《穿着拖鞋的处女》雪霜

5、第 5 章

　　回到家，就在我上次回来，渐斜靠的地方，站着泽西。
　　“等了很久？”
　　“没有。”
　　“吃香蕉？”
　　“嗯！”
　　“愿和我一起去买？”我问。
　　“为什么不。”泽西说。
　　超市里选了7根硕大的香蕉，3斤7两来着。
　　“够一个星期来着。”我说。
　　“前提是每天吃一根，但好像有一个三胞胎来着。”泽西看着连体香蕉说。
　　进了房间，仿佛记得好久没用过收录机了，按下红色Play键，是沙滩男孩的《无尽的夏天》。
　　不是夏天的秋天，让我想起了“生如夏花”、“死如秋叶”，那是与梓不同的醉生梦死，不觉有些难过。
　　“你可以现在走，也可以吃完香蕉再走，因为你没有必要陪我一起洗澡对吗？”我说。
　　“你睡着，我就走，如果你不介意的话。”泽西说。
　　“随你。”我说。
　　抱着沐浴露，将收录机开到最大声，是木马的《我失去了她》。
　　走进浴室，散开头发，褪去衣服，水拍打着我的脸，有些刺痛，水珠在我长而浓密的睫上滚动，其实它也不知道自己的方向，只是不停的滚动，并做到最精彩。
　　而我要的自由，就像那水珠，在身体与思想之间徘徊。
　　身体在思想清晰时是不能做出自由的决定的，而表面看起来，更多的表现出是身体的自由。
　　光着脚丫走出浴室，靠着泽西坐在沙发上。
　　“我今天难过来着。”我说。
　　“看得出。”泽西说。
　　“我告诉自己，我要很听话，很听话。丢弃我的思想，背叛我的真实。”我说。
　　“可是，你做不到。”
　　“换作渐，她也会这么说来着。”
　　“不同于梓的另一个朋友？”
　　“是的。”
　　“我感觉你有沸点，它在躁动无法冷却。”
　　“是的，我感觉它在到达，以设想的方式到达。”我想告诉她这些。
　　“尽管那不现实，但并不代表你能拒绝真实性本身，对吗？”泽西说。
　　“这么想来着。”
　　“但事实上，你并不能为它做什么。”泽西说。
　　“确切的说，我的努力局限在脑上，双手没有实践的可能性。”我说。
　　“基本理解。”
　　“我生活得不自由。”我说。
　　“但你渴望。”
　　“嗯！”
　　“但你意识到根本找不到方向。”
　　“嗯！”
　　“你是一条鱼。”
　　“是的，我是一条鱼。”
　　“你在寻找自由的水源。”
　　“我在寻找我要的海。”
　　“你学会了游泳了吗？”
　　“没有，我在漂泊。”
　　“是暂时的吗？”
　　“嗯！我想是的。”
　　“要睡觉了吗？”泽西说。
　　“嗯！”生物钟的错来着。
　　“晚安！”
　　“晚安！”
　　我进了卧室，泽西在大厅里听声音花园的歌。
　　一个将朋克和重金属揉在一起，放漫些速度，加入了拖曳的迷幻色彩，让音乐表现出一种粘稠，滞重的压迫感，受齐拍林飞艇与黑色安息日影响较多的乐队。
　　听木易这么讲来着。
　　他听歌的品位比我要高，乐队间差异，知道的也比我清楚得多。
　　他比较倾向于Post-Punk，是比较具有冒险性和艺术上的自觉性的摇滚风格。
　　躺在床上，我想邮箱里应该没有梓的信的，下一封E-mail应该出现在12月12日来着。
　　接下来的日子，泽西则每天来吃香蕉，我睡着，再离去。而渐好像或者说似乎进入了木易的生活，而我则依然无聊。
　　昨天的今天，也就是12月12日来着，我收到了梓的E-mail。
　　没有感到意外，这是她的习惯来着，信的内容远没有信本身有吸引力。
　　只是些问候的话，设想着伤口是否可以像一个面团一样，一刀割下去，在揉搓之后，便可还原。
　　她应该是没有面粉的那种可塑性的，所以她还有痛楚来着，尽管她能够承载。
　　而在今天，无聊的此时，除了捏几块拼图在手里，还真没有其他事情可做来着。
　　收录机里是毒药的《只要开心》，身边有查尔斯·弗雪泽的《冷山》。
　　如果我没有记错的话，我已看到了77面的第7行来着。
　　渐打来电话，让我老地方见。
　　来到常去的那家餐厅，木易也在。
　　“这个给你。”渐拿出一本封面雅致的书。
　　“你的作品出版了。”
　　“嗯！”渐说。
　　“和以前的风格不太一样。”
　　“是的，我尝试着更换血液来着。”
　　“这个我知道，你总保持血液是新的。”
　　“那样的作品才有营养，不是吗？”
　　“我要说的是质变，你本身的一种改变，带动作品表现力的真实性的一种进步。”
　　“你是说不是我主观性的改变风格，而是这种改变有客观存在的必然性？”渐说。
　　“嗯！木易，我可以在你那里得到答案吗？”我想与木易有关系来着。
　　“不知道。”木易看着渐，他的瞳孔里没有我的身影。
　　“可以的话，把你知道的告诉我们。”
　　“我有一个小决定，我想有必要告诉你们。”木易说。
　　“嗯！”
　　“嗯！”
　　“做像阿克塞斯·罗斯那样的乐手，一直都是我的理想。”木易说。
　　“这个我知道来着。”渐说。
　　“我无法联想到你的决定。”我说。
　　“在渐的作品中所传达的狂野，我能找到，但我缺少完全意义上的孤独。我想我会去流浪，让自己对音乐的掌握趋进于完整。”木易说。
　　“……”渐沉默。
　　“……”我不知道我的语言能帮上多大的忙，在这种情况下我与其不说话。
　　“去做纯音乐的东西，偶尔可能也会有人声，但只是附属品，音乐应该给听者自由想象的空间，我想流浪会带来我想要的声音的。”木易说。
　　渐沉默，我也不例外。
　　三天后，木易带着沉默离开了，给渐留下一封信：
　　曾经，我和支无形的手握手，我被它烫伤。
　　后来，我和支有形的手握手，它被我烫伤。
　　从此，我不再和任何人握手。
　　我双手合十，却被自己烫伤。
　　对不起，我走了，不能牵着你的手陪你睡觉了，但那张床，我还是留给你。
　　你要好好的。
　　木易