐，日夜无极，邪气袭逆，中若节辎se。纷屯澹淡，嘘唏烦酲，惕惕怵怵，卧不得瞑。虚中重听，恶闻人声。精神越渫，百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平。久执不废，大命乃倾。太子岂有是乎?”
　　太子曰:“谨谢客。赖君之力，时时有之，然未至于是也。”
　　客曰:“今夫贵人之子，必宫居而闺处，内有保母，外有傅父，欲交无所。饮食则温淳甘脆，脭醴肥厚;衣裳则杂遝(ta4) 曼(细)媛(暖)，鐔(xun2火热)烁热暑。虽有金石之坚，犹将销铄而挺解也，况其在筋骨之间乎哉?故日:纵耳目之欲，恣支体之安者，伤血脉之和。
　　且夫出舆入辇，命曰魘jue痿之机;洞房清宫，命曰寒热之媒;皓齿蛾眉，命日伐性之斧;甘脆肥脓，命曰腐肠之药。今太子肤色靡曼，四支委随，筋骨挺解，血脉淫濯，手足堕窳(duo4yu3懈怠，羸弱) ;越女侍前，齐姬奉后;往来游宴，纵恣于曲房隐间之中。此甘餐毒药，戏猛兽之爪牙也。
　　·楚太子之病:
　　1.出舆入辇造成的蹶痿病;
　　2.是久处洞房清宫造成的寒热病;
　　3.享受皓齿娥眉而导致的伐性病;
　　4.吃甘脆肥脓而致的腐肠病。
　　客曰：“将以八月之望，与诸侯远方交游兄弟，并往观涛乎广陵之曲江。”·
　　太子曰：“善，然则涛何气哉？”
　　答曰：“不记也，然闻于师曰，似神而非者
　　三：疾雷闻百里；江水逆流，海水上潮；山出云内，日夜不止。衍溢(yanyi)漂疾，波涌而涛起。
　　·其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。
　　·其少进也，浩浩澧澧(yi2)，如素车白马帷盖之张。
　　·其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。
　　·其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。
　　·六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜕，前后络绎。·顯(yong2)顯印(ang2) 印(波高貌)，据(jv1) 据彊(qiang2)彊(波相随貌)，莘莘将(qiang1)将(相激貌)。
　　·壁垒重坚(如军营壁垒之坚固)，沓杂(众多)似军行(军队行列)。
　　·訇隐匈磕(gai4) （大声，涛声轰隆），轧(ya4)盘涌裔(波涛奔腾、无边无际）原不可当。
　　观其两旁，则滂渤怫郁(激怒貌)，閣漠感突(突起貌)，上击下律(或作“碑”滚石而下)。
　　·有似勇壮之卒，突怒而无畏；
　　·蹈壁冲津(壁岸、渡口)，穷曲随限(wei1水弯曲出)，喻(跨越)岸出追；遇者死，当者坏。
　　·初发乎或围之津涯，(山陇)轮(隐或转)谷(川谷)分。(涯如转而谷似裂，江涛所到之处，山谷变易)
　　·回翔(回旋)青篾(地名；车名)，衔枚檀桓(地名：盘桓)。
　　·弭节伍子之山，通厉(远行)骨母之场。
　　·凌(上)赤岸，簪(hui)扶桑，横奔似雷行。

　　·诚奋厥武，如振如怒。
　　·沌沌浑浑(波涛相逐貌)，状如奔马。·混混庞庞(波涛之声)，声如雷鼓。·发怒座(zhi4)沓，清升喻泄(yi4)，·侯波奋振，合战于藉藉之口。
　　·鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。

　　·纷纷翼翼，波涌云乱，荡取南山，背击北岸。·覆亏丘陵，平夷(横扫)西畔。
　　·险险(危险)戏戏，崩坏陂池(pi2tuo2)，决胜乃罢。·廊(jie2水波相激)汩潺暖，披扬流洒。
　　·横暴之极，鱼鳖失势，颠倒偃(仰跌)侧，沈沈(you2)缓暖(水流)，蒲伏连延。
　　·神物怪疑，不可胜言，直使人路(bo3向前跌倒)焉，洄閣(an4)凄怆焉。
　　?此天下怪异诡观也，太子能强起观之乎？”
　　·太子曰：“仆病未能也。”
　　·客曰：“将为太子奏方术之士有资略者，若庄周、魏牟、杨朱、墨翟、便娟、詹何之伦，使之论天下之精微，理万物之是非。孔、老览观，孟子筹之，万不失一。此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎？”
　　·于是太子据几而起，曰：“涣乎若一听圣人辩士之言。”忍(nian3)然汗出，霍然病已。
　　讨论：
　　1.枚乘七发为什么被成为大赋的滥觞之作？文章哪些地方体现了汉大赋的哪些主要特征？
　　2.文章对“七发”之事是赞成还是反对？“七发”之事之间有无内在关系？
　　3.“要言妙道”指什么？有没有具体论说？
　　研究示列
　　·刘洪强《对枚乘史著<七发>研究的三点质疑》 《河北学刊》，2018,05.《七发》不是以“七件事”来启发太子，而是以“八件事”启发。《七发》主题是对“八件事”的全部肯定，亦即对“赋”本身的肯定，相应的“要言妙道”也不仅仅指吴客最后所陈述的没有展开的“要言妙道”，而是吴客所铺陈的所有的话。

　　拓展： 《七发》与医学治疗
　　·惊心动魄的崇高之美
　　·养生与治国
　　·于是澡概胸中，洒练五藏，澈澹手足，類濯发齿。·揄弃恬怠，输写洪浊，分决狐疑，发皇耳目。
　　·当是之时，虽有淹病滞疾，犹将伸伛起臂，发瞽披聋而观望之也，况直眇小烦懑，醒醴病酒之徒哉！
　　·故曰：发蒙解惑，不足以言也。

　　拓展：宋玉《高唐赋》中对水的描写
　　?昔者楚襄王与宋玉游于云梦之
　　台，望高之观，其上独有云气，
　　峰兮直上，忽兮改容，须臾之
　　间，变化无穷。
　　·王问玉曰：“此何气也？”
　　·玉对：“所谓朝云者也。”
　　·王曰：“何谓朝云？”
　　《七发》 小结
　　·体制宏大，结构严整紧密，层次条理清楚，行文富有起伏变化。
　　·想象和联想丰富，精神境界开拓；描述铺丽排彩，绘形绘色、壮声拟神。
　　·总体上行文挥洒自如、气势磅礴。继承了楚辞和纵横家的文风余韵，为两汉的辞赋写作开辟了新的道路，是一篇艺术杰作。
　　·萧统《文选》专列“七体”类，到唐以前，有四十多家之多。