《青曲》杰米

11、第十一章

　　有的人，像两棵树，看似并肩而立，却永远互不相干，各自生长；有的人，像树和藤，藤攀着树的躯干向上生长，接受阳光雨露，这根藤依赖树才能存活，所以它害怕失去树，就越缠越紧，终有一天将树缠死；有的人，却像两根藤，不攀墙附树，也不企求更高处，无论长在何地，只知紧紧相依，你侬我侬，痴缠一生，如果硬要拉开，除非支离破碎。此情可鉴日月。

　　卓华静静看着司无晴作画的背影，呼吸都不自觉放慢下来。

　　入秋已一月有余，天气十分宜人，前日卓华缠着司无晴去郊外游玩，他答应之下提出一个条件便是让卓华学习山水写生。师命难违，做徒弟的自然没有讨价还价的份，于是便有了师徒二人背着笔墨纸砚共游石灵山这一出。其实按照卓华的意思，玩就该痛痛快快地玩，就算带些行装，也应是吃的喝的，绝不是这些她瞧见就头痛的劳什子文房四宝。对于水墨丹青，她当真是一点天赋也不具有。

　　所以当司家小哥问她，要不要为师先挥毫一幅以作示范的时候，卓华忙不迭地点头答应，嘴里嚷嚷着累了累了，附近找了块石头坐下休息，东张西望了一会，目光便聚拢在了一个人身上。那是正在案前席地而坐的司无晴，清隽的背影，虽然消瘦却格外挺拔，置身在四周旖旎的山水之中，长衫在秋日温和的阳光下笼罩着淡色的光晕，发丝随着山风轻轻颤动着，似画中人，梦境一般美好。“这山里住着的神仙，可是也如无晴这般……”卓华看得入了神，不知不觉呢喃出声，话未说完赶紧用手捂住了嘴，目光慌张地移向别处，好一会才偷偷瞄回一眼，只见那画中人对一切浑然不觉，提笔挽袖专致描摹着眼前的景色，殊不知在这片风光画卷中，自己才是那点睛之笔。

　　卓华的嘴角忍不住勾起一个轻巧的弧度，“无晴，我去取点水来。”说着起身拿过水囊向前面的溪边走去。

　　待卓华取了水回来，司无晴已经搁下笔，正笑意满满的看着她，说到：“卓儿你过来，看这画你可喜欢？”

　　还问喜不喜欢，你的画我何时不喜欢过？卓华狐疑着走到案前，画上画的正是眼前这片景色，并没有什么特别，只是那条潺潺流动的小溪前，有一个正半侧着身子取水的姑娘，身段婀娜秀美，身边还停着一只正在饮水的小鸟，似乎毫不惧怕这位姑娘，只顾陶醉地享用着清冽的山泉。画中的姑娘美丽异常，只是一抹淡淡的身影，便让整幅画卷灵动了起来。

　　“这是……我吗？”卓华问出这句话便懊悔不迭，适才只有她一人去取水，不是她难道见鬼了？

　　“恩，不是你，是山林里的仙子。”司无晴眼中的笑意更加明显。

　　“哎？好呀，仙子取的水，凡人喝不得，要喝，自己去取！”小妮子故意将水囊护在身后。画中的姑娘衣衫朴素，一头青丝简单的挽成一个髻，不见一件饰物，除了卓仙子，还有哪家仙子作这副打扮的。

　　“仙子这般小器，不怕我等凡夫俗子向玉帝告状贬你下凡？”

　　“哎？玉帝老爷怎会如此不讲道理，因为这点鸡毛蒜皮的小事就贬谪了自己的女儿？那这神仙做的可真是窝囊，天底下都有王法，罪大恶极之人才会受到制裁，仙子小器是小器了点，却也不至于被贬下凡罢~”

　　“这天底下的‘王法’，是贪赃‘枉法’的‘王法’。”

　　“什么？”

　　“我说这天底下，只得官官相护，陷害忠良。为官掌权者各个都为了一己私利枉顾他人性命。”司无晴语气平淡，但握成拳的手指节发白，指甲已深深陷入手掌。“卓儿……山水固常在，世人皆无情。现在恐怕已没人会记得，曾有一个人，他满腹才华，无欲无求，乐善好施有口皆碑，毕生的梦想就是将泼墨山水与窑烧融为一体，用瓷器的器身记录下眼前这大好河山。后来得以机遇一展抱负，就在夙愿快要实现的时候，却遭天妒，又被奸人设计，死于非命。”司无晴淡淡地说着，平静无澜，似乎在说一件与自己并不相关的事。卓华哪里知道，刚才那寥寥数语，却勾起了他心中尘封一年多的往事。

　　三年前，高宗麟德年间。

　　巩县刑窑白瓷作为贡品被进献入宫，深得高宗皇帝的喜爱，恰值波斯节度使进献了一批珍贵釉料，据说烧制出的色彩呈青蓝色，与黄、白、绿三色釉相比，若以白瓷为底釉绘制出图案花纹，更显雍容大器。由于宫中尚无人懂得烧制蓝色釉的方法，玄宗皇帝将这批釉料交给了当时的河北制造司秦渲然，命其寻得能人加以研制。而秦渲然所寻得的能人便是河北巩县刑窑的当家，司景灏。

　　司景灏其实并非刑窑嫡传的当家人，早年只是作为弟子在刑窑学习窑烧的手艺。但其天赋异禀，不仅改良了釉料、燃料，使刑窑瓷更加洁白剔透，还设计出新样式的窑炉，中间宽敞两头收窄的造型使得窑烧温度达到了前所未有的高度，堪称奇才。同时也得到了刑窑当家人的赏识，将自己的大女儿许配给了他。司景灏接掌刑窑之后，更是日夜苦心钻研窑烧技艺，每窑数十件器物经他的手只能留下一两件精品，其余全部砸毁，更有甚者是一窑器物一件也留不下，连窑场的工人都忍不住为之可惜。不仅如此，司景灏还擅长水墨丹青，当朝画作以佛像人物为主流，御用画师吴道子的代表作也是以人物居多，而司景灏却偏爱山水写实，其功力虽不能与吴道子相提并论，但画作也颇具大家之风。

　　刑窑的器物以八种器形为主：

　　圆底盖罐：子母口，鼓腹，扁圆体，下为圆底，上有帽式穹窿顶盖与其扣合造型规整，腹部修整，底部以螺旋式切割；

　　敛口罐：敛口卷沿，束颈鼓腹，腹底内收成小平底，胎为灰白，稍粗松，施白色化妆土，上罩透明釉，底部外沿螺旋切割，器施半截釉，鼓腹圆唇，平底；

　　敛口直径罐：敛口圆唇，直径鼓腹，腹底内收成小平底，底为饼形接底，周边微向上卷，器表施白色化妆土，外施半釉，下腹与底部露胎无釉，胎体灰白，略显粗松但造型丰满，圆唇平底；

　　三足炉：敛口卷沿，短颈鼓腹，圆底下有三个兽形足；

　　碗：敞口圆唇，弧腹内收成小平底，矮圈足；

　　带柄执壶：直口翻沿，细颈抹肩，鼓腹下内收成小平底，并呈饼状足，一侧自口沿处到肩部，有一双柱状形并列的柄，对应处的肩部，有一圆形短流从口沿处至肩腹部；

　　敛口钵：敛口凸唇，鼓腹丰肩，腹底内收成小平底，并呈饼状足；

　　盘：敞口，沿外侈，斜壁浅腹小平底，下有三足，足部和底部露胎无釉。

　　不同的器物所适合的上釉方式也不尽相同，若然全以山水饰之，必然给人生搬硬套的感觉，如碗、壶之类的器物，器形较小，画面难以挥洒自如，倒不如用祥云花卉加以点彩，显得素雅自然；底釉与彩釉融合，积釉处易发生窑变产生裂纹，底釉需薄、透、均匀，并且要将窑子的温度控制得当，使釉色能够完全显现。

　　当年近四旬的司景灏接到这批釉料时，简直欣喜若狂，不分日夜地在窑场劳作，废寝忘食，甚至忘记了家中的妻儿。

　　而那一对原本就被他冷落了多年的妻儿，此时想与他坐下一起吃顿饭，似乎都是奢望。