《流年 隐秘而深刻的际遇》蓝宝石别墅

41、读戏记趣――《追鱼》 美人不淫，

　　闲来无事，再看越剧《追鱼》。一看再看，百看不厌。真觉得这一出旧戏，实在好看。

　　首先它有出色的虚构。虚构，本是一出戏成就的根本。有了虚构，方为做戏，而不是红尘风烟的翻版记录，才能与俗世人生拉开必要的距离。看戏，也一定要在这段距离之外才成为看戏。而漂亮的虚构总是只在大处张扬，生活和感情的细节，反而要努力隐藏虚构的痕迹，哪怕点点滴滴同样是编出来的戏，却要尽量逼真。比如《红楼梦》，宝黛木石前盟的前世因缘是神游天外的想象，却工笔细描他们的今生纠缠，给了那场烟火爱情一个出尘的灵魂，使宝黛故事既是真实的情，又成超拔的戏。《追鱼》里算得张扬的虚构只有一处：女主角不是人，是个妖精。虽然这种人类和非人类相恋的幻想在很多戏剧里存在，不算出奇，但《追鱼》手法干净，不枝不蔓，整出戏尽在这一处虚笔之上荡然铺排，构成基本的却也是剧烈的感情矛盾。

　　对男主角张珍而言，他必须承受的是和妖精相恋的现实，对自己是不是要接受这份妖精的爱作出选择。对鲤鱼精而言，她必须选择的是继续为妖还是变身为人，是永葆千年修行的法力，还是放弃妖的永生，去和一个凡人相守一生，承受凡人生老病死的有限生涯。

　　《追鱼》最动人心魂之处，恰是处在男女主角各自在这矛盾中作出抉择之时。张珍闻听鲤鱼精坦白了妖的身份后，那个内心独白式的唱段极为精彩。往事暗自思量，感情层层递进，在对情事的点滴回味中，他的心境渐渐明晰，直至最后坚定：“人间难得一知己，你就是鲤鱼精，又何妨！”那份感情的力度和热度一层层叠加。最终冲破重茧，豁然开朗。在繁花似锦的徐派唱段里，我以为《追鱼》里张珍的这一段唱最为回环曲折，耐人咀嚼。而当鲤鱼精要求观音拔去她的鱼鳞，承受巨痛之后化身为人，落入凡尘，去和张珍做一世人间的夫妻时，更使人妖的矛盾在这极为不易的巨大抉择中自然地达到高潮。惨烈的变身做足戏份，随后云开雾散，月白风清，夫妻双双把家还，整出戏从容收束于爱情的圆满和尘世的真实之中。

　　这个结局虽然是传统戏曲中最常见的大团圆式结局，但此时的张珍仍是全戏开场时那个“功名未登龙虎榜”的寻常书生，避免了“落难公子中状元”的俗套。而这场爱情的美满，亦完全出于男女主人公自我的争取和选择，并非倚仗天子的皇恩浩荡或清官的明镜高悬，更无刀下留人、毒酒偷换之类的机巧。

　　而《追鱼》的好，更因为它里面的人物都有趣真的性情。不惟男女主角有真爱情，其他人等，都有真人情。

　　金丞相夫妇本是天下最正常的父母，他们不过是希望自己女儿的婚姻能够门当户对。当年把她许配给今日落魄之人，显然失误，不由得反悔，实乃人之常情。这样的计较和保护才是天下父母心的真面目，一诺千金在这里反而是矫情的。张珍那能够和丞相家指腹为婚的父母早已去世，他一个人日子混不下去时来投奔这传说中的岳父岳母。丞相夫妇能认下这档子事，认下这么个人，让他留在家中，供他吃穿，让他读书，只道婚事需等他高中状元以后再谈，实在算不得刻薄。他们心里讨厌他，巴不得赶他走，其实原因只有一个：他们的女儿不喜欢这个人。

　　在很多戏里，有很多千金小姐，会去爱张珍这样的落难公子，不顾父母反对冲破一切阻挠地去爱，但《追鱼》里的相府千金牡丹小姐偏就不爱张珍，想起他就骂一声“穷酸”，看到他笑嘻嘻过来叫自己“娘子”马上哭喊“狂生呀非礼呀捉贼呀”。这位小姐的脾气本是《追鱼》里十分不俗的一笔，只可惜这一笔未能不俗到底，戏里终究还是对牡丹小姐流露着道德批判，给她戴个“嫌贫爱富”的帽子。其实一个女孩家不爱父母稀里糊涂给订娃娃亲的人，不可以不正常吗？这点俗气的道德观，算是《追鱼》最令我不满的地方。

　　同样俗气的是戏里的判官请来著名的包公充当，但这俗气却是可爱的。包公虽然识破了哪个是冒充小姐的妖怪，但转念一想这妖怪感情真啊，心肠好啊，看这张珍小姐又不爱，中状元也难，却难得有个妖怪真心爱他，也算条出路了，不如随他去吧。于是这包公竟然放弃断案，收起照妖镜，拍屁股走人。这个包公简直是所有戏曲中最不负责任的包公，却又是极有情趣的。

　　而最至情至性的人物，自然还是张珍和鲤鱼精。他们的爱情虽然一波三折，终能不渝，却并非源于什么崇高的心意。他们最初相互吸引之时，都不掩饰自己对于美色的推崇和迷恋。鲤鱼精的爱意，先有自作多情的成份。张珍每日里无事总去鲤鱼池畔看看逛逛，这就成为鲤鱼精去勾搭他的充分理由：“蒙他多情，每日顾盼于我！”接着她化身牡丹小姐模样潜入书房偷窥打嗑睡的张珍，口中赞叹的是这书生“脸盘儿与那潘安一样美”。及至两人月下对视，各自窃喜，一个道“好一位美貌的小姐”，一个赞“好一个英俊的秀才”，随后稍行礼数，张珍说自己功名未成，怕误了小姐终身，只是并非真的甘心地退让一下，试探一番，鲤鱼精马上安抚说只求夫唱妇随，不在乎玉堂金马，两人便心照不宣，直奔主题，当下相拥在一起，缠绵的背影隐入了花丛深处。

　　张珍最有趣的表现还不在这一折“书馆”中，却在后面“观灯”一折。他误认真小姐之后，被骂作狂生、贼，牡丹小姐趁机把他赶出门去。鲤鱼精眼见心爱的张郎怒冲冲地跑了，忙不迭地追赶出去，隐身飞奔到他前面，坐在一口井台边作势啼哭，作为阻拦他的办法，看来鲤鱼精对自己情郎的脾气确实太了解了。这位张郎，在如此又羞又怒又惊自身不保的倒霉境遇下，竟仍不忘怜香惜玉，看到路边有娇娘啼哭，还是忍不住去多管闲事，跑过去关心她：“你是谁家娘子？为何啼哭于此？”实在是色心不改。也亏得他能好色至此，要不然这戏真的很难顺利地做下去了。想象他要是冷然经过，不闻不问，鲤鱼精岂不麻烦？要是让她直直追上去相求，岂不无趣？这两个人的至性之处，真可谓有情有色，正是《追鱼》最可观的地方。

　　在书上看到有人在古代春宫图上题词曰：“情不可无色，色亦不可无情。美人不淫，是泥美人。英雄不邪，乃死英雄。痛语。”确实说得痛快。英雄美人如此，戏也一样。有情有色方成好戏。不淫不邪，乃为死戏。