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23、第四车砖

　　砖评《双匣记》

　　今天的砖头由于老板娘□□出问题而缺席，由老板和小蜜执笔。

　　先是小蜜出马。
　　本文的作者文笔十分的老道，而且对故事的架构与人物的性格拿捏的也合理。不过小蜜看来，问题还是存在的。故事的架构，就小蜜来看主线不够清晰。虽然从文名上看，知道这是个女主与两匣子之间不得不说的故事，但是小蜜看到最后还是不明白，主要是讲的什么。江湖恩仇？虽然文的整体是武侠风，江湖人物也纷杂，可是江湖味道却极淡；那么是家国政治斗争？虽然从开头到最后，貌似都涉及到了那些家国政治之间的争斗，但是这些个肯定不是主线，小蜜只能说那是给女主成长的布景。一直看到最后，小蜜觉得作者的整个文，就充斥了两字：随性。这不是说女主的性格，而是作者的文思，文中的一连串事情，与其说是无巧不成书的巧合，不如说是作者的随性而至。这样写文虽然有叫人不可猜测下文的吸引感，可更多的是整个文的线路显得杂乱而叫人难以分辨。或者说，这文真的就是作者以两个匣子为基本点，随性的挥发着江湖想象，展开着女主的历险路程。
　　再来是作者对女主碰上事件的处理，不外乎是意外发现，偷窥，窃听等待手段。因此事件发生的虽然多，但是全文看下来，只给人感觉是同一个套路，只是人物场景换了。到了后来，看到女主又碰上事件，小蜜已经完全没有最初的好奇心，而是觉得如同在玩单机游戏，到个特定的场合找特定的事物，触发剧情而已。所以，小蜜觉得，作者对这方面的处理实在粗糙，且不说女主真能碰上这么多事情（毕竟主角定律摆在那里，情节还是要靠主角来发展的），但是小蜜觉得作者偶尔真的应该换几个方式让主角触发剧情，如果接下来继续延续这样的套路的话。人家有审美疲劳，小蜜快有审套路剧情疲劳了。
　　还有，作者对女主应该算是精雕细琢了，可是小蜜看到后来，却还是觉得女主的形象单薄到还不如那个谢凌辉，甚至比那个绿翘还稍有不如。至少那些个人确实是写出了性格，而女主的性格太过多变，作者给出的解释是女主在风月场所长大，有着韦小宝的一般的性格。作者也从很多地方竭力的描写了女主韦小宝式的见风使舵，随机应变，只是雕琢的太过刻意，模仿痕迹过重，恰恰使得女主性格多变却模糊，让女主看起来形象是最为单薄。

　　接下来是老板。本文前面小蜜已经说了，非常的笔力老道，值得一提的是文中的诗词都是作者自己字字斟酌的精心之作。从作者的行文运笔可以看出，作者浸淫在金庸的武侠世界久矣，故事的设计，结构的处理以及人物的刻画，处处都有自觉和不自觉的金庸的影子。
　　作为一个作者，写故事在有意识的学习一些经典之作，对自己的思路和行文的手法都有非常大的好处。当然，老板说的是学习而不是笔盈盈，这点必需明确。应该说，本文的作者在学习金庸方面，做的非常好。
　　接下来是拍砖。因为本文看得出经过了作者非常用心的刻画和琢磨，文字的运用，文章大体的结构都没什么特别打眼的硬伤，老板重点要说的是本文的逻辑性。
　　逻辑性，顾名思义，就是故事的逻辑以及人物塑造的逻辑。关于写作，作者都有自己的一套方法，有的先想故事，根据故事来添加人物；有的先安排人物，根据人物来写故事。因此说写小说，故事和人物是相辅相成的紧密结合体。
　　回到本文，先来说说前面小蜜砸砖的第一点，小蜜所说的主线的不够清晰，看上去故事情节比较像作者随心的安排。在老板而言，这就是故事逻辑性的具体体现。
　　小蜜觉得女子遇事的处理觉得很单一。我们来拿作者文章做例子。例如一开始中，女主接二连三的几个奇遇和几个事件场景的转换。女主摔了几跤，几乎就发生了几件事情。从到客栈里下楼叫东西吃摔跤引起客栈第一次混战，到第二次摔跤救了男一号。到了姚府之后，继续摔跤发现二夫人的隐秘等等，而且，用女主摔跤来引出故事这个桥段，在后面还有。可以说女主是在一路摔跤的过程中引发了本文的种种情节。
　　说到这里，老板我就不得不砸一个狠狠的砖头了。作者，虽然说“无巧不成书”但是这个“巧”必需是符合事物发展的逻辑性以及过程的合理性。你的情节和桥段的转换，如果仅仅用跌跤来推动，你必须承认，对故事而言，这是失败的。我们来看看金庸世界里的摔跤。其中最为人广知的应该是段誉一跤跌到了无量山的琅嬛福地。段誉虽然也是摔跤摔到的，但是，他之所以摔跤前文铺垫了多少的情节。为了这个跌到山崖下，金庸要先让段誉中毒，然后去求药，求药发现万仇谷里的是非，段誉不得不狼狈的逃出，遇到木婉清的黑玫瑰，然后再丢了黑玫瑰，经历了种种“不得不”的选择后，段誉才能“不得不”跌跤到无量山里，才有了琅嬛福地的奇遇。而本文的作者，在女主第一次跌下楼引起客栈混战的这一情节还可以说是巧合外，自有合理性，但是后文的几次跌到，简直就是作者开的金手指，点倒女主，纯粹为了情节而牺牲女主跌跤。
　　根据排列组合，跌跤能引起严重后果，并且能次次引发情节的几率到底有多少？我觉得，绝对不会多，至少不会想本文这样多。
　　老板我花了这么多的笔墨来拿摔跤说“事儿”，并不仅仅说的是跌倒。而是说，作者在构思故事的时候，所有的情节想好了，但是过度情节和推动情节绝对不能如小蜜评价的那种“随心”。想当然的就过度，想当然的就转换，必需有严密的逻辑性和故事情节连贯的合理性。这点是本文最大的硬伤。

　　然后是关于人物的逻辑性。
　　本文女主的塑造非常可爱，作者自己也承认受鹿鼎记的影响很大。小蜜说女主的形象单薄，其实老板又要啰嗦的把这种情况归结到人物刻画的“逻辑性”上。接着那文中女主的行为做例子。开篇第一章作者交代了女主的身世，和一路行乞看尽了世态炎凉。所以，这样的女主不会圣母，不会小白。然后一系列的事件里着重刻画女主的随机应变能力，见风使舵能力，见人说人话，见鬼说鬼话能力，以及尚未消失的善良。应该说，这一系类的情节也让我们看到了作者想要塑造的女性形象，但是为什么还是会让人感觉女主的面目模糊不清呢？
　　这就要归根到作者的细节逻辑了。一开始作者就强调，女主虽然在烟花地长大，可是她的母亲却是比照着大家闺秀的风范来教育女主，所以，尽管女主出身风尘之地，但是气质并没有被沾染，这点很重要，毕竟后文里，好多情节需要女主显示出她杀伐果断，有礼有节的气度。但是，既然作者你设定了这样一个女主的背景，那么你就要让女主的所有行为都符合这个背景才行，强调女主在青楼里长大，所以，行为不拘泥，想法也很市侩，这点可以理解，但是，一个被母亲当大家闺秀养大的孩子，可能一边满口市井脏话俚语，一边去填词论诗吗？这点，老板我很怀疑。作者为了突出女主的市侩一面，过分加强韦小宝似的心理活动和行为了，而且，小时候倒还没有那么严重，反而在姚府长大之后，女主这种市侩倾向更加深了。这样塑造出的女主，在逻辑性上完全不通，所以，就造成阅读上的印象障碍，这不能不说是一个遗憾。作者在写作的时候，一定不能想当然的让自己笔下的人物想什么性格就写什么性格。而是必需根据自己为人物安排的出身，人物经历的事件来安排。否则，你的人物就会在故事中显得很突兀，好像外来人口一样，而不是本地生长的了。

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