《焚偶》聆徵

1、楔子 “我”

　　我叫苏离。

　　“苏轼”的“苏”，“疏离”的“离”。爷爷说，这名字取自“一蓑烟雨任平生”的旷达，也暗合了“远离尘嚣，独守匠心”的期盼。可我总觉得，是这个名字选择了我。一个“离”字，仿佛刻进了我的命理，注定了我与这世间的热闹，总隔着一层透明的墙。而墙内，是我，和我的木偶。

　　我一生中最爱的，莫过于两样东西：一是制作傀儡，二是那首《牵丝戏》。别人总说我年纪轻轻，却爱些老掉牙的玩意儿，沉溺在过时的悲伤里，有点……嗯，他们说的那个词叫什么？对，痴狂。

　　可他们不懂。他们听不懂那唱腔里碎掉的魂灵，也看不懂我手中木偶眉眼间凝固的悲喜。就像他们看不懂，我为何每日清晨，都要雷打不动地爬上那座荒僻的痴心观。

　　《牵丝戏》讲的从来不止是一场戏——它始于一个风雪夜，一个据说“少能视鬼”的旅人，在一座荒败的野寺里，遇见了一位同样避雪的老翁。老人衣衫褴褛，满面风霜，怀里却抱着一个与他落魄形成极致反差的宝贝——一具制作得精妙绝伦、栩栩如生、甚至眼角垂泪的木偶娇女。火光摇曳，一老一少，一人一鬼（或许吧），围坐着取暖。

　　寂寥中，老人打开了话匣子，诉尽平生。他说自己一生痴迷牵丝傀儡戏，以此为业，浪迹天涯，穷困潦倒，唯有手中木偶不离不弃，是他全部的荣光，也是他孤寂的根源。说到极痛处，愤懑与绝望烧穿了理智。他将一生的落魄归咎于这个无声的伴侣，竟像要斩断这宿命的纠缠般，猛地将木偶掷入了熊熊火堆！

　　旅人惊骇，却已阻拦不及。而下一刻，神奇的事情发生了。那烈焰中的木偶，竟仿佛活了过来一般，缓缓起身，忍着焚身的剧痛，如真正的人那样，对着她相伴一生、又亲手毁灭她的主人，悲凄地、优雅地、作了最后一个揖，叩了最后一个头。她脸上甚至带着一抹解脱又眷恋的微笑，直至化为灰烬。火光照亮寒夜，带来前所未有的温暖。老翁怔怔望着那堆灰烬，幡然醒悟，掩面痛哭，只喃喃吐出四个字：“暖矣……孤矣……”

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　　每当我听到这里，指尖抚过我自己制作的木偶冰凉的发丝，心脏总会泛起一阵尖锐的疼。别人为这故事唏嘘，骂老翁糊涂，怜木偶痴情。可我，我却奇异般地……懂得那个老翁。我懂得那种倾注全部心血与爱恋于一个“非人”之物的偏执，懂得那种在极致孤独中与造物相依为命的疯狂。外人看是疯魔，局中人才知那是唯一的救赎。

　　甚至……我隐隐地，羡慕那具木偶。至少，它最终以一场最绚烂、最决绝的舞蹈，将它所有的“情”与“灵”，烙印在了主人的生命里，永生不灭。而我呢？我低头，看向工作台旁那张几年前就雕琢好的、倾注了我所有幻想与爱意的脸庞。我给她取名叫“阿芷”——芷，是一种香草，我愿她拥有自己的气息，而非仅仅是木材和颜料的味道。

　　我轻轻对她哼唱着《牵丝戏》的调子，心里默念：若我的执念也能感动天地，若我的精诚也能让顽石点头……阿芷，你是否也能为我，活过来一次？哪怕……最终的结局，也是暖矣，孤矣……

　　窗外，天光微亮，又该去痴心观了。

　　“你褴褛我彩绘 并肩行过山与水 你憔悴我替你明媚 是你吻开笔墨 染我眼角珠泪 演离合相遇悲喜为谁……”