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2、世界尽头 ...
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出租车的收音机里播放着调频台的古典乐曲。曲目是魏因贝格的《第18交响曲》。坐在出租车内听如此高雅的曲目似乎并不合适，司机似乎也不热心欣赏。
望着车窗外排着的长长车阵，一时半伙儿恐怕是难以前行了。我深深地将自己陷进汽车的真皮座椅里面，微闭双眼，聆听音乐。
作为出租车上的收音机，歌曲的音质却好得过分，而且车内的装潢质地优良，怎么看都不像是普通的出租车。而且，车内的隔音效果非常优越，寂静到除了收音机本身的声音外面的嘈杂几乎不怎么能够透得进来。
这大概是一辆私家的出租车罢，能在内部设备上不惜花重金打造的人，品味一定不差。我这样想着。
“曲歌不错。”我尝试着搭讪，“是魏因贝格。”
“什么？”
“魏因贝格，写这个曲子的人。”
“我不认识。听都没听说过。”
“是个顶好的犹太血统波兰裔苏联作曲家。”我说。
“似乎很历害。”司机钦佩的回应。
交流戛然而止，在我看来，司机的回答却更像是在敷衍。
毕竟，能只是听一小段就知道歌曲是魏因贝格的人实在太少，准确地说，这个少恐怕无限接近于“几乎没有”。
魏因贝格作品的风格平静且深刻，较少讽刺性，却常带有明显的政治和民族色彩。他的第17、18、19交响曲组成的“战争三连篇”延续了现实主义路线，而之前的第16交响曲和之后的第20交响曲更抽象。
我几乎可以想象得到战争之后西西伯利亚平原微缓的风，夹杂着血液的咸腥气味，在历史的版图上勾勒出它原本的形态。
公路上的车不见动弹，而我却在思考着曲歌背后的事情，显得不合时宜却又理所当然，这时天空微黑，渐渐下起雨来。
关西的雨总是这样，说来就来。
在交通拥堵的公路上，我被关在出租车里动弹不得，雨点大打在车顶之上啪啪啪的响，计费表每跳动一下，发出的呼声，就像是喇叭枪□□出的散弹，直穿过我的脑浆。
“女士！”司机突然开口道。“您认为有鬼的存在吗？”
“鬼？”
“是的。”
“这个...或许要看是什么鬼吧。”我呆呆地望着汽车后视镜里面司机的脸。
“比方说幽灵。”
司机从口袋里面掏出一根香烟，含在嘴里，也不点火，只是在嘴唇上面打转。
“幽灵应该是有的吧。”
“应该是什么意思？有还是没有？”
“有。”我没办法只好回答说：“我相信有。”
“为什么？”
“什么为什么？因为相信呐。”
“有证据吗？”
“我只是相信存在，和证据毫不相关。”
“这倒也是。”司机终于点燃了嘴里的烟，车里飘来一阵薄荷的香味，我这才发现，那支烟细长的很，竟然是女烟。
司机的搭话让人觉得莫名其妙，怎么会好端端说起了幽灵。
片刻之间，我们都安静下来。车子从刚才到现在才前行了不到十几米，雨还是啪啪啪的下着，计费表早就超过了两千。
“您有急事吗？”司机微微扭头，问我。
“我要去车站，五点的票。”
“现在是三点十五分，如果道路通了，很快就会到的。”
“怎么会堵得那么严重。”
“大概是出了车祸，谁知道呢？”
司机说着，仿佛在缓解肌肉的僵硬，轻微地转动了一下脖子。
“您是要去哪里？”
“东京。”
“这可真了不起，看您的样子似乎不到二十岁。”
“为什么这么说？”
“一般向您这样年的女孩子，似乎不会出这么远的门。”司机向我解释。“不过，人总要离开家的，到了一个新的地方，见了新的事物、新的人，那么所有的东西都不再一样啦。就是说，等你再去看的时候，表面的东西和本质往往是不一样的。”
表面的东西和本质往往是不一样的。我在脑海里面重复了一遍，微蹙眉头。“这是什么意思？”
“车开始动了。”
司机似乎没有听见我的提问，淡淡地说道，并且吐了一口烟。
我想车外望去，那停滞不前的车阵终于缓慢移动，我心里顿时不再紧绷，应该不会赶不上了。
我没有再和司机搭话，默默地闭上眼睛，听着车里播放的歌曲。
大约一个小时之后，我便听见有人轻轻地唤我。
“到了。”司机扭过头对我说道。
我挺了挺身子，从钱包里面掏出几张千元的纸币，递给司机。
“不用找了，我就在这里下车。”
“那太谢谢了。”司机说。“外面雨倒是停了，只是风有点大，您当心脚下，别打滑。”
“我会的。”
我点了点头，报以微笑。
“另外。”司机从车窗里探出头来。“既然决心去做一件事情，那么以后的风景必然不一样，但是，你要记住。这点我总是很有经验。就是说，不要总是去看事物的外在，本质的东西往往只有一个。”
我思索了一会儿司机的话，似乎并不是很明白。
“最真实的东西往往只有一个。”司机缓缓重复，像是再给我提醒一般。
“那倒是。”诚如所言，这点我确实比较赞同司机的话。
只是为什么这个司机会和我说这样的话，我不得而知。将风衣的束腰紧了紧，我把后背挺直，感受着雨后微风的冷冽，直直地向车站里面走去。
