《古代文学史》荼尛尛

3、唐三+杜甫

　　5、杜甫
　　闻一多：四千年文化中最庄严、最瑰丽、最永久的一道光彩。
　　严羽《沧浪诗话》：子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。
　　杜甫——衔接转变的伟大诗人
　　杜甫生活在唐代由盛转衰(安史之乱爆发)的历史转折关口
　　01、高歌理想——客观写实(生活化的倾向)
　　02、少年情怀——中年思虑
　　03、境界的圆融——字句的锤炼
　　杜甫的生平与创作历程
　　杜甫家世
　　杜甫(公元712—770年)字子美，生于河南巩县，出身于富有文化教养的家庭，祖父杜审言是著名诗人。曾居长安城南少陵(京兆杜陵)以西，自称少陵野老、杜陵野老，世称杜少陵。有《杜工部集》
　　《自京赴奉贤县咏怀五百字》“生常免租税，名不隶征伐”
　　“奉儒守官”的杜甫
　　祖父杜审言，修文馆直学士，初唐著名诗人。
　　父亲杜闲，官至奉天令(乾州)、兖yǎn州司马，
　　杜甫出生官宦世家，书香门第
　　为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。《江上值水如海势聊短述》
　　致君尧舜上，再使风俗淳。《奉赠韦丞丈二十二韵》
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。《自京赴奉先县咏怀五百字》
　　“自先君恕、预以降，奉儒守官，未坠素业矣”《进雕赋表》
　　?杜甫的思想
　　“奉儒守官”受家庭出身，地域文化影响，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。
　　杜甫的生平及创作历程
　　①读书和壮游时期（35岁前）
　　②困守长安十年时期（35—44岁）
　　③为官、流亡时期（44—48岁）
　　④漂泊西南时期（49—59岁）

　　（一）读书与漫游（35岁以前）
　　“群书万卷常暗诵”——吴越、齐赵、梁宋三次漫游——33岁洛阳遇李白——与李白同游梁宋——东鲁再遇李白
　　代表作《望岳》
　　青年时期正值“开元盛世”，游历过南起吴、越，北至齐、赵等地。

　　李白与杜甫的友谊
　　?天宝三载(公元744年)，44岁的李白与比他小11岁的杜甫在洛阳相遇。
　　闻一多:“我们四千年的历史里，除了孔子见老子(假如他们是见过面的)，没有比这两人的会面，更重大，更神圣，更可纪念的。”
　　?次年秋，杜甫到兖yan州，正好李白亦回到东鲁，两人再次同游。
　　醉舞梁园夜，行歌泗水春。 ——杜甫《寄李十二白二十韵 》
　　余亦东蒙客，怜君如弟兄。
　　醉眠秋共被，携手日同行。 ——杜甫《与李十二白同寻范十隐居》

　　（二）长安十年求官（35－44岁） 【思想转变期】
　　转变：幻想加入统治阶层→认识到社会的分裂
　　“致君尧舜上，再使风俗淳”——参加制科考试被李林甫从中作梗“野无遗贤”后落第（747）——父亲去世——四处奔走求官——进赋自荐（751、754）——授官兵曹参军（755）（八品下）。
　　“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　冷静的观察社会
　　《兵车行》【七古】（“边庭流血成海水，武皇开边意未已”讽刺穷兵黩武的政策）
　　《丽人行》【七古】（“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”讽刺当朝宰相杨国忠及杨氏姐妹曲江春游的诗作）
　　《自京赴奉先咏怀五百字》【五古】（朱门酒肉臭，路有冻死骨。……所愧为人父，无食致夭折。生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。）
　　（三）为官、流亡（45－48岁）【彻底转变】
　　失意者、旁观者→怀疑者、批判者→历史的客观记录者
　　天宝十四年（755）十月，杜甫自京赴奉先县途中十一月
　　安史之乱爆发
　　天宝十五年（756）潼关失守，玄宗西逃，杜甫携全家北迁羌村避难-——只身北上灵武欲见唐肃宗李亨——途中为叛军所捕居京—— 逃至凤翔（757）“麻鞋见天子，衣袖露两肘”——出任左拾遗——贬华州司功参军（758）——弃官赴秦州（759）。
　　代表作：《北征》、
　　“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）
　　“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）
　　【北征（节选）】（五言古体诗，长篇叙事诗）
　　安史之乱爆发的第二年，肃宗遣其归家，叙述了归途中和回家后的亲身见闻，以小见大，反映了民生凋敝的宏大历史内容
　　经年至茅屋，妻子衣百结。恸哭松声回，悲泉共幽咽。
　　平生所娇儿，颜色白胜雪。见耶背面啼，垢腻脚不袜。
　　床前两小女，补缀才过膝……老夫情怀恶（e）呕泄卧数日……
　　粉黛亦解包（qin）衾裯稍罗列。瘦妻面复光，痴女头自栉（zhi）
　　学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。
　　生还对童稚，似欲忘饥渴。问事竞挽须，谁能即嗔喝？
　　杜诗“诗史”?
　　安史之乱带来了大灾难，也给诗歌创作带来了大转变。盛唐诗人还很少把目光转向底层百姓的苦难。
　　杜甫的纪实性作诗，被后人称之为“诗史”。杜诗不仅仅在于提供了史的事实，而是提供比事实更为广阔、具体也更为生动的生活画面。
　　康震：李白诗歌还只是个人式的呐喊，而杜诗代表着唐代那个时代的高度，从此诗歌成为历史的载体、思想的载体。
　　记录历史事件、重要的历史事件在杜甫诗中有反映。“三吏”“三别”补史之不足、反映史实更为深广。? 更为具体，更为生动的生活画面，揭露了尖锐的社会矛盾和悬殊的贫富差距。《兵车行》 “边庭流血成海水武皇开边意未已”《自京赴奉先县咏怀五百字》“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，强烈的对比，画面感。唐玄宗后期沉湎声色的情景。
　　? 关心底层人民“穷年忧黎元叹息肠内热”，典型的底层百姓人物的叙写《石壕吏》《新婚别》
　　杜甫融入自我的身世飘零、忧国忧民之情，从而体现出鲜明的时代特征。《秋兴八首》《登高》《旅夜书怀》《春望》《闻官军收河南河北》?
　　“诗史”与杜诗的叙事手法
　　?诗史的性质，决定了杜甫诗歌写作方法的变化。
　　?盛唐玲珑兴象抒情
　　?杜诗叙事手法记事
　　杜甫的一些诗，很难分出是叙事还是抒情。记叙的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。体现出鲜明的时代风貌和个性特征。
　　杜甫诗歌的写实手法达到了新高度，对日后白居易、元稹等人的长篇叙事诗歌创作有重要影响。
　　（四）漂泊西南（49-59岁）【诗歌的日常题材】
　　成都→夔州
　　得严武帮助于成都浣花溪建草堂——入严武幕——检校工部员外郎——移居夔州——漂泊荆湘——卒耒水舟中代表作《水槛遣心》、 《旅夜书怀》、《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《江畔独步寻花》、 《咏怀古迹五首》、 《秋兴八首》、《又呈吴郎》、《登高》、《登楼》、《阁夜》、《江村》、《登岳阳楼》、《江南逢李龟年》。49岁时，弃官携家入川，在成都郊外建草堂定居，由好友严武保荐任过一段检校工部员外郎(因此常被称为杜工部)。
　　晚年在夔州，对律诗体式有深入研究。
　　杜甫诗歌的总体情况
　　从【体裁】上，总体特点：众体兼长，转益多师
　　古体诗：
　　①五言古体写成的自叙性叙事长篇： 《自京赴奉先咏怀五百字》《北征》
　　②直接导源于乐府诗体却又“即事名篇”的五七言叙事诗：《兵车行》《丽人行》“三吏”“三别”《哀江头》
　　近体诗（以律诗成就为最）：
　　《登高》《月夜》《蜀相》《闻官军收河南河北》
　　《秋兴八首》（组诗）
　　杜诗的主要内容【题材】 （简要了解）
　　?①爱国忧民诗篇：《春望》《三吏》《三别》《闻官军收河南河北》等。
　　?②咏怀抒情诗篇：《自京赴奉先咏怀五百字》《茅屋为秋风所破歌》等。
　　?③写景咏物诗篇：《春夜喜雨》《江畔独步寻花》《绝句》四首 《秋兴》八首 《登高》《登岳阳楼》等
　　?④思乡怀友诗篇：《月夜》《月夜忆舍弟》《梦李白》二首 《不见》等
　　?⑤咏史怀古诗篇：《蜀相》《琴台》《八阵图》《咏怀古迹》五首等
　　?⑥题画论诗诗篇：《画鹰》《戏题王宰画山水图歌》《丹青引赠曹将军霸》《戏为六绝句》等。
　　杜甫的古体诗
　　古体诗：
　　①五言古体写成的自叙性叙事长篇： 《自京赴奉先咏怀五百字》《北征》
　　自京赴奉先咏怀五百字
　　写作时间：天宝十四年（755）十一月初
　　据《资治通鉴》，当年十月，唐玄宗、杨贵妃以及朝廷高官在骊山华清宫避寒
　　十一月九日安禄山范阳起兵（但消息还没有传开）
　　自京赴奉先咏怀五百字-1
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。非无江海志，潇洒送日月。生逢尧舜君，不忍便永诀。
　　当今廊庙具，构厦岂云缺。葵藿倾太阳，物性固难夺。顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤。
　　以兹悟生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没。终愧巢与由，未能易其节。沈饮聊自谴，放歌破愁绝。
　　顾惟：
　　（以杜证杜）
　　顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先 ——杜甫《寄题江外草堂》
　　（旁证）
　　顾惟眇眇德，遽有巍巍功。 ——白居易《贺雨》
　　自京赴奉先咏怀五百字-2
　　岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。
　　蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。
　　彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物。
　　多士盈朝廷，仁者宜战栗。况闻内金盘，尽在卫霍室。中堂有神仙，烟雾蒙玉质。煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
　　劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。自京赴奉先咏怀五百字-3
　　北辕就泾渭，官渡又改辙。群冰从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。河梁幸未坼，枝撑声窸窣。
　　行李相攀援，川广不可越。老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾，庶往共饥渴。入门闻号咷，幼子饿已卒。
　　吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。生常免租税，名不隶征伐。
　　抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇。
　　前人评价：
　　黄彻《?溪诗话》：愚谓老杜似孟子，盖原其心也。观《赴奉先咏怀五百言》，乃声律中老杜心迹论一篇也。
　　王嗣奭《杜臆》：自“凌晨过骊山”，至“路有冻死骨”，叙当时君臣晏安独乐而不恤其民之状，婉转恳至，抑扬吞吐，反复顿挫，曲尽其妙。后来诗人见杜以忧国忧民，往往效之，不过取办于笔舌耳。
　　最早的长篇五言诗之一。（叶梦得《石林诗话》：“魏晋以前，诗无过十韵者。”过去的诗歌以短小的抒情诗为主。明高棅《唐诗品汇》收长篇六首。）

　　《唐宋诗醇》云：
　　“此与《北征》为集中巨篇，摅郁结，写胸臆，苍苍莽莽，一气流转。其大段中有千里一曲之势而笔笔顿挫，一曲中又有无数曲折也。”
　　【北征（节选）】（五言古体诗，长篇叙事诗）
　　安史之乱爆发的第二年，肃宗遣其归家，叙述了归途中和回家后的亲身见闻，以小见大，反映了民生凋敝的宏大历史内容
　　经年至茅屋，妻子衣百结。恸哭松声回，悲泉共幽咽。
　　平生所娇儿，颜色白胜雪。见耶背面啼，垢腻脚不袜。
　　床前两小女，补缀才过膝……老夫情怀恶（e）呕泄卧数日……
　　粉黛亦解包（qin）衾裯稍罗列。瘦妻面复光，痴女头自栉（zhi）
　　学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。
　　生还对童稚，似欲忘饥渴。问事竞挽须，谁能即嗔喝？
　　【北征】（五言古体诗，长篇叙事诗）
　　以文为诗的倾向：
　　标题“征”字（班彪《北征赋》）、开头交代时间年月（皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。）
　　胡小石《杜诗北征小笺》：“结合时事，加入议论，撤去旧来藩篱，通诗与散文而一之。”李白王维高适都经历了安史之乱，但都没有这样写过。
　　诗史
　　古体诗：
　　②直接导源于乐府诗体却又“即事名篇”的五七言叙事诗：《兵车行》《丽人行》“三吏”“三别”
　　《哀江头》
　　杜甫的古体诗
　　什么是“即事名篇无复依傍”（元稹）？
　　直接导源自乐府古题，但根据所叙事实命名。
　　《兵车行》《丽人行》“三吏”“三别”等，如《石壕吏》写石壕村官吏征兵抓丁的故事，《新婚别》写战乱中丈夫奔赴前线，妻子与丈夫“暮婚晨告别”。都是根据所叙事实命名。
　　乐府诗既用新题，又写时事，始于杜甫。此举获得了元稹白居易的高度推崇。
　　哀江头
　　少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。
　　昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。
　　明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！
　　黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。

　　石壕吏
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。
　　一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
　　老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
　　石壕吏艺术特色
　　一、高度精炼的语言，寓褒贬于叙事之中。
　　客观写实笔墨，作者虽无主观评述，却寄托了诗人的悲痛叹息、同情而又无可奈何的复杂情感。杜甫吸收了汉乐府的创作经验，有时纯用对话和人物独白代替叙述描写。 “吏呼一何怒，妇啼一何苦”
　　二、善于剪裁，言外见意。
　　“有吏夜捉人”“出入无完裙”“独与老翁别”
　　三、通过典型事例反映社会生活和历史事件。开拓了诗歌描写社会生活的广度和深度。“诗史”
　　杜甫的律诗
　　月夜
　　今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
　　古今律诗之冠渺小孤独冷色调、凄清
　　身冷心更凉 登高杜甫无家可归
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 流年似水
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　以哀景写哀情——融情入景
　　在写景之中，又有声（风声猿声）有色（沙白渚清），有动（鸟飞叶落）有静（洲渚）。
　　因“悲秋”而勾起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在诗的内容上是互相紧密联系的。
　　全诗情景交融，浑然一体，中间虽有如此丰富的内容，如此复杂的感情，但却一气呵成，形成了一个既有变化又和谐统一的艺术整体。
　　八悲：他乡作客;经常作客;离家万里;凄凉秋日;登台无酒;登台无友;带病登台;时世艰难，年过半百。——沉郁厚重
　　节奏：七律一般二四六分明（平仄），（节拍）为“二二二一”，也可根据意义有一些变化，为“二二一二”
　　《登高》
　　风急/天高/猿啸/哀，渚清/沙白/鸟飞/回。无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来。
　　万里/悲秋/常/作客，百年/多病/独/登台。艰难/苦恨/繁/霜鬓，潦倒/新停/浊/酒杯。
　　八句皆对，首联句中也对“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”
　　语言韵律曲折有力——顿挫
　　清·杨伦《杜诗镜铨》：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。
　　清查慎行《初白庵诗评》：七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。
　　宋 罗大经《鹤林玉露》：杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。
　　杜甫的律诗的特点
　　一、题材上 杜诗扩大了律诗的题材范围
　　以古体写时事进展到以律诗写时事，律诗写时事比古体难度更高，杜甫却运用自如；如《闻官军收河南河北》《蜀相》 ，不限于应制，“地负海涵”“无事不可入”
　　二、以五、七律组诗的形式表现较宽泛的内容，以组诗写律诗，极大扩大了律诗的表现力。
　　扩展诗歌容量，涵盖时空更广泛，表达更为复杂的感情。如七律《秋兴八首》，写于滞留夔州时期，安史之乱虽结束但仍战乱不断，挚友已经离开人世，自己仍然漂泊、疾病缠身。故园之思、京华岁月的怀念，回顾一生，感悟哲理，交错着忆往昔、感盛衰、伤沦落、叹时事，八首诗层层深入。
　　闻官军收河南河北
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　三、诗境和艺术技巧
　　①合律而不受声律束缚，浑融流畅：《闻官军收河南河北》《登高》
　　②晚年对七律拗体的探索。杜甫的拗体是对诗律的变通，增强了表现力。
　　③炼字炼句——律诗之神韵
　　杜甫曾说自己“晚节渐于诗律细” 。”(《遣闷戏呈路十九曹长》)“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》
　　杜诗的艺术风格
　　一、主要风格：沉郁顿挫
　　严羽《沧浪诗话》:“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。”
　　杜诗的主要风格：沉郁顿挫
　　?沉郁：思想内容。感情深沉，境界开阔壮大
　　“沉”即“深”——深刻、深广、深厚
　　“郁”即“积”——真实、凝重、含蓄
　　?顿挫：艺术形式。语言刚健、音调铿锵和章法多变。
　　深沉的忧思，情感力量被仁者之心抑制住了，缓慢、深沉、低回起伏。《自京赴奉先县咏怀五百字》
　　二、多样风格：萧散自然
　　闲适情趣→安静明秀的境界。《春夜喜雨》《蜀相》《江畔独步寻花》
　　三、转益多师，兼容并蓄：集六朝、盛唐之大成
　　杜诗的地位与影响
　　一、集六朝盛唐之大成【集大成】
　　元稹：“至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣……则诗人以来，未有如子美者。”
　　清代叶燮《原诗》中说：“杜甫之诗，包源流，综正变。自甫以前，如汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤、澹远韶秀，甫诗无一不备。然出于甫，皆甫之诗，无一字句为前人之诗也。自甫以后，在唐如韩愈、李贺之奇奡，刘禹锡、杜牧之雄杰，刘长卿之流利，温庭筠、李商隐之轻艳，以至宋、金、元、明之诗家，称巨擘者，无虑数十百人，各自炫奇翻异，而甫无一不为之开先。”
　　叶嘉莹说杜甫“博大、均衡与正常”，博大指他在诗歌体式上的“汲取之博”，均衡与正常则指杜甫有一种“健全之才性”，不仅在诗歌的体式、内容与风格方面集大成，在修养与人格方面也有大境界。【总结前代、开启后代、力度极大的创新】
　　二、在唐诗发展史上承前启后（下开元白、韩愈、李贺），杜甫是盛唐转向中唐的关键人物。
　　①在新题乐府、五言古诗、律诗等方面的创新
　　②开拓诗歌表现领域：题画诗、生活化、议论化 “地负海涵”“无意不可入”
　　三、后世“学杜”之风（江西诗派，“千家注杜”）
　　四、杜甫的人格影响
　　附：李杜之比较
　　严羽《沧浪诗话》云：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”。
　　胡应麟《诗籔》：“唐人才超一代者，李也；体兼一代者，杜也。
　　李如星悬日揭，照耀太虚；杜若地负海涵，包罗万汇。”

　　李白敏于才思，斗酒百篇，援笔立成；杜甫深于学力，改罢长吟，一字不苟。
　　在抒情表达上，李白如江河直泻，火山喷发，势不可挡；杜甫则愁肠百结，十步九折，一唱三叹。在章法结构上，李诗疏宕，跳跃腾挪；杜诗谨细，针严线密。在体裁上，李白长于歌行、绝句；杜甫的五、七言律诗则臻于极致。