《雪泥鸿爪镇扬游》一羁红尘

2、二 风流宛在平山堂 这宛在的风

　　从瘦西湖出来，我们驱车前往平山堂。
　　平山堂，位于大明寺大雄宝殿西侧的\"仙人旧馆\"内，始建于宋仁宗庆历八年(1048年)，欧阳修知扬州时所建，用于讲学宴饮，因位于堂前眺望，\"远山来与此堂平\"，故名\"平山堂\"，清同治九年(1870年) 重建。

　　犹记那一首《朝中措》，勾勒出身处平山堂的倜傥风流：\"平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千盅。行乐直须年少，尊前看取衰翁。\"
　　此时正值夏末秋初时节，堂前藤萝缠绕，芭蕉舒展，一室清凉。通堂式的敞厅之上，\"平山堂\"三个大字的匾额高悬。右有\"坐月载花\"，左有\"风流宛在\"，风流宛在四字，流字少了一点，在却多了一点，导游说：这是有寓意的，说欧阳公应该风流少一点，实在多一点。
　　我很不以为然地撇嘴，欧阳文忠公诗词文冠极一时，苏轼、王安石皆出自他的门下；\"庭院深深深几许\"一句，语浅意深，易安云\"此词余极爱之\"；自号醉翁，《醉翁亭记》酣畅淋漓，脍炙人口；\"月到柳梢头，人约黄昏后\"一词，揣摩女子心态，营造了淡然隽永的意境。
　　这等文采风流，随手从词句里斟杯清酒，便能盛满离人怨妇的眼泪；书页间点曲轻歌，便能唱尽迁客骚人的愁绪。后人但有景仰之情，哪里会有批评之意呢？
　　再说这书法吧，\"在\"字和\"流\"字的写法都是很正常的。

　　平山堂匾额下有联云：\"晓起凭栏，六代青山都到眼；晚来对酒，二分明月正当头\"，遥想当年，苔痕上阶绿，草色入帘青，溶溶月色，映牖醉人，把酒祝东风，且共从容。
　　这宛在的风流，足以让豪放、婉约均成为无伦的背景，在尘埃里再绽放出诗意的花朵。
　　然而，蓦然回首间，钢筋水泥的丛林，熙熙攘攘的市井巷陌，若是谁还有那番闲情雅致，独立小桥风满袖，泪眼问花花不语，连我也要笑他痴了，倒不如两忘烟水里，今朝且自珍重。