《中国历代女词人作品选析（上册）》董昭明

77、徐媛(一首) 徐媛，字小

　　徐媛，字小淑，生卒年月不详，苏州人，副使范光临之妻。媛吟咏，著有《络纬吟》一书。

　　渔家傲

　　板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。木笼戛戛摇生谷。庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。
　　青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。远浦轻帆低几幅。浓睡足，笑看小妇双鬟绿。
　　【浅析】这首《渔家傲》写的是田园风光，既可说它是诗，也可说它是画，诗与画融为一体，意境极其优美。
　　开端两句“板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋”，着重描绘此画中的一点，即板扉茅屋。板扉: 是柴门，为宋叶适的“十扣柴扉九不开”的“柴扉”同义，这儿为茅屋的代称；罗浮: 为花的名称，本名薛萝，又名女萝，《楚辞·九歌山鬼》“若有人兮山之阿，被薜荔兮衣女萝”，说山鬼以薛荔为衣，以女萝为带，后用以称隐士的服装，有时也借指隐士的住处。“板扉”句是说一个小小的山村，座落在山环水抱的清溪之滨，柴扉掩映在绿荫树下，隐约可见；“小隐”二字有突出说明山村远飘尘世，隐于山乡之意，展示曲径通幽的境界；“夜月”句表明作者对于山村月夜景色的观感，月夜在那皎洁的月光底下，女萝青藤覆屋，花团锦簇的茅屋，在朦胧的夜色中犹如罗浮仙境一般，具有一种极其神秘的色彩。接下去三句写农事。“木笼戛戛摇生谷。庄田熟，桔槔悬向茅檐宿”，“木笼”似为“木砻＂之误。据《辞海》诠释，＂木笼”所指有二: 一为兴修水利时所使投石工具；二为古代关押犯人的囚室。此二义皆与本词词义不合，而“木砻”则较为贴切，因为“砻”就是“磨子”，也叫石磨子，系碾谷取米的农用工具。古时无碾米机，用砻碾取米。砻的上下面的工作面，均以竹木镶成齿状，工作时，用人力推动，下臼不动，上臼旋转，即可脱壳取米。因砻系竹木所制，故亦可称“木砻”。“摇生谷”正是用“木砻”碾谷取米；戛戛: 是“木砻”旋转时发出的声音；桔槔: 系抽水的工具；“庄田熟”意谓放眼田野，庄稼已经成熟，无需排灌除草之类的劳苦，因此连抽水用的桔槔也暂时“退休”，宿于茅檐之下了。这一段写了几件农事，为词中主人公最后出场埋下伏笔。
　　下阕开头续写山村风光景色。“青山一片芙蓉簇，林皋逸韵飘横竹。远浦轻帆低几幅”，作者系采用中国画的传统技法“散点透视”，以山村为其观察点，放手描绘周围上下，远近景色，对茅屋造成一种烘云托月的气氛。抬头仰望，但见层峦叠翠，青山一片，恍似芙蓉紧簇，而茅屋恰恰隐没在这片青山环抱之中，环境极其幽深。距离山村不远处，水边地上，竹影横斜，苍翠欲滴，韵致飘逸，给小山村增加了几分幽趣。再放眼远浦，则见白帆点点，乘风飘移，把人的视野一下引向苍茫寥阔的天际，让人们的心里也豁然开朗。其意境大有李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的浩渺旷远之概。
　　结拍“浓睡足，笑看小妇双鬟绿”，以写人收束全篇。绿: 这里为押韵念路音，此处形容头发乌黑发光；双鬟小妇：回应上阕“庄田熟”写农事等句。这位农村少妇发光可鉴，轻灵俊美，令人羡爱；“笑看”的“笑”实有喜爱之意。最后以双鬟少妇作为主人公走上画面中心，看来系作者的匠心独运，它向读者展示: 这个“小隐清溪曲”的小山庄，不仅山美、水美，人也美。年轻少妇的出台，使这幅描写田园风光的山水画，更富生气，更富乡土气息，更增美感。收尾收得精彩，堪称点睛之笔。
　　再有一点不可忽视的是，“笑看少妇双鬟绿”是发生在作者“浓睡足”兴致极好之际的事，这表明作者描写这个小山村风物景色，绝非走马观花，浮光掠影，而是由于她在山庄中间，并与这里的人们在情感上深深融成了一体，故所以作者也与这里的人们一样，爱这里的山，爱这里的水，简直就是他们之中的一员。
　　写作田园风光，是我国古代诗坛上的一大传统。这方面陶渊明应居其首，在其以后尚有王维、柳宗元、梅尧臣、范成大等人。而在词坛上描写田园风光的，则相对较少。在男词人中元代以前有刘禹锡、孙光宪、苏东坡、辛弃疾等人，元代写山水的则较多些。女词人中写田园风光的可谓凤毛麟角，像徐媛写的这篇《渔家傲》更是不可多得。孙光宪所作的《风流子》写田园风光与《渔家傲》风格相近，现录于下: “茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。菰叶长，水葓开，门外春坡涨绿。听织声促，轧轧鸣梭穿屋。”风格虽与徐媛的《渔家傲》相近，然其胸襟气魄则较徐逊色多矣。因为徐媛的《渔家傲》寓幽深于平远，意境开阔；工笔与写意相结合，笔致富于变化，是描写田园风光的一篇佳作。所以清代词学家徐釚在其《词苑丛谭》中评点这篇《渔家傲》时，称其“妆点农家，饶有林下风致”，评价甚高。