这几天忙,没空更新,倒是看了一篇好文《白云临落碧千川》,和大家分享下心得。女尊文,妙啊!绝妙!
文章的作者就是常常在我文后留言指导的123,呵呵,我很荣幸。地址是:
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=948013
下面是我给她写的一篇长评:
西方人说:每一个成功男人的背后,一定有一个善于持家的女人。
中国人说:每一个丢掉江山的男人背后,一定有一个妖冶狐媚的女人。
红袖添乱说:每一个成功女人的背后,一定有一个宜其室家的男人。
一篇女尊文,写到了如是境界,不得不叹服。
喜欢《大梧开国》,首先是源于它完美的结构。
同样是写以古代为背景的小说,如果说米兰lady的《柔福帝姬》有着洛可可建筑的华丽纤巧之美,字里行间华美有余而难觅真正的古风。而那红袖却奇迹般地还原了清茶般的中国古典韵味,有如帕特农神庙,纯正的古典。
故事的开始便是落耶王朝的落日余晖,群雄蠢蠢欲动,即将逐鹿中原。这里,作者拿蒙古鞑子开刷,落耶王朝的原型显然是元朝,结局却是南宋覆灭的翻版。
故事的背景是门阀贵族的“精英时代”,而文化背景则很有先秦时代的风情。
说点题外话,从《左传》看,先秦时期,一个贵族的家谱往往可以追溯到虞舜、夏、商的王族、贵族。可惜这些诗礼传家的门阀在秦汉之交时彻底湮没了。所以西汉开国,从高祖刘邦到王侯将相,大抵是沛县出来的草根。好容易从汉代培养起来的贵族,经历了五胡乱华,南北统一,坚持保持着门阀制度,偏偏又在五代十国时粉身碎骨,再不见什么能追溯到汉末或者北朝时期的世家郡望了。
红袖添乱糅合先秦时期诸公子+门阀制度下贵公子,创造出了几大贵族世家的形象,栩栩如生,形似神更似。精英政治的勾心斗角果然非同寻常(虽然原稿遗失了,但是从已有的文字中可见一斑)。
然而,门阀制度并非是完美的古代政体,撑起了一个帝国的炎凰注定要辜负白日照。叹息!毕竟不是刘秀时代,可以先把结发妻子贬为媵妾,等到江山坐稳再还给她名分。门阀制度的缺陷在此处凸现:君王必须要服从于贵族利益。“他既能出将入相,亦可宜室宜家,是个好男人,过去总以为,待到天地乾坤,日月独掌时,便可转斗移星,逆势而为。”炎凰可以不爱姜后,却绝对不可以另立白日照。因为,废立就意味着得罪姜氏集团,权力的平衡一旦动摇,后果不堪设想。甚至在后来皇太女婚事上,炎凰的指导策略还是脱离不了权力平衡。从风氏家族选妃,不得不说是折中之道:既可掣肘姜后,又为皇太女选好了他日的外戚靠山。母后主事、外戚干政、宗室夺权向来是封建帝国改朝换代的先兆,而作者经过一番巧妙构的后事安排,却让姜后(或者白日照)成为不了吕后、则天,风氏家族出不了王莽、杨坚,姬秋翟亦不可能走上朱棣“靖难之役”的邪路。三权分立,各方都不得独大,从而巩固了王权。为她和白日照的女儿姬玄留下了固若金汤的江山。
白家的没落使得白日照难以与姬炎凰比翼双飞,于是,在姻缘的路上,她们渐行渐远。人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥!她是鸿雁,襟怀天下,不能沉溺于儿女私情,一旦飞过便不计东西。他的心却是那皑皑白雪,久久地打上了她的印记,永不消融。
下面来说说行文风格,本文虽然处处有典故、暗合古史,却又挥洒自如、天马行空、不拘一格。看其文,爱史之人虽常心有戚戚,却不会凝滞于任何一段固有史料,因为,作者的文是真正的架空文。这一点,和米兰的屈原系列(虽然才看了两章)高下立现,因为后者有挂羊头卖狗肉的嫌疑,到处是谐音,每每配合历史资料——那就没有必要架空了,直接写好咯。因为架空型的文该像离骚似的,索性脱离了条条框框的现实,浪漫一把。米兰的伪超现实主义,受不了。可能说得激烈咯,其实我的想法就是,浪漫主义也好,现实主义也好,就是半调子不好。 而红袖的《大梧开国》无疑是架空文成功典范,虽说小荷才露尖尖角(作者部分原稿因电脑故障遗失了,还有部分尚未动笔)但风华初露就足以令我惊艳不已,叹为天人。她的文笔美不胜收,精巧细腻。
取一个微不起眼的小点来做说明。姬家的女子的取名,就富于美感。青鸾、彩凤、炎凰、秋翟,都是中国古代神鸟的名字,却又各有高下,凰为至尊之鸟(毕竟是炎凰嫡长女)。翬翟之文,荣华之色,为皇后服饰的装饰物,是故另一嫡女名曰“秋翟”。而青鸾、彩凤庶出,故而名字相对小家碧玉些,贵气不足。
再举一个大一点的例子:炎凰“柔荑裹在锦帛广袖之中,袖内绰约可见衬三层雪白繁繁复复里衣,里衣上暗印有云纹若隐若现,纤长玉指轻轻挑开挂于车门之前的帘幕,随着车内窸窸窣窣声不断,牵扯间,探出一位着玄衣的女子。方才挑帘的广袖此时随意负于身后,由于正值秋天,阳光照耀之下,黑色的曲裾深衣隐隐泛出光泽,看着愈加深不见底。深衣以绀色缘边,上印染菱形花鸟藤蔓植物,绕转在身层数叠叠,更衬得她面若皓月,右衽交领开襟从领曲斜至腋下,玄色深衣以银丝镶缀翔凤游龙伴云行空,飘然欲出。头发束起,戴同样黑色蝉翼高冠于首,有额前鬓边几处碎发,正随风飘扬,腰间有黼黻形玉带,仔细一看,竟佩小巧羊脂玉镂雕辟邪神兽,以玄带组绶。”我曾和作者说,她的描写给了我极美的审美享受,从源氏物语之后,很少见过服饰描写能够如此尽善尽美的。而且作者并不媚俗,并非繁冗的华服堆砌,她笔下服侍都是古风浓郁的,符合该时代的传统规范。
“车内时光就这样定格在她的扬眉中,他的温婉间,太阳将余晖通过飘扬的车帘送了进来,两人深衣纠缠,绕不开的百转千回,一车碎金。车外,有白云飞过,大雁南归。”绝倒!在诗经情歌的余韵中,爱情的磁场不期而至。难怪二人至死靡慝,这么美妙的恋恋清风,可遇不可求。后来成为姬炎凰嫡夫的姜颜华和成为白日照妻子的姬青鸾既然没份儿参与,那就等于爱情之争尚未开场,已经脚无立锥之地,输得彻彻底底。
本文结篇的时候,二人汜水相逢的场景再现。作者催泪也来独领风骚的,不同于一般小说的涕泪纵横。脉脉的文字间,不著一字“愁”、“叹”,尽得风流。
——那时她们年纪尚轻,都觉日子还长,今日明日循环往复,明日之后还有明日,哪知后来人生长恨,水自东流。
这让我想到《十八春》里某一章的篇末:他们在沉默中听见那苍老的呼声渐渐远去。这一天的光阴也跟着那呼声一同消逝了。这卖豆腐干的简直就是时间老人。——同样是无限悲辛,然而在红袖添乱的笔下,更添了一层凄凉。剪接古人的诗词,就是:当时只道是寻常,恨流年偷换,蓦然回首,人生若只如初见。
最后,用作者喜欢的《式微》收尾。“微君之故,胡为乎中露!微君之躬,胡为乎泥中!” 露中又何如?泥中又何如?微斯人,吾谁与归?
也许她注定是初识模样,龙章凤姿、睥睨天下的大女子,而他依旧是零落依草木、期待重振家风的良家子。她的爱永远藏在她骄傲的玄色衣裳以后;而他,明知她先天下之忧、后一己之爱,却甘愿于默默仰望着她的天威。
他的心不知“贪”字为何物,大家闺秀的涵养令他满足于人生得一知己足矣。他的“不妒”和“宽仁”?“忍让”,让她爱他愈深,却愈发地有恃无恐,以至于她一再负他。
所可太息者,他爱她至深,明知赴死而不踟蹰。她却不能放心下他,终究走上了汉武皇帝的旧路,杀其父而立其女……人性之悲哀,莫过于此。
所可恨者,“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”只能是亡国之君的私情。真正的大女子——运天下与掌中的姬炎凰却在心存问鼎之志的那一刻,就将女人的柔情永远的撇在了背后。帝王之心的背后,久久隐藏的几缕柔情又未尝不愿上穷碧落下黄泉?