《浅析韩国文化》苍白如默

23、第二十三章 “韩流”的

　　“韩流”的形成有着多种原因,“韩流”的核心—韩国电视节目以及韩剧的流行也有着诸多原因。在中国“韩流”已经风靡了近20 年,还在不断地影响着多样年龄层的观众,其奥秘在于:既大众化,又特殊而温馨的故事情节；长相讨好的演员;华丽的画面等。一档名为《我是歌手》的明星竞技类节目在2013的夏天横空出世，和夏天的温度一样一路高歌挺近亿万观众的心中。那么，这个夏天你“嗨”翻了吗？过瘾了没？如果没有现在正火热的大型真人秀节目《爸爸去哪儿》有没有融化你的心，让许久不看电视节目的你，每次都乖乖守候一旁，只是因为不想错过一刻。这些为人追捧的节目来源于东临之国——大韩民国，不仅如此韩剧、韩国偶像团体、韩国神曲（eg:<江南style>）、韩国人一些饮食习惯以及穿衣打扮大有席卷全国之势，在我们身边听到一句两句“偶吧”、“阿达西”……已经不是新鲜事了。我们给这个现象起了一个名字“韩流”，所谓“韩流”：在中国就是指韩国文化潮流的传播，这个词最早出现并使用于中国的媒体。韩流发韧于韩国的电视连续剧，韩流刮进中国是从1997年中国中央电视台第一套节目每星期播放一次的《爱情是什么》开始的，当时创下了4.3%的外国连续剧收视率最高纪录，各地电视台也都纷纷播放。随后各个电视台纷纷引进韩国片提高收视率，而酷龙、NRG、H.0.T等歌舞明星的推波助澜更使韩流的热浪一浪高过一浪。可以说，韩流席卷了整个大陆、港澳台地区甚至是东南亚，从那个时候起就绵延不绝。韩国文化的印象是多方面的，包括：电视剧、电影、电视节目、歌曲、偶像团体、服饰以及饮食等多方面。在本文中我主演讲述对大学生有吸引力的两个方面：电视节目（娱乐）和电视剧。从《我们结婚吧》中走出来的□□夫妇红遍了亚洲，真人秀《Running Man》、《两天一夜》等吸引了我们的目光，与国内相比韩国综艺节目在形式、内容、编排和后期制作方面都更加新颖别致，更加符合电视观众的需求，可以说韩国节目更加商业化，因此取得了很轰动的效果。精神和物质一直是我们追求的两大目标，但物质生活随着经济的发展得到满足，精神生活就被提上日程。韩国自1980年以来人们经济水平大幅提高，社会逐步开放，很多人特别是青少年受到西方文化的影响，追求以消费和享乐为特征的生活形态，为了适应普通大众对娱乐的需求，韩国影视业朝向“大众（娱乐）文化”发展。电视娱乐节目就是“大众娱乐文化”的一种表现形式，美国后现代主义理论家杰姆逊认为所谓“大众文化”就是传媒文化的另一种称谓，其特征则为“享乐主义”和“消费主义”的文化。韩国节目虽然语气、表情以及主持风格略显夸张，但很好的反映了韩国深厚的儒家文化，节目中我们经常看到的礼节，特殊节日的仪式等，符合人们的价值观。韩国火热的综艺节目，整体看下来会觉得是在讲一个个故事，通过编排将事件的发展从开始、高潮、结局一一呈现出来，引领观众深入节目。以《情书》为例，将男女嘉宾置于一场爱情竞争赛中，男女双方通过竞争实现爱情，结果具有不可预料性。永恒的主题——爱情加上当红艺人，节目不火都难。利用嘉宾的行为、语气加上人为制造的气氛（《我们结婚了》中主持团的吐槽），企图达到与观众的共鸣。电视节目制作多分为前期制作和后期制作，电视节目后期制作就是按照要求对前期制作产生提供的素材进行多方位剪辑和包装处理,实现电视节目高效果性,从而使电视节目整体能够达到播放的效果。后期制作包括三个大的方面: 组接镜头,也就是平时所说的剪辑;特效的制作。比如说镜头的特殊转场效果,淡入淡出,以及圈出圈入等。热播节目《爸爸去哪儿》不仅全面引进，而且韩国团队也参与后期剪辑与制作，由此可见韩国影视行业在这方面技术的成熟性，节目画面、字幕、镜头等相当于一个外包装，对消费者是否选择也是一个很重要的因素。韩国节目凭借上述特点，在中国市场取得巨大的市场份额，中国节目若要赶超还有一段路要走。看韩国电视剧的时候都会调侃：韩剧有三宝，车祸、癌症、死不了。赚尽多少人眼泪的《蓝色生死恋》 、《天国的阶梯》等就是典型的“三宝”模式韩剧。尽管剧情如此狗血，引得吐槽无数，有俊男美女、华衣美裳、精致悠闲生活的加盟，仍旧吸引了一批批爱做梦的少男少女。韩剧热”的核心原因取决于“编剧” 。他她们通过生动逼真的台词体现出韩国的风土人情,而且以留意悬念的故事性见长,形成一种“期待意识” ,吸引观众不知不觉地一集接着一集地看下去。韩国编剧分为电视剧编剧和策划编剧，电视剧编剧又配备若干编剧助理，一部电视剧便是由助理编剧和主编剧相互协作完成，通常要耗费很多时间构思电视剧情和梗概，如《大长今》曾经花了2年时间的准备。写出打动人心的剧本不仅要有好的文字掌控能力，还要有相当的生活阅历，据透露,一般需要6、7年以上的习作期，有些人经过10年以上的习作期和充分的磨练后,才能成为编剧。剧中的人物不仅是在呈现剧情，更是在呈现一种风景，所以赏心悦目的电视演员为电视剧增添了风采，也会弥补剧情的不足，要知道好多人是冲着人看剧，而不是单纯看剧。我们都知道，韩国整容产业发达，人们不觉得整容不好意思，反而觉得很是正常的追求美的方式，于是韩国娱乐圈几乎全是俊男美女，各种风格总有一种适合你。韩国电视剧的大热与这些俊男美女的影响力脱不了关系。昨天我看了美国一部有点老的电影《律政俏佳人》，那大概是10多年前的片子，听到这个我还十分惊奇，感觉没有那么久远，整个给人还是很现代、很时尚的感觉，我同学当时说了一句：因为这是美国。确实没有崇洋媚外的意思，单纯就电影电视剧来讲国内80、90年代东西，在现在看来有一种历史已经很久远的感觉，可能以前盛行的电影电视现在已经没有什么吸引力了，这与我国发展的历程有关系。我只是想借此说明电视形象设计的重要。韩国热播剧《那年冬天风在吹》中，美丽大方的服装既增加了演员魅力又能吸引了观众的眼球，这样的剧在以后想来也不会觉得厚重的时代感。韩剧在中国的走红可以从文化上追根溯源，中韩两国都尊崇儒家文化，而韩国电视剧或多或少都受到儒家文化的影响，或者是直接表现了出来。在这一点上，中韩两国有共同的文化观念，有助于更好地理解著名美学家李泽厚将审美的愉悦性分为三个层次。即悦耳悦目、悦心悦意、悦志悦神。如果说我国引进的被许多老百姓喜欢的韩国电视剧做到了这一点,无疑是在对其美化、言不符实,但也不可否认的是观看韩国电视剧时的审美愉悦性。韩剧反映了许多坚强的品质，这与中国人民传统文化是相契合的，如在《人鱼小姐》中，当雅俐英与朱旺因误会而不能相守 ；在《加油，金三顺》中，当金顺与具在熙终于准备长相厮守而受到双方家长的阻挠。没有以做作的煽情来赚取观众的眼泪，也没有色情、暴力等场面来吸引观众的眼球,有的只是最朴实、真挚、句句打动观众肺腑的言语和真实细腻的情感,演员没有哭,也没有声嘶力竭地在告白,但是观众的喉咙哽咽了,眼睛湿润了,身临其境地体会到了爱的伟大、执着与无私的付出。人要有坚强的毅力和性格,即使是以爱情为主题,同样可以让观众受到精神上的洗礼。那些以浅薄乃至低级趣味的手段来打动观众的电视剧,不仅显示了对观众的不尊重,也伤害了观众。所以审美愉悦只有超越了狭隘的功利性,让美作为一种巨大的精神力量,才能在各个方面产生积极的作用,使人在愉悦的审美过程中潜移默化地慰藉心灵,陶冶性情,充实与丰富精神世界,培养完美高尚的情操,调动起改造客观世界的能动性。既然阻止不了韩剧的全面渗透，那么唯有改进本土节目质量与之抗衡。但是现在的电视节目大多停留在跟风、引进的层面，真正本土创新的节目很少或是大众对于其认知率不高。引进节目是改善节目质量的一个途径，我们可以通过以下几点让引进节目更成功：长期以来，我们强调电视的宣传教育作用，忽视电视的娱乐服务功能，在电视节目表现形式上注重严肃、端庄、典雅、稳重，说教有余而娱乐不足。随着我国经济快速发展、城镇化步伐的加快和人民生活水平的提高，传统的电视制播理念已经不能适应人们的收视习惯、收视心理、收视需求、收视选择和收视方式的新变化。引进国外优秀节目证明我们已在逐步改变，但相比原版国家仍有差距，所以需要我们彻底深入进行改革。电视综艺节目集纪录、直播、综艺、谈话和真人秀、脱口秀等电视表现方法于一身，具有开放性、跨界性、兼容性的鲜明特征，最能体现一家电视台和一家节目制作公司的节目制作水平。当各电视台或电视节目制作公司引进国外电视节目模式版权后，原版权方会提供一本节目制作“宝典”，“宝典”就像一份产品说明书，从节目的创意、宗旨、流程、人员安排，到舞台搭建、灯光设置、话筒摆放、录相机位置、观众座次、视觉设计、电脑特效，甚至小到安装舞台用的螺钉型号，都作了详细的说明。在节目制作前期，原版权方派出“飞行制片人”来华对节目组人员进行培训，帮助制作团队全面熟悉掌握节目的制作理念、制作流程和制作要求；在节目录制档期和后期制作阶段，原版权方派出的专家在现场进行指导和监督，全程控制节目的制作质量，保证了节目的收视效果。从某一方面看，无论引进模式版权节目表现如何，各电视台或节目制作机构通过制作引进模式综艺节目，开阔了视野，积累了经验，锻炼了队伍，培养了人才，推动了电视节目制作水平的整体提升，这样为以后独立制作电视节目提供了技术支持。外来生物有可能水土不服，想要取得良好的效果，必须结合实际进行创新，这样增加了节目的适应性，吸引更多的观众，也为以后独立原创节目累积了经验。要彻底打造品牌，还应该从以下几个方面努力：整顿盲目跟风、不良竞争的习气。优化资源配置，避免浪费。大力提倡创新并积极营造氛围。进一步加深电视产业改革。传播正能量，以公众为中心。完善电视节目版权保护体系。增强电视节目传播力度和发展新方式。