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《良辰美景须尽欢》 第5章
第1章:阴差阳错
第2章:城阳公主
第3章:胡姬酒肆
第4章:再起纠葛
第5章:入崇文馆
第6章:命中已定
第7章:风云诡谲
第8章:危机四伏
第9章:身陷囹圄
第10章:局中之人
第11章:身份渐露
第12章:波澜再起
第13章:徒现杀机
第14章:弄巧成拙
第15章:置之死地
第16章:山雨欲来
第17章:东窗事发
第18章:三生有幸
第19章:若为鱼肉
第20章:渐生嫌隙
第21章:独闯青楼
第22章:一语成谶
第23章:痛下杀手
第24章:芳心初动
第25章:以心换心
第26章:无法无天
第27章:绝色难求
第28章:房二公子
第29章:入三合一
第30章:误撞风月 vip章节
第31章:爱之弃之 vip章节
第32章:岂非完璧 vip章节
第33章:昙花一现 vip章节
第34章:独受屈辱 vip章节
第35章:独度春宵 vip章节
第36章:兄妹之谊 vip章节
第37章:情深不寿 vip章节
第38章:惊天秘密 vip章节
第39章:柔情似水 vip章节
第40章:皮相之下 vip章节
第41章:沉溺之吻 vip章节
第42章:恩爱不渝 vip章节
第43章:大唐高僧 vip章节
第44章:不负君心 vip章节
第45章:杀子传弟 vip章节
第46章:不知所起 vip章节
第47章:趋之若鹜 vip章节
第48章:公主之命 vip章节
第49章:疑点重重 vip章节
第50章:救赎之罪 vip章节
第51章:觋师之祸 vip章节
第52章:心潮暗涌 vip章节
第53章:罪恶之初 vip章节
第54章:朝思暮念 vip章节
第55章:流言四起 vip章节
第56章:天荒地老 vip章节
第57章:君臣父子 vip章节
第58章:修得因果 vip章节
第59章:缘深缘浅 vip章节
第60章:执念已种 vip章节
第61章:沧海桑田 vip章节
第62章:是喜是忧 vip章节
第63章:真相大白 vip章节
第64章:期期艾艾 vip章节
第65章:缘起即灭 vip章节
第66章:山雨欲来 vip章节
第67章:再次相见 vip章节
第68章:望穿秋水 vip章节
第69章:情之所至 vip章节
第70章:至死方休 vip章节
第71章:互换记忆 vip章节
第72章:即心即佛 vip章节
第73章:千头万绪 vip章节
第74章:人心难测 vip章节
第75章:神秘男子 vip章节
第76章:何去何从 vip章节
第77章:判若两人 vip章节
第78章:太子继位 vip章节
第79章:不忘旧情 vip章节
第80章:二者选一 vip章节
第81章:争斗不休 vip章节
第82章:东窗事发 vip章节
第83章:冥顽不灵 vip章节
第84章:花开灼灼 vip章节
第85章:为子求荣 vip章节
第86章:真假记忆 vip章节
第87章:离间之计 vip章节
第88章:俟河之清 vip章节
第89章:受制于人 vip章节
第90章:图谋不轨 vip章节
第91章:薄凉之人 vip章节
第92章:其心可诛 vip章节
第93章:逃出长安 vip章节
第94章:悔恨交加 vip章节
第95章:咫尺天涯 vip章节
第96章:往事如烟 vip章节
第97章:是非善恶 vip章节
第98章:忠言逆耳 vip章节
第99章:最终章 vip章节
第100章:番外一 vip章节
第101章:番外二 vip章节
正序
其实我超级萌和尚cp的,然后历史上的辩机也是个有颜又有才的人,不过很少人写,大大写了很喜欢呀
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可怜的吴王,嗯,现在还是蜀王
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不鸣则已,一鸣惊人,就是我对你深深的热爱
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看到一个 给大大分享一下 文体,又称“文学体式”,英语表述为“style”,中文释义为文体、风格、体裁、式样、类型等。对于文体的理解,历来众说纷纭,莫衷一是。其实,文体具有多重属性,对文体的理解也多从语言学、修辞学、审美学的角度入手。中国古代文体论者就指出了文体的多重属性。郭德英认为,古文体“义旨多端,或指体裁,或指风格,或指语体”。吴承学认为,古文体“内容相当丰富,既指文学体裁,也指不同体制、样式的作品所具有的某种相对稳定的文学风貌”。
罗根泽认为,古文体“有两种不同的意义:一是体派之体,即文学的格,如元和体、西昆体。一是体类之体,即文学的类别,如诗体、赋体”。这里的语体、风格、类别等则包含了语言学、修辞学、审美学等多种属性。若只偏执于文体的某种属性,必然导致文体理解的混乱。如语言中心者认为,“文体是一切能够获得某种特别表达力的语言手段”。
而修辞中心者认为,文体“关涉的是表达方式而不是所表达的思想”。
当前国内学界对文体的理解已趋全面。
在作家眼中,文体“通常是他与所面对的现实之间关系的一个隐喻或象征”;在理论家眼中,文体“不是小说的一个局部,而是它的全部”。
结合各种理解,童庆炳给出了一个全面的解释,文体“是由一定的话语秩序所形成的文本体式,它折射作家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其他社会历史、文化精神”。
弄清了“文体”的多重属性,再来界定“长篇小说的文体”就有章可循。长篇小说的文体从字面意义上理解,就是区别于诗歌、散文、戏剧、中短篇小说的一种体裁样式。但长篇小说广阔的社会场景、多义的主题揭示、复杂的情节设置、丰富的人物塑造以及多变的语言风格、多元的表达方式等决定了对其体式的考察不能停留在单纯的体裁形式上,必然也要涉及语言学、修辞学、审美学等多重内涵。从语言学角度看,长篇小说的体式主要体现为对语言文字、标点符号、句式等的选择和运用上;从修辞学角度看,长篇小说的体式主要表现为小说的话语表达方式即叙事的特点,具体包括:叙事视角、叙述者类型、叙事时间、叙事空间等内容;从审美学角度看,长篇小说的体式就是由小说的内容和创作方法所决定的。小说的结构方式或小说的内容、情感、情绪、创作方法等所构成的整体风格,与作家的气质、性格、思想倾向、审美趣味等息息相关。
当然,也有研究者将其内涵扩大到“心理学、社会学”。
这有点“泛化文体”的意味,塞进袋子的东西多了,就不是真正意义的“文体”了。
在中国现当代文学史上,长篇小说有过几次繁荣期。
一次是20世纪30年代,一次是20世纪50年代,然后就是20世纪90年代至今。
新时期长篇小说处于式微期,故新时期以来关于长篇小说文体的系统性专题研究启动较晚。
1988年虽有《小说文体研究》问世,该书共选编新时期以来有关小说文体研究论文28篇,全方位反映了新时期小说创作文体新变趋势和小说文体批评新成果。
但该着只有极少篇章涉及长篇小说,故它的出现对于长篇小说文体的研究也只能起到抛砖引玉的作用。
从现有研究成果看,20世纪90年代之前学术视野下的长篇小说文体研究几乎空白,但在非学术视野下呈现的则是另一番景象,即在文学史编写、文学批评期刊专栏、文学期刊专栏以及各种媒体宣传点评中一直存有人们对文体的关注,这些浮光掠影的文体关注从历史的高度还原了新时期以来长篇小说文体发展的大致流脉。
一、当代文学史编写中的点缀性掠影
所谓文学史“就是发生在过去的文学活动的历史。但文学作为一种活动已不复存在,唯一能直接把握的是文学活动的结果,而在所有结果中最接近文学活动本体的是文学作品”,此特点决定了文学史编写的滞后性。故根据当代长篇小说的创作实况,在数以百计的当代文学史中选取20世纪80年代后期的一些代表史着进行分析,以管窥新时期以来长篇小说文体在文学史编写中的地位与变迁轨迹。
(一)新时期后期文学史编写中时代文体特征及变迁趋势的宏观把握
1988年邱岚的《中国当代文学史略》已开始辟专章谈新时期的长篇小说,认为新时期以来的8年中,已有近千部长篇小说问世,但质量高、影响大的作品却很少,并归纳出长篇小说“侧重文化心理描写、淡化故事情节、突出民风民俗、追求结构与语言创新”的文体趋势。该着作开始提及“形式”二字,已是不小的进步。
但在分析作家作品时,还是落入“把作品分割成内容与形式两方面,先分析思想内容,后分析艺术特征”的窠臼。
并且,点缀性的艺术特征总结和长篇累牍的思想内容剖析在篇幅上明显不成比例,所以文学史就演变成主题思想史、人物形象史。同年,李达三主编的《中国当代文学史略》(1949-1989)肯定了新时期改革文学主体意识大张扬所带来的文体大解放,“一方面是传统现实主义的不断深化,另一方面是现代派小说的大量涌现,除写实小说之外,又有了写意、荒诞、变形、象征、魔幻等。第三股潮流是将现实主义和现代主义相糅合产生一种开放的现实主义或现代现实主义”,并且该书在评价《李自成》时第一次饶有新意地提到了“杂糅众体”的文体特征。
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还不快更 催你咯~
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emmmm喜欢李恪额
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太少了不够看啊
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最后生成:2024-06-19 11:20:45
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