《浅析韩国文化》苍白如默

12、韩国影视文化 韩国的影视

　　20年前看韩国电视剧哭，如今看韩国综艺节目笑。韩国影视节目进军中国已不是单方面的行为，而是已成为中韩两国交流的重要角色。我们对韩国影视的研究可以让中国人在这地球村的大背景下，更清楚中韩影视文化交流的利与弊，更能掌握主动权。
　　21世纪以来韩国大力发展本国文化产业，取得了巨大的成果。政府为主导、文化产业政策经济性与非经济性双重并重以及资本、人才和技术为文化产业的发展提供动力。韩国文化产业的发展及运作的成功经验对我国文化产业的发展具有重要的启示意义。所以下文主要浅析韩国影视文化：韩剧、韩国综艺节目、韩国电影等等影视文化是现况怎样，又是如何发展的，对我国有何影响等问题。
　　韩国影视文化得以迅速发展的原因，政府的“文化立国” 战略，20世纪60年代到9O年代初，韩国本土文在日美以及中国香港，台湾文化的强烈冲击下几乎被淹没。此时韩国政府对文化产业的认识，更多的只是处于对本土文化的支持与自我保护，同时抵制愈演愈盛的欧美、日本风潮侵袭。1998年正式提出“文化立国”战略，为实施这一战略，韩国l 999至20 01年先后制订了“国民政府新文化政策”、“文化产业发展五年计划”、“文化产业推进计划”、“文化产业振兴基本法”等十几部法律法规，为文产业的发展提供了有力的法律保障。
　　韩国本身发达的经济背景,强势文化需要依靠强大的经济力量，借助现代化的传播方式不断扩大其辐射力，增强其穿透力，所以要发展文化就必须先使经济强大起来。
　　韩国影视文化对中国文化的影响,热烈冲击中国影视文化：强势“韩流”及韩国影视剧作的引入不得不对中国的影视产业产生强烈的冲击。2004年，韩国电视连续剧的出口额及其在电视广播文化产品出口额中所占的比重，都进一步增加。这一年，我国引进韩剧107部。中国的影视剧在最初还有自己的广大市场，但是最近几年荧屏上出现的不是搞笑古装剧，就是香港警匪片，给观众造成一定程度的审美疲劳，再加上韩国影视剧的冲击，市场逐渐缩小，即使出现了几部较好的影视剧，还因为一些政策原因，而没有足够的能力可以抵挡韩国影视剧的冲击。青少年视域的韩国影视接受与影响文化震惊的接受盛况与母体文化的经典留守影视是文化转型的传播媒介与时空视域，十年影视“韩流”成为我国历史、经济转型时期的崭新人文影视景观，在伴随青少年个体成长的“文化震惊”时刻，一些相互影响的文化行为与接受方式的迥异境况，体现出新时代文化随意性、舒适性、个体性等特征，诸如“观赏扫货”(影视观赏超市化) 、“集中观看”、“影视栖息”、“理想¨眠”、“偶像伴行”、“文化集束”等。不少迷恋者对《浪漫满屋》、《我的野蛮女友》、《蓝色生死恋》之类重复观赏，青少年骨子里母体文化留守的同时，执意接受盛况空前的影视“韩流”。色彩语言——色彩美学教育范本，色彩营销理论是美国卡尔杰克逊根据消费者对色彩的需求，运用色彩营销组合来促进产品销售而提出的新理论。按四季分为四大色系，形成和谐的搭配群，依据人的肤色、发色及个人面貌、形体、性格、职业等特征选取最合理的色‘彩搭配，色彩设计给产品带来10％一25％的附加值。韩国影视色彩文化是色彩美学教育的范本，从色彩寓意、色彩情绪等方面影响着青少年的审美消费，如服装、头饰、发形、美甲“色饰”皆是韩国影视赢得青少年青睐的主要时尚元素，其张扬色彩个性，辅助剧情，促使青少年在色彩追求、色彩兴趣面走大众化之路，并形成众人标准，以“色”悦己、以“色”逐美、以“色”行销、以“色”促用，保持个性品味在消费时代的文化色彩特征。韩式美食色靓味香。讲究视觉效果．如韩式酒酿、酱汤、泡菜、烧烤、拌饭皆以“色”诱人，体现出文化产业的美食潜性魅力。我国青少年影视教育应纳入国家文化生态维护体系，倡导文化核心价值保护，用已融于血脉的优势文化和创新文化，培养青少年文化抗体；控制文化话语权是国家软实力强悍的体现，积极建设经济强盛时期文化输出的相应机制；制定文化原生态在经济高速运行时期的保护、互补、平衡，促使行政呵护文化软实力的主导因素——懦汉文明中的母(汉)语、服饰、饮食、汉字、中医等；建设国际“儒汉文化圈”生态圈，培育植入儒汉基因文化，彰显华夏文明，维护传统文化教育与当代文化构建的糅合与共处；完善经济消费社会化与文化认同个人化的联姻体系，为我国青少年成长建设良好的外来影视输入机制，促使我国文化软实力构建新的模式。韩国影视文化所体现的审美观对大学生偶像崇拜行为所产生的影响；韩剧影视文化所体现的审美观对大学生消费行为的影响。韩国影视剧无疑给人以感官上的享受，“韩剧”中的人物拥有耀眼的时代感，他们的服饰、发型、化妆总能彰显个性，牵引时尚。而大学生对时尚有着强烈的追求，韩国影视剧显然迎合了大学生的这一心态。韩国“文化立国”方针，1998年，韩国正式提出“文化立国”的方针，他们清楚地意识到，国家与国家的市场经济竞争不仅是产品竞争，更是文化的竞争。韩国政府文化产业作为21世纪国家发展的战略性支柱产业来优先发展。2001年，韩国发布了《文化产业振兴基本法》。随后，韩国又先后制定了《文化产业发展5年计划》、《2l世纪文化产业设想》、《文化产业发展推进计划》、《电影产业振兴综合计划》等发展规划，从国家战略的高度明确了文化产业的发展战略，提出了文化产业发展的中长期计划。在全球化时代，文化产业发展必须面向国内外两个市场，充分利用这两种市场资源。文化与战争不同，它不具有攻击性，但是却能在一个人、一个群体、一个民族自愿接受的情况下“征服”人的心灵、思想意识形态，从而改变其人生观、世界观以及生产生活方式。
　　韩国影视文化产业，韩国凭借着其文化产业不仅取得了巨大的经济效益，并且达到了名利双收的效果。文化产业成为现代国民经济新的增长点的趋势愈演愈烈，可以对经济社会的发展产生综合的联动效应，是现今综合国力的重要评价标准。加大政府政策与经济扶持力度；挖掘文化资源，提高文化产业竞争力；创建文化品牌，打入国际文化市场。
　　韩国综艺节目，韩国综艺节目因其在策划和制作上的新颖性和独创性，一直以来都备受业界和受众的关注。从《情书>、(×一MAN>到《强心脏》、《我们结婚了》、{RUNNING MAN)，韩国电视娱乐节目经过20世纪90年代的孕育探索期，逐渐形成从年轻观众为主流人群、以“娱乐”为导向的制作包装理念。体验式综艺节目在策划和制作上的创新，要最大限度地挖掘自身的潜力，摆脱单一式和直线式的人气和产业模式，建构起多元化的节目盈利模式，树立起品牌，才能同时实现综艺娱乐效果与经济社会效益的最大化，进而使媒介和社会之间的关联互动达到一种和谐的生态结构状态。
　　韩国的综艺节目主持人的语言除具备科学性、技巧性、审美性之外更具备时尚性、典型性，其综艺类主持人的综合能力也在节目中充分体现。韩国综艺类主持人声情并茂的节目控制力给受众留下了深刻印象。而声情并茂正是综艺节目主持人在无稿播音时的特点展现之处。在未来，只有那些有着得体的幽默而非无聊的打闹调笑、有着平和的心态而非目空一切的骄矜、有着厂博的知识而非不敢谈论深刻思想的综艺娱乐节目主持人才会真正得到电视观众的认可。在韩国的文化传播中，具有绝对影响力的仍是影视文化传播，韩国综艺娱乐节目的风靡就是最好的证据。作为整个传播体系中的重要组成部分——综艺娱乐节目的收视比重则占了50％，而“重中之重”的核心元素主持人，除了要具备各方面的素质和才能外，更要以独特的个性魅力来达到与节目的完美结合。由此可见，综艺节目的发展潜力与主持人的个性特点将倍受所有传媒人的关注。
　　《Running man》是韩国SBS电视台于2010年7月11日开播的全新游戏类综艺节目，节目播出已有3年。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，不仅在韩国备受瞩目，而且在亚洲集聚了不少人气。明星制的核心就是展现明星的个性定位，而真人秀的核心也是展示参与者的个性魅力，所以从这种层面上来说，明星制跟真人秀节目可以完美的结合起来。综艺产业的需要明星制，而明星制同时也需要综艺产业。而且此时观众自主参与节目的新鲜期已过，大众逐渐发现这些普通人虽然有表现自己的欲望，但是毕竟不是长期生活在镜头前的人，在节目中表现的多为拘谨，而且他们所展现的东西虽然本真，但大多不具备娱乐性，受众开始对真人秀节目出现审美疲劳，所以在受众审美疲劳与韩国明星经济公司的宣传需要的背景下，韩国明星真人秀的出现为亚洲受众带来全新的享受。一直以来，受众对于综艺节目的真实性的印象根深蒂固，认为综艺节日中看到的明星的都是真实的，随着《情书》《我们结婚了》在中国的传播，我们开始意识到，明星的这种真实，是一种选择性的真实，是一种来源与其真实性格，又要满足了综艺受众需要的综艺形象包装。韩国偶像组合都有自己明确的形象定位，而且这种形象还会偶尔出现变动更新。我国是四大文明古国之一，拥有五千多年来丰富的历史文化资源和文化传统，适当学习借鉴韩国文化产业发展经验对于创新和推动我国文化产业发展具有重大意义。韩国影视剧的涌人提示中国的文化界人士，在确定大众文化定位和弘扬民族传统文化方面，我们还有很大的发展空间。面对韩流，我们更应与时俱进地创新发展，改变时下流行文化的浮躁、浅薄，通过群众喜闻乐见的形式内容，弘扬中华民族的优良传统，让大众文化在构建社会主义和谐社会中发挥积极的作用。天涯比邻，海内情深。中韩两国是邻居，更是伙伴和朋友。文化如水，润物无声。相信在中韩战略伙伴关系基础上，随着今后交流的日益频繁，来往日趋增多，一定会使中韩两国人民的友谊锦上添花。在现代韩国民众历史观的建构主要是依靠电影电视，而韩国电影电视中对待历史问题的统一口径使民众在接受时有一个较为单一的环境．在历史观形成过程中不易收到其他观点的左右．在这一点上韩国国家政府成功的利用了电影电视这一媒介传播手段成功的为全民建构了一个属于大韩民族的历史观。而他们的历史观在别国的人看来似乎有可笑或者歪曲的地方．但是在电影电视不断介入历史的过程中，没有任何人能够保证哪一个国家的电影电视在向受众传播着统治阶级所代表的意识和历史价值观，即便是看似公正的美国。因此在视觉传媒手段不断强大的今天，电影电视已经不单单只具有艺术手段．研究电影电视亦不能仅仅局限于创作手法，而应该将电影电视的社会功效作为一个重点加入进来，利用影视史学的观点做更为宽广和深入的研究。“韩流”作为社会、经济变革时期的独特文化现象，是对青少年流行文化的一次重新注释。对于“韩流”，我们究竟是把它看成洪水猛兽，诚惶诚恐，封杀围堵；还是视作小菜一碟，掉以轻心，听之任之未尽的思考给我们带来了一个意味深长的话题。无怪乎，有人称21世纪是亚洲文化风行的世纪，那么今天“韩流” 作为亚细亚文化传播的排头兵和急先锋，无疑构筑了这个时代的一道亮丽风景线。
　　以政府为主导的文化产业发展道路，资本、人才和技术为文化产业的发展提供动力，文化产业政策经济性与非经济性并重，完善文化产业相关的法律法规，重视尚未开发的文化产业领域，加强文化产业发展过程中的文化生态保护，社会团体对文化产业的发展具有促进作用。我国很多大学生通过韩剧了解了许多韩国知识，开阔了眼界。韩剧在播放过程中所传递的许多现代的知识观念，对僵化的思想念和落后的生活方式进行了猛烈的冲击，在带给大学生许多的新奇之外还有利于激发大学生紧跟时代步伐，创造出有自己特色的青年文化。凭借着身为文明古国的中国上下五千年悠长的历史文化底蕴，加之借鉴各国文化产业发展的优良经验，中国文化产业将会逐渐发展壮大，相信终有一天能使中国文化走遍世界每个角落。