小课堂:
1、凝脂:《中国传统色》,编号C5M5Y10K R245G242 B233,白露之起色。《诗经·卫风·硕人》曰“手如柔荑,肤如凝脂。领如蝤蛴,齿如瓠犀。螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”。白居易《长恨歌》咏“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”。卢仝《与马异结交诗》咏“凝脂为肤翡翠裙, 唯解画眉朱点唇”。赵光远《咏手二首》咏“妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时”。
2、缣缃:《中国传统色》,编号C20 M20 Y40 KO R213 G200 B160,白露之合色。书写用的细绢,其色浅黄。《淮南子·齐俗训》曰“缣之性黄”。《说文解字·糸部》曰“缃,帛浅黄色也”。颜真卿《送辛子序》曰“惜乎困于缣缃,不获缮写”。《旧唐书·代宗贞懿皇后独孤氏》曰“法度有节,不待珩璜,篇训之制,自盈缣缃”。元稹《酬乐天东南行诗一百韵》咏“缣缃工女竭,青紫使臣纡"。杨巨源《上刘侍中》咏“朱门重棨(qǐ)戟,丹诏半缣缃”。张之洞《希腊世子》咏 “玉树两邦联肺腑,瑶华十部富缣缃”。高燮《柬曼殊大师并乞画偕隐图》咏“聊寄缣缃盈尺幅,愿言偕隐是吾徒”。
3、烟墨:《中国传统色》,编号C70 M70 Y60 K15 R92 G79 B85,豺乃祭兽之合色。亦称烟煤、烟炱(tái),以松烟或桐烟等调胶制成的墨,中国画传统颜料色。萧纲《与湘东王论文书》曰“徒以烟墨不言,受其驱染;纸札无情,任其摇襞”。王槩(ɡài)《芥子园画传》 曰“烟煤惟画鸟兽人物毛发用之,将油灯上支碗虚覆半时,俟其烟头熏结,扫下入胶研。用胶不可多,多则光亮,钩墨不显。虫鸟中……白鹤之裳,蛱蝶之翅,先浓淡染出以浓墨丝其细毛,钩其大翅,则烟煤色暗,墨色光亮悉见矣”。陶澍《题墨兰赠尹月三》 咏“烟墨数点出新意,勃勃清香生绢底”。郑典《张山人画松歌》咏“观者无言俱动色,绢素淋漓满烟墨”。
4、木槿:《中国传统色》,编号C30 M60 YO K0 R186 G121 B177,处暑之合色。在《诗经》里是“舜华”,“有女同车,颜如舜华”。在陶渊明笔下是“荣木”,“采采荣木,结根于兹。晨耀其华,夕已丧之”。阮 籍《咏怀》咏“墓前荧荧者,木槿耀朱华”。李颀《别梁锽》咏“莫言富贵长可托,木槿朝看暮还落”。皇甫曾《张芬见访郊居作》咏“愁心自惜江篱晚,世事方看木槿荣”。杨万里《田家乐》咏“漫栽木槿成篱落,已得清阴又得花”。刘克庄《五和》咏“晓露自开木槿花,春风不到枯松株”。
5、退红:《中国传统色》,编号C5M25 YO KO R240 G207 B227,处暑之起色。亦作褪红。方以智《通雅·衣服·彩色》曰“(退红)与褪同为浅红也,半新半旧曰褪”。《水鼓子》咏“美人背看内园中,犹自风流着褪红”。王彦泓《闲事杂题》咏“爱染朱丝约髻心,退红嫌浅绛嫌深”。李斗《扬州画舫录》曰“桃红、银红、靠红、粉红、肉红,即韶州退红之属”。
6、织室:汉代宫中掌管丝帛礼服等织造之机构,属少府。
7、法式:意为法度,制度;标准的格式;【出处】:《管子·明法解》。
8、剑格:剑格亦称护手,是指剑身与剑柄之间作为护手的部分。在中国古代又称剑镗。
9、紫笋茶:产于浙江长兴顾渚山一带。“紫笋”一名,也由陆羽《茶经》“紫者上,笋者上”而得名,紫笋茶又被称为湖洲紫笋、顾渚紫笋,被历代文人誉为“茶中极品”。从唐代开始,经过宋、元,至明末,连续进贡876年。顾渚紫笋茶作为贡茶可谓进贡历史最久、制作规模最大、数量最多、品质最好、进贡时间最长的贡茶,是中国贡茶之最。这里将唐代茶名融入西汉场景,类似《长安十二时辰》借用“火晶柿子”“水盆羊肉”等后世风物。这种创作手法在历史小说中常见,旨在增强读者对场景的代入感。
10、龙膏烛:《中国传统色》,编号C10 M60Y10 K0 R222 G130 B167,小雪之起色。烟色丹紫,其色出自龙膏烛火,其意施光明于日光不及之幽暗。王嘉《拾遗记·方丈山》云“王坐通云之台,亦曰通霞台,以龙膏为灯,光耀百里,烟色丹紫”。徐通《八月十四日夜招张孺愿钱叔达谢修之陈汝大王玉生袁无竞集平远台观万岁神光二塔灯分得八庚》咏“龙膏烛与蟾蜍影,同向人天照化城”。薛蕙《元夕篇》咏“龙膏凤炬列千行,蕙火兰烟百和香”。黄省曾《李夫人歌一首》咏“命点龙膏灯,因进洪梁酒”。弘历《山庄灯词八首》咏“龙膏鹤焰光明藏,翠柏青枫澹荡宵”。黎骞《七夕作》咏“灯掩香云坠宝花,龙膏照影月笼纱”。
11、胭脂紫:《中国传统色》,编号C35 M85 Y35 K0 R176 G67 B111,小雪之合色。胭脂红釉的呈色有深浅之分,深者称“胭脂紫”,浅者称“胭脂水”。华镇《食樱桃思越中风俗》咏“檀唇深注胭脂紫,琪树匀排 火齐圆”。王兆升《郊行即事》咏“草诧胭脂紫,花闻月下香”。张廷瓒《守宫词》咏“丹砂夜捣饲龙子,玉痕血溅胭脂紫”。
12、月华锦:
①蜀锦兴于春秋战国而盛于汉唐,常以经向彩条为基础,以彩条起彩、彩条添花为特色,织造时有独特的整经工艺,包括经锦和纬锦。早期以多重经丝起花(经锦)为主,唐代以后品种日趋丰富,图案大多是团花、龟甲、格子、莲花、对禽、对兽、翔凤等。清代以后,蜀锦受江南织锦影响,又产生了月华锦、雨丝锦、方方锦、浣花锦、铺地锦、散花锦、民族锦、彩晕锦等品种,其中尤以色晕彩条的雨丝、月华最具特色。
②月华锦则是利用经线彩条的深浅层次变化为特点。月华锦牵经时要根据彩条配色以及经线配色的编号,按彩条的次序、宽窄、色经的深浅变化规律来排列籆(yuè)子,每牵完一柳头,必须调换一部分篗子,称为“手换手”,此为蜀锦独有的牵经方法。月华锦在锦面上以数组彩色经线排列成由浅入深、又由深入浅逐渐过渡的晕繝(jiàn,绵纹)彩条,有如雨后初晴的彩练,锦面上再饰以装饰性花纹,花枝招展,令人赏心悦目。月华锦“地组织”为八枚经面缎纹,彩条起彩,纬线显花,体现了对蜀锦传统工艺的继承和发展。遗憾的是,上世纪70年代后国内就无人掌握月华锦织造技艺了。本文将月华锦的出现时间提前至汉朝,是对月华锦工艺的流失颇感遗憾。