《古代文学史》荼尛尛

10、宋二+柳永

　　北宋初期诗歌
　　晚唐体诗人
　　晚唐体诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，主要诗人有九僧(惠崇是最突出代表)林逋等人。
　　林逋(968-1028)：
　　早年浪游江淮间，后隐居西湖孤山。不娶不仕，号称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生，有《林和靖诗集》。
　　《山园小梅》其一：
　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
　　西昆体
　　宋真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名
　　西昆体代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演
　　主要特征：
　　他们宗法李商隐，善于运用典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。
　　其作大抵音律谐美、辞采华丽。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感。
　　欧阳修与诗□□新
　　欧阳修和诗□□新
　　针对宋初西昆体的空洞贫乏和“太学体”险怪艰涩，宋仁宗嘉佑二年(1057)，欧阳修主贡举，对文风进行改革。
　　见刘凡文曰：‘天地轧，万物茁，圣人发’，欧阳修戏续之曰：‘秀才刺，试官刷’”。批上斗大一个“谬”字。

　　嘉佑二年礼部试，进士及第者：曾巩、苏轼、苏辙、曾布、张载、程颢、程颐、吕惠卿、章悖。
　　“神仙打架”，宋代历史上最辉煌的一榜

　　欧阳修和诗□□新
　　1.文风改革主张：
　　(1)、继承韩愈主张，在文道关系上，文道并重，崇尚自然。
　　(2)、在语言风格上，提倡简洁流畅、平易自然(《醉翁亭记》)。
　　(3)、古文、四六(骈文)、辞赋皆擅长。

　　1、改革前代律赋、去除排偶、限韵规定，散体作赋，散赋《秋声赋》
　　2、用散文笔法改革骈文，不求对偶、典故
　　欧阳修和诗□□新
　　2、诗风改革主张：
　　(1)、提出“穷而后工”的观点，注重诗歌的真情实感和真切的生活内容。扭转西昆体脱离现实的不良倾向。
　　(2)、作为一代文宗，领导诗风倾向，影响到梅尧臣的“平淡”和苏舜钦的“豪放雄肆、直率自然”。
　　(3)、奖掖人才：苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石等
　　王安石
　　字介甫、号半山，熙宁二年(1069)任参知政事，次年拜相，封荆国公，主持变法，变法失败，以熙宁九年(1076)56岁罢相退居江宁为界，诗风分为前后两期。
　　前期诗风反映社会现实，咏史诗《明妃曲》更是传诵一时，议论精警过人，体现宋诗长于议论的特征：
　　唐代咏史诗中的昭君
　　同情昭君远嫁 为其洒泪：
　　卢照邻《昭君怨》：汉地草应绿，胡庭沙正飞。愿逐三秋雁，年年一度飞。
　　梁献《王昭君》：泪点关山月，衣销边塞尘。一闻阳鸟至，思绝汉宫春。
　　抨击画师
　　沈佺期《王昭君》：薄命由骄虏，无情是画师。
　　李商隐《王昭君》：毛延寿画欲通神，忍为黄金不顾人。
　　还有一些作品同情昭君与批判画师兼而有之：杜甫《咏怀古迹五首》其三
　　画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
　　王安石《明妃曲》
　　明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
　　归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
　　一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
　　家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
　　议论精警，不落俗套
　　器议论由叙事自然产生，克服了迂腐生硬之病。

　　后期最有代表的是写景抒情的绝句。
　　黄庭坚“王荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”
　　叶梦得“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发”
　　“王荆公体”“半山体” 王安石晚年退居江宁创作的短篇绝句。这些诗歌以写景抒情为主，诗律精严，讲究炼字，寄托恬淡闲适的生活情趣，人称半山诗”或“半山绝句
　　《梅花》：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
　　《书湖阴先生壁》：茅檐长扫净无苔，花木成畦qi手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
　　北宋前期词与柳永词的新变
　　北宋前期的词
　　建宋之初：沉寂、沿袭花间词风、多作小令。其后，部分词人开始词境拓展的尝试：
　　晏殊(小令、《珠玉词》、雍容闲雅生活、情中有思，闲雅而有情思)
　　《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”
　　欧阳修(小令、余力作词“词乃小技”、有香艳之作，也有部分自我抒情化)
　　《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

　　其他词人：
　　张先（张三影“云破月来花弄影”、用词赠别酬唱、题序的运用）。
　　范仲淹(参知政事、主持“庆历新政”、渔家傲词风豪放开风气之先)
　　《渔家傲》： “浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，蒋军白发征夫泪。
　　《苏幕遮》： “碧云天黄叶地，秋色连波。波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
　　柳永词的新变
　　柳永(987?-1053？)，原名三变，字耆卿，因排行第七，又叫柳七，柳永做过屯田员外郎等小官，所以世称“柳屯田”。词集为《乐章集》。
　　柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。
　　考过五次科举，51岁才中进士，几度进士考试失意后，他又到处宦游干谒，以期某得一官半职。“词尤工于羁旅行役”。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，反映出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷等复杂心态。
　　柳永词的新变
　　1、词体的创制，大力作慢词长调，多用铺叙(铺叙手法被周邦彦继承)
　　01、柳永大力作慢词，扩充词的容量，增强了词的表现性。令、引、近、慢、单调、双调等词体质完备。(从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局)
　　02、多用铺叙手法，多重时间空间结构的转换，柳永是词结构章法的大师。
　　词的有关知识
　　词的分类：按字数可分为：小令（58字以内）中调（59—90字）长调 (91字以上)
　　按段的多少，词可分为单调、双调、三叠、四叠等。 (词的段落叫：阕或片)
　　雨霖铃
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
　　铺叙：整个送别场景、过程、别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪都有细致刻画。
　　同时，有多重的时空结构，过去、现在、未来的实写虚写交替。
　　缠绵悱恻、深沉婉约 “柳永词，十七八岁女郎、执红牙拍板唱‘杨柳岸晓风残月’”
　　2、变雅为俗，运用通俗语言表现市民生活。(内容俗、语言也多用口语、俚语)“市井俗词”“凡有井水处皆能歌柳词”
　　《画墁录》载，柳永拜访晏殊，晏问：“你近来作曲子(词)么？”柳答， “和公一样，也作曲子。”晏说：“我虽作曲子，却从没作过‘针线闲拈伴伊坐’”
　　《定风波》
　　“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”《蝶恋花》
　　3、词作多描绘城市风光和市井风情，尤其长于抒写羁旅行役之情。展现生动广阔的社会风貌。
　　望海潮
　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
　　重湖叠巘yǎn清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
　　上阕：写杭州自然风光和都市的繁华。
　　下阕：写西湖之美和杭州人民和平宁静的生活景象。
　　清代的刘熙载在《词曲论》中说：“词有点，有染。”说的是词的一种表现手法——“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述(渲染烘托)。
　　上阕中，开头三句是点，总括钱塘的繁华。
　　接下来，从三个角度描写它的繁华，是染。“烟柳”三句，写居民区的繁华；“云树”三句，突出钱塘潮的雄伟壮丽；“市列”三句，写民众生活富有。
　　钱塘“好景”：
　　地理形势优越：东南形胜
　　历史悠久：三吴都会，钱塘自古繁华
　　居民区繁华：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
　　钱塘潮雄伟壮丽：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
　　人民富有，社会财富丰盛，民众生活豪奢：市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
　　下片：重湖叠獻清嘉(总述、点)
　　(分述、染)
　　西湖山水秀丽：有三秋桂子，十里荷花
　　民众生活悠闲自在：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
　　钱塘长官生活高雅：千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
　　结论(总)：异日图将好景，归去凤池夸。
　　4、柳永大量使用词体进行自我化的情感抒发。(苏轼的抒情自我化，正是将柳永以自我入词的意识进一步深入开拓)鹤冲天
　　黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。
　　何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、
　　平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。