《中国历代女词人作品选析（上册）》董昭明

72、张倩倩(一首) 张倩倩，生

　　张倩倩，生卒年月不详。据载明熹宗天启(公元1621-1627年)前后尚在世。吴江(今属江苏省)人与沈宜修为姑表姐妹，嫁宜修弟沈君庸为妻。倩倩聪慧俊美，擅于诗词，惜无集著传世。夫君庸年少气盛，以才自负，肥马轻裘，挥金如土，常游京师塞外，长期不归。倩倩幽居独处，孤苦不堪，年三十四即在忧思抑郁中病逝。宜修极感哀痛，仍为之作传，以志悼念深情。

　　蝶恋花

　　丙辰寒夜与宛君话君庸作

　　漠漠轻烟笼竹院，细雨无情，泪湿霜花面。试问寸肠何样断? 残红碎绿西风片。
　　千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。
　　【浅析】张倩倩是明代天启年间女文学家沈宜修(字宛君)的弟媳。丈夫沈君庸(字自征)自负有才，荡游塞外，恣意挥霍家产，让倩倩过着孤居贫困的生活，抑郁寡欢。丙辰寒夜与宜修论及其夫君庸，感慨万千，乃作《蝶恋花》一首，一吐胸中块垒。
　　“漠漠轻烟笼竹院”，“漠漠”是一种空蒙的景象。烟雾蒙蒙，笼罩着庭前的修竹小院，将外部广阔天地与这个幽深的小院融合一体，构成一幅空蒙蒙清冷的画面，为本词上下奠定了凄凉的基调。“细雨无情，泪湿霜花面”，“霜花”为经霜打而行将谢落的残花。如烟的细雨，洒向经过霜打而行将凋谢的花。花儿着雨，犹如泪流满面，如哀似泣。起句写景，重在营造氛围，而这两句则明显地将客观景物与主观情怀揉合一起，情与景相互交融，为后面过渡到抒情预作铺垫。经过霜摧的残花，处境十分可怜，理应得到精心的呵护，但这冷雨却偏偏是不饶不恕，不断地对“霜花”进行冲刷。这对“霜花”来说无异是雪上加霜，这“细雨”在这里表现得那么样的冷酷无情。清冷的环境，凄惨的景象，使人着恼，叫人伤心，这客观景象是女词人情感的外化，是她痛苦遭遇的写照。“霜花面”是女词人经受痛苦折磨，而日益憔悴的容颜；“泪湿霜花面”，是女词人自叹命途多舛，身陷困境，不断遭受折磨而又无力自拔。“试问寸肠何样断”，从起句的描景状物，词人的内心感受在不断深化，到这里终于全部完成了从写景到抒怀的过渡。“试问”用曲笔以设问的方式，表达她难申难诉的苦痛心情；“断肠＂或“肠断”，是形容人们在极度悲伤时，像断肠那样难受。张倩倩在这里使用“断肠”一词时，别具一格，她不满足于仅仅作为一个形容词来使用，而是更进一步把它看成一个名词，她要追根究底弄清楚，“断肠”到底是个什么样子。追究这“断肠”一词的丰富内涵及其意境，这是女词人有别于古人的独到之处。“解铃还须系铃人”，作者自己提出的问题，还是由作者自己来回答: “残红碎绿西风片。”南唐中主李璟在他的《摊破浣溪沙》里写道: “菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”李词勾画出在西风的摧残下，荷花凋谢，荷叶枯萎，一片凄惨景象，目不忍睹。张倩倩这句“残红碎绿西风片”，系化用中主词意，但用“残”、“碎”二字描状“菡萏”、“翠叶”，程度更深，分量更重。张倩倩是藉景慨叹自己遭遇本已不幸，偏又遭逢凄风苦雨摧残，更是凄惨可哀。
　　下阕写女词人愁苦难眠及其悲苦心境。
　　过片句: “千遍相思才夜半”，丈夫弃家不顾，将祖宗家产挥霍殆尽，把妻子推到贫病交迫的困境，对丈夫的所作所为她又无法制止。面对此种危境，女词人束手无策，只有以伤心落泪度日，在与宛君夜话之后，心情更加沉重。想过来想过去，心烦意乱，夜不成眠。自暮入夜，长夜未及一半，她已思虑了上千遍。以“半＂对“千＂，渲染女词人愁深恨重。正当女词人凄楚悱恻、辗转床第之际，“又听楼前，叫过伤心雁”。无名氏在《御街行》里写道: “霜风凄紧寒侵被，听孤雁，声嘹唳，一声声送一声悲。“深夜里，愁苦难眠的人们，听到长空里孤雁哀鸣，都会在思想上引起共鸣。女词人联想到自己的处境形同孤雁，心中更感凄凉。“不恨天涯人去远，三生缘薄吹萧伴”，女词人的思绪又拉到她与丈夫的关系上来，这末拍是这首词所要表达的中心。她不恨丈夫终年游荡，把她抛到了一边，而恨自己缘浅命薄，今生未能碰上一个好的伴侣。三生: 佛家有“三生”说，即前生、今生、来生，认为人的一生，祸福休咎皆由前生注定，非人力可以主控；吹箫伴: 典出《列仙传》：“箫史者，秦穆时人也，善吹萧，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年，一旦皆随凤凰飞去。＂这个富于浪漫主义色彩的神话故事，表达了古代男女对于理想伴侣、美满婚姻的热烈追求。张倩倩这一理想破灭了，且又无力改变现状，乃把这种不幸归之于命运，逆来顺受，默默忍受，抑郁而死。
　　小令立境凄清，抒情真挚，心理刻画细致入微，用典贴切，感染力强。“旷达语往往是痛极语”。“不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴”，看似旷达语，实为痛极语，它充分表达了女词人无可奈何的沉痛心情，可哀处令人心碎。