《红雨》罗熵

4、四、周格

　　我最愿意在连夜的手术后，透过办公室的百叶窗俯视微露的天光，黑和白周而复始，就像人性在暴烈和温柔中徘徊。由原始野兽到万物之灵的进化已经完成几百万年了，周身的毛几乎褪尽，不能尽褪的要将其束缚起来，比如头发，或者残忍地拔除，比如体毛。进化之端，人们一边钻木取火，一边笑话光秃秃的虫子只能在地上爬行；进化之后，人们审美却与虫子趋同。原来，内心隐蔽的愿望早已种下，为什么要去关注一只虫子，为什么总跟一只虫子比高低？因为人类欲壑难填。
　　护士长走进来向我汇报松龄的病情，特意请示是否能给她一些纸和铅笔，我故意装作一副怜悯的腔调同意，心里却不屑得很：松龄的画总是自以为是，她的作品毫无力量。尽管当年那幅《创造夏娃》在坛城本地报纸获得刊载，编辑写了一段热情洋溢的赞颂之词：“在人心惶惶的’非典’时期，这幅画的作者被单独隔离在医院。可她没有失去生活的希望，没有失去对党和政府的信心，没有失去抗击病魔的决心，创造出了代表新生的画作，创造出了对于生命的主宰权！”松龄一直以此为荣，将这份报纸裱进画框，至今仍挂在她租用的画室里；但是，她这幅画若不是因为政治需要，何德何能能披衣配彩？不消说那无聊的构图，单就作品名来说都犯了极严重的错误——夏娃是上帝创造的，不是亚当。
　　我不能原谅松龄的背叛。
　　在非典过去后的第一个夏天，坛城的阳光破碎得极不真实。人们还没有从非典的恐慌中脱身出来，而我从一开始就预感到不会输。这种主角意识向来都是我的开路石。我还能预感到一年之后，我将破茧成蝶摆脱在地面当一条蠕蠕爬虫的命运，甚至站在弄潮的尖儿上，把迷失的尊严都给找回来。而他们——这些蠢货——只会嘲笑我站在讲台上的局促，完全不明白我写下的完美方程。而我毫不在意，在黑板上留下狄拉格尔的名言：“只有魔鬼才会讥笑神。”
　　“谁是狄拉格尔？”一个清脆的声音响起，是松龄。
　　她坐在下面，一双小鹿似的眼睛正在我脸上寻找答案。
　　“希腊的语言学家，与亚里士多德齐名。”
　　“我怎么不知道？”
　　“因为你只知道亚里士多德。”
　　松龄挑了挑眉，不置可否，她找不到证据反驳便不再做声。她向来都是这样不求甚解，缺少杀伐决断的勇气。当然，在计算机普及率并不高的年代，人们很难详细掌握一位2500年前的哲学家。狄拉格尔，不需要失落。你还有我。
　　我第一次有机会向松龄正式介绍狄拉格尔是在我们成年之后，就在这间医院，以医生和患者的角色再度重逢。她坐在吸氧室里，像一只温顺的、焦虑的绵羊，而我正好可以解开她的套索。我安慰地告诉她，狄拉格尔成名前经受过许多打击，甚至没有进过一天正经的学院，但仍然凭借永不放弃的毅力成为了举世瞩目的哲学家。
　　“你也可以的，松龄。”我释放出积攒多年的温暖，就为了此刻，“你不是能创造夏娃吗？你一定能创造奇迹！”
　　她的眼泪落在白蜡烛似的手上，而那串白蜡烛又融化在我的手心里。
　　我给了她一个谎言，她把它当做希望。或许她早已知道我在欺骗她，不过她也想借着我自欺欺人罢了。如果没有那个人的出现，谎言还是那件长满跳蚤的华丽外袍。