《浅析韩国文化》苍白如默

22、第二十二章 “韩流

　　“韩流”一词代指韩国文化在其他地区的影响力。形成于二十世纪九十年代中后期。韩国的娱乐，服饰，饮食以其丰富的形式，亮丽的外形在中国的青少年阶层大受欢迎，甚至影响到了中老阶层。本文就韩流的产生发展及其影响进行了解析并就中国应该如何应对“韩流”现象提出了一己之见。韩流”一词源于围棋，后用以指代韩国文化在其他地区的影响力。广义的韩流包括韩国服饰、饮食等等；狭义的韩流则通常指韩国电视剧、电影、音乐等娱乐事物的地区性影响。“韩流”一词最早由中国媒体提出，后被韩国媒体及学术界广泛使用，用以指代本国文化产业的输出。韩流现象在亚洲许多国家普遍存在，在亚洲以外的地区亦逐渐发展。上世纪九十年代，韩流进入中国。1993年韩国电视剧《嫉妒》在中央电视台在播出，这是韩剧第一次登陆内地荧屏；1997年电视剧《爱情是什么》在央视的热播带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。关于韩流最先的产生说法不一。一种说法是韩流的先驱是一名舞蹈家。在“韩流”汹涌澎湃的时候，韩国的明星为全世界所熟知。上世纪在日本驰名的朝鲜明星也有不少其中一个就是舞蹈家崔承喜。据《了解朝鲜辞书》记载，崔承喜“在石井漠的知道下研修。之后从十九世纪三十年代起，以朝鲜为中心，先后到日本、中国、欧美各国演出1000多场，因为传达了朝鲜民族的传统美而背誉为‘半岛的舞姬’，作为舞蹈家名扬海外。如今韩国和日本认为，如果从历史看现实，那么“韩流”的始作俑者应当是崔承喜。另外一种说法是“韩流”最初是指韩国流行文化在中国城市娱乐市场突然走红的现象。从早期的电视明星到偶像组合团体纷纷进军中国娱乐圈。特别是这些偶像组合强烈的舞蹈动作，个性的服饰，甜美帅气的容貌都对中国年轻人特别是青少年有着强烈的吸引力。短时间内受到中国较低年龄层的观众的追捧。自1992年建交以来，在两国政府的支持下，中韩文化交流日趋活跃，不断深入发展，交流范围不断扩大。1993年我国荧幕上就上演了第一部韩国电视剧《嫉妒》特别是在2004年到2005年之间，韩剧的播出规模更是排山倒海。这可以看做是“韩流”进入中国的起源。如今很多中国电视台都有设置专门介绍韩流资讯的节目。韩国电视剧在中国的电视上出现也屡见不鲜，并且有着不俗的收视率。改革开放以后，国产电视剧越来越难以满足中国老百姓多方位的审美需求，此时韩剧的引入足以吊起国人的兴趣。之后《爱情是什么》《看了又看》《黄色手帕》到近期的《宫》《大长今》《秘密花园》《不要犹豫》等的热播，在中国掀起了空前的韩剧热，行程了规模庞大的“韩剧迷”群体。“韩流”也就在这一步步精彩的电视剧集中走出了国门，流行于他国。2012年一曲《江南Style》红遍全球，它的MV从发布到YouTube,仅仅三个月的时间，全球就有超过4亿次的网络点击量。它标志性的“骑马舞”更是迷倒了全球粉丝进行疯狂的模仿改版。《江南Style》的成功，被认为是韩国文化通过互联网营销的又一次爆发。“韩流”在1.0与2.0时代凭借电视剧与音乐风靡中国。而处在3.0时代的韩流则是集中体现了现代网络传媒方式下的传播。当下正处于一个信息产业、媒介产业、创意产业迅猛发展的3.0时代。我们可以在YouTube，优酷，腾讯，土豆，等在线网络视频上看到所需要的东西。还有百度贴吧，QQ群等聊天媒介软件也是“韩流”通过网络传播的重要场所。几乎每一个“韩流”明星都拥有属于自己的百度贴吧和QQ群。甚至很多“韩流”明星都拥有自己的新浪微博来和粉丝互动。如鸟叔spy，BigBang队长权志龙，SJ成员银赫，东海，圭贤等。他们微博超高的粉丝数更加显示了他们在中国的超高人气和“韩流”的强劲态势。网络的发展也让粉丝能够更加容易的搜寻到偶像的资讯，感受“韩流”的气息。韩剧中的服饰，韩国文化渗透到了生活中。商场各式打着韩范儿旗帜的商品受到消费者的热烈追捧。韩国别具特色的电视节目也引领了电视文化的风潮，如《我是歌手》《爸爸我们去哪儿》等节目都被湖南卫视购买了版权拍摄成为中国版，依旧受到广大观众的喜爱。韩流在电子产业中也占有自己的一席之地。2011年后，随着樱花彩电的衰落，加速了全球彩电产业竞争格局的转变，昔日，日本、中国和韩国“三国争霸”的格局正转向“韩流”来袭的“一股独霸”的格局。三星电视2012年销售速度三台每秒，放眼全球业界无敌手。体育作为“韩流”的衍生的文化现象也是如此，中国朝鲜族的个体、群体在参与体育活动的形式和特征上表现出一定的民族性。休闲体育是目前比较流行的，普遍的一种生活方式。随着“韩流”的盛行，韩国休闲体育的发展也受到了人们的关注，尤其是从韩国的一些综艺节目可以看出其休闲体育的发展特点，这也给我国的休闲体育发展以很好的启示。自20世纪60年代加拿大著名传播学者麦克卢汉提出“地球村”的概念至今，“全球化”以逐步成为世界各国经济、文化、社会发展的共同背景。全球化给各国文化提供了一个共同发展，相互交流碰撞的舞台，但由于历史和现实的原因，这种交流又时常是不对等的。电视剧大举进入——发达国家以“强势文化”的姿态掌握着话语的主动权，而发展中国家则处于被动地位。“1998年的金融危机重创了韩国经济，汽车，家电等支撑韩国经济的传统强势产业大幅下滑，韩国经济结构的问题逐渐显露出来”韩国文化体育观光部文化产业室副长官申钟弼这样说，“于是，韩国政府开始考虑对经济发展模式和产业结构进行调整，以尽快摆脱危机，实现未来的可持续发展。”从1999年开始，韩国将发展文化产业上升为国家战略，逐步放松管制进程，鼓励民间资本和企业发展文化产业。到2004年已成为仅次于汽车的韩国第二大出口创汇产业，韩国也成为世界第五大文化产业强国。2011年韩国政府制定的“文化创意产业振兴基本计划”中，政府已扩大市场规模，培养优秀人才，增强出口竞争力，加强知识产权保护，提高技术水平，“智能文化创意强国”为2015年阶段性发展目标。与中国的电视节目不同，韩国的电视剧和娱乐节目大多是边制边播。韩剧的创作人员非常重视来自观众的信息反馈意见。电视台专门设立了官方网站，鼓励观众在网上发表自己的观后感，参与论坛的讨论，并根据大多数观众的意见，适时的调整情节发展方向，人物生死命运。所以韩剧采用边拍边播的方式，更够更好的针对大多数受众的心理需求，及时更新拍摄来予以顺应，这样才使得传播的效果更好。韩流在中国的冷与热，无不与历史时代的发展密切相关。中韩之间应通过倡导良好的交流语境、进行良好地互访体验、创造良好的合作机会，建立和谐的文化交流关系，“韩流”与“汉风”携手打造强势的东方文化。“韩流”以其个性的文化发展特征促进了广大青少年创新模式的培养和思想理念的转变也就是说促进了他们正确对待文化发展的态度和平和的挑战新的生活方式的冲击。“韩流”所体现出的青少年个性张扬，却又不失成熟的判断，无疑在培养青少年为人处世及其生活的态度上提供一些开阔的视野和新的思路。很多韩剧中的情节细腻纯真，有的又贴近生活所以受到了观众的喜爱，另外韩国的明星大多包装到位。在“韩流”文化盛行的亚洲国家，韩流旋风彻底刮上分水岭。一方面是韩剧，韩星汹涌而至，另一方面则出现了警惕的抗韩流声音，出现嫌韩流，反韩流，抗韩流倾向。中韩之间应采取积极措施，开展良性的文化交流，增加互相的信任和理解。韩流中的“亚洲”是一种主观建构的地缘文化想象，用以处理不同的文化对撞时的困惑与矛盾，更是韩流引起区域内共鸣，得以跨文化流行的重要文化元素。韩流在中国掀起热潮的原因：文化同源——儒家文化，传统文化的生命力。韩剧剧情设计新颖，人物包装亮丽，画面真实唯美予以了中国观众耳目一新的感觉。其中往往在保留其传统文化内敛、含蓄的同时又将西方思想观念中的开放融入其中。中国也应学习其特点，加强自己节目文化的创新。