《古代文学史》荼尛尛

5、唐五

　　7白居易与元稹
　　中唐后期诗坛
　　“中唐诗，以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”
　　——赵翼《瓯北诗话》
　　新乐府与新乐府运动
　　新乐府指唐人自立新题而作的乐府诗。
　　关于新乐府：
　　即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。
　　汉乐府——建安文人乐府——杜甫的乐府诗——元白等人的创作。
　　文□□动应具备的条件：组织、领导、纲领、相当的人数，因此不宜称作“新乐府运动”
　　（二）白居易
　　(772—846)，字乐天，号香山居士。有《白氏长庆集》，约2800余首。“志在兼济，行在独善”，是他一生的处世准则。早年锐意进取，志在安人治国，但以元和十年(815)被贬江州司马为转折，转向独善避祸的吏隐生活。
　　白居易的诗歌理论主张
　　1、(核心)重写实，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作” （《与元九书》）是他对现实主义诗论的重大发展和贡献。
　　2、强调诗歌“上以补察时政”“下以泄导人情”的社会功能，充分发挥诗歌的美刺作用和教化作用。
　　3、尚通俗，提出诗歌“其辞质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”等通俗化的具体要求。
　　4、强调内容与形式的统一，主张形式为内容服务。“诗者，根情、苗言、华声、实义。”(《与元九书》)
　　评价：
　　白居易的诗歌理论是儒家“比兴美刺”传统诗论的直接继承，强调了诗歌的政治功能社会功能，是对杜甫写时事的创作道路的进一步发展。
　　但他过分强调诗歌创作服从现实政治的需要，重视诗歌的讽谏作用，而忽略了诗歌功能和艺术风格的多样性。

　　白居易的诗歌创作
　　《白氏长庆集》存诗2800多首，曾自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类。
　　“美刺比兴者，因事立题者，共一百五十首，谓之讽谕诗。退公独处，或移病闲居，知足保和、吟玩性情者一百首，谓之闲适诗。又有事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于咏叹者，一百首，谓之感伤诗。又有五言七言长句绝句，自一百韵至两百韵者四百余首，谓之杂律。”(《与元九书》)

　　(1)、讽喻诗
　　“今仆之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与《长恨歌》已下耳。时之所重，仆之所轻。”白居易《与元九书》
　　最有代表性的是《新乐府》50首和《秦中吟》10首。
　　直面社会现实、揭露民生疾苦。尖锐揭露了上层达官贵人腐化生活和欺压人民的罪行。 “左拾遗”(“出处”问题，后期转向“中隐”)
　　达则兼济天下，穷则独善其身。——《孟子》诗经、汉乐府、杜诗、白居易诗

　　《上阳白发人》(悯怨旷也)
　　上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。
　　未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。
　　白居易曾启奏皇帝《请拣放后宫内人》：宫内人，积久渐多……下则离隔亲族，有幽闭怨旷之苦。

　　宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日退独坐天难暮。
　　宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。
　　今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何？君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！

　　卖炭翁
　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
　　卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
　　翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
　　一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。
　　白居易《新乐府》之得与失
　　优点：
　　(1)一篇专咏一事，中心突出，意旨明确。
　　(2)语言通俗浅易，句式灵活多变，部分借鉴民歌三三七的句式。
　　(3)并运用外貌、服饰、心理活动等细节描写刻画人物，塑造了一系列劳动人民的形象，这是诗人在叙事诗中融入了传奇小说的表现手法的结果，是对传统叙事诗的发展。
　　缺憾：
　　(1)《新乐府》的谋篇布局是“首句标其目，卒章显其志”，以议论收结，每每画蛇添足。
　　(2)某些诗篇是议论和说教的堆积，枯燥乏味。
　　(3)语言因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精练含蓄。
　　（2）、感伤诗——《长恨歌》和《琵琶行》
　　事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于咏叹者，一百首，谓之感伤诗。
　　童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。——-唐宣宗李忱的《吊白居易》
　　《琵琶行》
　　l、写音乐“绘声绘色”：
　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
　　2、写情感的共鸣 “同情心”：
　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
　　《长恨歌》：作于元和元年(806)周至县尉时。是白居易的代表作之一。
　　主题：
　　1、爱情主题说。
　　2、讽刺主题说。
　　3、双重主题说。
　　4、无明确主题说。
　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
　　回眸一笑百媚生。六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池。温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力。始是新承恩泽时。
　　云鬓花颜金步摇。芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起。从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
　　后宫佳丽三千人。三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜。玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
　　遂令天下父母心。不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
　　西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
　　临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电。升天入地求之遍。
　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
　　艺术特色：
　　1、现实生活精细描绘和艺术想象结合，具有浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。
　　2、情节生动曲折，叙事艺术精巧独特。
　　3、叙事详细有致，章法上下贯通，抒情缠绵细腻，借景物渲染。
　　(3)、闲适诗
　　表达闲适自得、独善其身的志趣“志在兼济，行在独善”
　　早年锐意进取，志在安人治国，但以元和十年(815)被贬江州司马为转折，转向独善避祸的吏隐生活。
　　“居易” 《中庸》：“君子居易以俟命” 君子自处于平安的境地以听天任命。
　　“乐天” 《周易》：“乐天知命故不忧” 乐于顺应天命，所以没有忧虑
　　中隐
　　大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。
　　不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
　　君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
　　人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。
　　当时白居易58岁。太子宾客：官名。唐代始置。为太子东宫属官。《新唐书 百官志四上》 “太子宾客四人，正三品。掌侍从规谏，赞相礼仪，宴会则上齿。”实属闲职，无权、无责，闲散，适意。

　　赋得古原草送别
　　离离原上草，一岁一枯荣。 苏轼：“元轻白俗”
　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。 “东坡之名，出于白乐天诗云”
　　又送王孙去，萋萋满别情。
　　钱塘湖春行
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 大林寺桃花
　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 长恨春归无觅处，不知转入此中来。
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　对白居易诗歌的总体评价：
　　01、浅切平易、流畅通俗是白居易各类诗歌共同的艺术风格。
　　02、而太详、太露、太尽，缺乏含蓄蕴藉的韵味和抑扬顿挫的气势，是白居易诗歌的艺术瑕疵。
　　元稹
　　元稹自少与白居易唱和，当时言诗者称“元白”，两人次韵相酬的长篇排律和短篇杂体诗为“元和体”。其集与居易同名长庆。今编诗二十八卷。
　　“通江唱和” 通州、江州
　　元稹的创作：
　　(1)、乐府诗：写实，相对成就较低
　　(2)、代表作长篇叙事诗《连昌宫词》。
　　(3)、悼亡诗：将中国古代悼亡诗推向了极致，无人匹敌。妻子韦丛
　　《遣悲怀》三首
　　《离思》五首

　　《离思》五首 其四
　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

　　《遣悲怀》三首 其二
　　昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事。