《小提琴家》樗腰

7、第 7 章

　　他的话像一泼冷水，浇灭了我所有的激情。我练了这么久，就是为了拉给他听。
　　“为什么？”我听到自己问。
　　杜逾蹙起眉：“我说今天不练了。”
　　“是你让我练的。”
　　“《夏日最后一朵玫瑰》，”他把谱子拿起来，提到我面前：“它是一首技巧性的曲子，但同时也是极具美感的。它说的是一朵玫瑰从盛开到慢慢枯萎、凋谢的过程，最美的就是她盛开的旋律，而后半段的枯萎和凋谢富含了大量刁钻的技巧。
　　“你根本不在乎前半段的盛开，而是迫不及待地拖着她枯萎、凋谢。你这样拉出来的曲子，从一开头就是死的。”
　　我如梦初醒，感到周身刺骨的寒意：“可我们练了那么久的技巧，不都是死的吗？”
　　杜逾深深地凝视着我：“季恩年，你马上就要满十六岁了。那些国际比赛，你要不要参加？”
　　听到比赛，我精神了许多：“当然要。”
　　他的眼里带了些笑意。
　　“好，那从现在开始，我要你把它们全部忘记。”

　　多少人反感比赛，但他们也不得不承认，只有参加比赛，小提琴手才能获得知名度，才会获得被邀请演出的机会。奖杯和比赛堆砌出了无数的小提琴家，他们出名后，担心被世人忘记，又不约而同地用自己的名字命名各种小提琴比赛。如此往复，比赛越来越多，而真正的小提琴手的试金石却只有那么几块。
　　梅纽因国际小提琴比赛正是其中之一。
　　我当时已经接近十六岁，是参加少年组比赛的最后机会。但杜逾帮我做了一个决定：放弃少年组的比赛，多等一年，直接参加青年组的比赛。
　　我从小就是个野心家，自然很高兴他做了这个决定。以最大的年龄参加少年组比赛让我觉得近乎耻辱，与青年小提琴手同台竞技才让我觉得无比刺激。
　　一般的小提琴比赛都有三轮，第一轮是一些较为常规、基本的曲目，第二轮涉及一些奏鸣曲、现代派作品和炫技类的作品，第三轮则需要和交响乐队合作大型协奏曲。这也意味着备战一场比赛，参赛者需要练习大量不同类型的曲目。
　　所幸我有将近一年的时间准备，所以并没有多大压力。尤其是因为刚刚脱离了枯燥的技巧练习，演奏那些抒情的曲目对我来说并没有多大的挑战。
　　杜逾总是会周全地打点好比赛需要的一切。也许他都没有注意到，德式的严谨和严肃已经深入他的骨髓。他按照比赛挑选了许多首古典或现代的小提琴作品，整理好了每首曲目的背景和相关资料，制定了详细的时间安排表。我家距离市区极远，在我父母的建议下，为了备战，他索性在我家住了下来。
　　这是最让我感到高兴的事情。

　　杜逾住在我楼下的房间。这就意味着我不用每日午后趴在窗上等着他过来，在日落时目送他离去的背影。我可以见到他，无时无刻，随心所欲。
　　然而，这也有不好的地方。
　　平时我都是睡到自然醒，吃个早午饭，就开始百无聊赖地等杜逾过来。上完一下午的课程，晚上再加上练琴三到四个小时，这一天就算结束了。可杜逾住进来的第一天，就彻底打乱了我的作息。
　　不到七点，我床头的音响就被人打开，开始播放贝多芬的《命运交响曲》。那巨响，是个人都不可能不被吵醒。我骂了句脏话，勉强睁开眼，就看见杜逾好整以暇地看着我，他估计是去山间跑了步，身上还穿着冲锋衣：“怎么还没起，不是说了早上要加两个小时练琴的时间吗？”
　　我在心里嚎叫了一声，翻过身用枕头捂住耳朵企图继续睡。杜逾的声音充满了愉悦：“我现在去洗澡，在我洗完之前你最好已经调好了琴。否则后果自负。”
　　不知道他说的后果是什么，但反正不会让我好受。我在床上气愤地蹬了一会儿腿，任命地爬起来。我自小天不怕地不怕，偏偏碰上个杜逾。真是一物降一物。

　　那天清晨，我们在湖边练习勃拉姆斯的小提琴协奏曲。天光渐渐明亮起来，初春的风拂过湖面，杜逾回去拿了早餐和咖啡，让我休息一会儿，和我讲起了勃拉姆斯。提起勃拉姆斯，就不可能不说贯穿他一生的爱情，他的灵感，他的悲剧。
　　克拉拉是舒曼的妻子，也是当时著名的音乐家。勃拉姆斯不可救药地爱上了克拉拉，然而舒曼却与他有恩，让他不敢进一步，又不舍得退一步。
　　舒曼死后，勃拉姆斯远远地离开了克拉拉所在的城市。他终生未娶，可此生却都没有再见过克拉拉一面。尽管如此，他依旧给克拉拉提供生活上的支持，将每首作品的手稿第一个寄给她看……他几乎为克拉拉做尽了他能做的一切。克拉拉死的时候，勃拉姆斯赶着去见她最后一面，却坐反了火车。
　　也就是说，自舒曼死后的分别，他今生再也没有见过克拉拉。

　　这是个令人唏嘘的爱情故事，却令我不解：“他为克拉拉做了那么多，为了什么？难道不是为了得到吗？”
　　杜逾长久地将目光投向远处的湖面，春日初萌的柳条将他的面容的线条映得如此柔和。
　　良久，他忽然低声道： “也许只是为了不要失去。”