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《秦风》 第1章
第1章:漠北风云
第2章:上郡相逢
第3章:所谓依人
第4章:成人冠礼
第5章:青青子衿
第6章:昌平君府
第7章:嗟我怀人
第8章:灞水依依
第9章:咸阳宫阙
第10章:运筹帷幄
第11章:雍城诡谲
第12章:大政宫泪
第13章:幽幽我思
第14章:华阳太后
第15章:此情惘然
第16章:宫门深锁
第17章:扶苏公子
第18章:大秦田猎
第19章:我心匪石
第20章:去日苦多
第21章:咫尺天涯
第22章:华阳宫宴
第23章:宫闱密云
第24章:嬴政寿辰
第25章:越人情歌
第26章:鸳鸯瓦冷
第27章:翩翩辞归
第28章:燕燕于飞
第29章:上巳蕙草
第30章:咸阳酒肆
第31章:灯火阑珊
第32章:美人洛熙
第33章:高山流水
第34章:丝桐感情
第35章:暗潮汹涌
第36章:谏逐客书
第37章:阏与大战
第38章:霹雳弦惊
第39章:梧桐残雨
第40章:春雨沾衣
第41章:咫尺波澜
第42章:渐车帷裳
第43章:情隔山陂
第44章:暮春采薇
第45章:落絮游丝
第46章:惊涛骇浪
第47章:怀忧终年
第48章:慧剑斩情
第49章:胡亥公子
第50章:香杳神伤
第51章:吹角连营
第52章:胡马越鸟
第53章:上郡诀别
第54章:云去悠悠
第55章:胡雁翅湿
第56章:日暮乡关
第57章:芳心何许
第58章:此恨绵绵
第59章:西风残照
第60章:音容渺茫
第61章:大漠孤烟
第62章:海市蜃楼
第63章:鸣镝逐鹰
第64章:沙丘遗恨
第65章:秦韵随风
正序
青梅竹马式的单纯:看蒙恬和阿犁 作者:宫
论述不足,去精,谅解
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新生儿是没有视力的。
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弱者美学——评芷阳 作者:青青
论述不足,去精,谅解
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《秦风》中我最为之扼腕的是蒙恬。这倒不是说他的历史遭遇,而是鱼大对他的亏欠。蒙恬作为秦朝一员大将,与白起、李牧等人平起平坐,而且因蒙恬通晓诗书而被称为“儒将”,很多地方至今流传蒙恬造笔的传说。
这样一个男主,功绩、内涵,什么都有了。但是鱼大在写作的过程中拘泥于蒙恬“儒”的一方面,使得蒙恬在秦风中反而得到懦夫的骂名。个人看来,鱼大其实在写作的中后段把秦王嬴政设置成了真正的男一号,使得蒙恬的性格无从展开。而且鱼大囿于嬴政强烈的个性,从来没有给蒙恬任何一个哪怕小小的反抗机会。
蒙恬和阿犁青梅竹马,身为长子,蒙恬身上很早就承担了与年龄不符的压力。作者在开篇就把蒙恬写成少年老成,他对阿犁这个异族小孤女由怜生爱,静静等待她慢慢长大。这是一种类似亲情的感觉,让人忆起太白那种“妾发初覆额”的温馨。阿犁在蒙府的这几章也是全文最舒缓的地方,当然作为开篇,这样的节奏实在太慢,不过蒙恬给的那种安全感,恐怕是这里鱼大要表达的重点。可惜身份悬殊这样的老套桥断还是硬生生拆撒了早已生死相许的两人,失去记忆的阿犁流落街头,阴差阳错成了嬴政宠姬。
对蒙恬的不满来自于他与年龄不符的冷静。当蒙恬终于在秦宫再次见到自己深爱的女人,他的第一个反应不是少年人为爱奋不顾身的那种冲动,而是冷静地面对了现实。即使阿犁恢复记忆,并因此无法接受嬴政的宠爱后,蒙恬居然亲自跑过去劝她接受命运的安排,这种行为可以被解读为大智大勇,当然也可以被唾弃为软弱。从这里开始,蒙恬的形象产生了分裂,而从此,他的形象再也没有丰满过。感觉他是嬴政鲜活个性下的一个牺牲品,鱼大为了一个男主,放弃了对蒙恬的进一步塑造。但是蒙恬个性的缺失对后文的继续产生了很大的问题,
蒙恬唯一的一次抗争是阿犁不慎走失之后蒙恬终于涌起要带心爱之人离开的勇气。这段寥寥数字,蒙恬给人的感觉仍然不像一个将军,反倒成了一个在爱面前茫然无措的毛头小伙子。可以说,自从阿犁进宫,蒙恬对女主的爱情就陷入一种尴尬,他在内心放不下,却又不敢争取,这样的游移,的确与武将身份不符。而这样的犹疑更加使得女主无所适从,内心益发煎熬。与嬴政坚定的占有欲相比,蒙恬显得毫无个性。
也许鱼大希望把蒙恬塑造成一个为爱守候的完美男人,但是蒙恬个性的单向度发展,使得他无法真正完美,也使得读者无法理解女主对他始终不离不弃的感情。通篇看来,蒙恬唯一值得称道的是对爱的忠诚,他永远对女主温情脉脉,是一个沉默的守护者。但是作为守护者的角色,嬴政充满霸气的行动已经做得相当出彩,蒙恬的沉默在嬴政的光芒下毫无建树。
看有网友评价女主阿犁是全文性格最模糊的角色,其实阿犁不过是柔弱到几乎没个性而已,她的性格是一以贯之的。只不过这样的女主不符合我们对女主的期待而已。其实通篇性格塑造最不成功的反倒是蒙恬,他的光芒完全被嬴政压倒,没有自己突出之处。也许这是鱼大在多线行文中暴露的不足,如何在多线索并行中充分展开各主角性格还是秦风没有解决的问题。
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good
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读罢鱼大的三篇文,感觉芷阳是其中最能体现作者弱者美学观的女主。特别是看到有朋友评论秦风的情节设置有些像琼瑶阿姨,不禁暗笑。在还珠系列之前,琼瑶阿姨的确是弱者美学的最佳拥趸,在评论书籍《琼瑶的爱情王国》中就说得非常明显。
芷阳是秦风中最柔美的一抹亮色,她身为匈奴与汉人的混血儿,虽为公主却身世飘零,最终流落秦国。虽然她的绝世容姿和温柔性格为她先后赢得蒙恬和嬴政的宠爱,记住,这里我书写的是宠爱而非爱,但是她这种即使身处逆境也不怒不争的个性终使她和身边的人陷入进一步的不幸。这样一个女主在现代强调女性独立的时代自然会让看者诸多不满,秦风的芷阳是弱者,她除了先天的美之外没有能够赖以生存的武器,因此她如同菟丝子一般需要男人的保护。
说作者在文中体现了弱者美学就在于对这样一个一点都无智慧含量的女主,鱼大却关爱有加,让几乎所有的男主对她念念不忘,在她生命的每一个阶段都会安排一个强有力的男人爱护她。特别是后卷的大月之王子,那种只讲付出却不计回报的感情的确令人动容。对照文章其他还算有些手腕、有些智慧的女人,楚夫人、魏夫人,虽然她们是某种程度的强者,至少她们在尝试把握自己的生命,结果她们的结局只能博人一叹,甚至连看者都在鱼大的笔锋下并不同情这样的宫廷 “女强人”。这样一正一负就更加凸现了作者以弱者为美的某种倾向,秦风表达了一种隐含的人生无奈和人本是无法在历史洪流中真正主宰自己的悲观,而其中似乎弱者那种天然认命的状态更加得到了作者的同情。
因为女主的缺席,秦风就更加像一本男性化的言情文。在历史小说中男性主宰历史进程屡见不鲜,但是在女性天地中的言情中以男主为第一主角却不多见,为了弥补女主的缺陷,作者只能进一步凸现男主特别是秦王嬴政的特性魅力,与其他角色相比,他充满男性阳刚气息的言行托起了第一和第二卷原本哀婉的风格。这样的设置就陷入父权体系的窠臼,其实纵观现在很多流行的历史言情文,因为时代的限制,即便女主诸多尝试,其实最终都没有突破父权体系的压抑,她们的自由也不过是在男人的纵容之下,如果男人真要收归自己的权力,那些女主除了自己的身体,似乎没有什么是真正属于自己的。秦风更加明显地拥护了这种倾向是因为芷阳这个女主完全是没有抗争地被父权体系收编,虽然鱼大为她的每一次让步设置了看似不得已的情节,但是这样的女人,除了死,几乎没有抗争的可能。
又一次想起琼瑶阿姨,曾经很多台湾学者包括李敖等人批评她的爱情观传统,其实仔细想想,鱼大也可以算是一个保守的作者,她笔下的女主无论是多么聪慧,其实都在人生重要转折的时候会暴露自己在善良外衣下的软弱,她们实际上都是回避矛盾而非与矛盾抗争。
秦风的芷阳可能是一个符合历史情景却不一定符合新女性口味的女主,但是这样一个不讨好的女主却辗转引荐了秦国统一战争中的诸多历史人物和匈奴崛起过程中的漠北风情。鱼大的历史成绩一定不错,而且穿引历史素材的能力也尚强,秦风就这样在弱者美学的彰显下引出了历史上最强悍的年代。
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我就不信这个女人做的事情单于一点都不知情,哼……,宠一个女人就连自己女儿都不管,男人,哼……
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还好呼衍阏氏够坏,算是个真小人
如果她再会伪装点,是个伪君子的话
偶会恨死她的~
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bufen
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典型的安徒生式童话开头
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最后生成:2024-06-20 17:12:49
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