《读□□录：水寒江静，满目青山，载月明归》抹茶月亮

1、轻解罗裳，独上兰舟——艾朗诺《才女之累：李清照及其接受史》 摘抄及读后

　　那么，女词人找到自己独有的词风了吗？数世纪以来的读者与词评家认为她做到了。……我们在书中接连看到易安词中的别样女子形象，她们和男性词人笔下的传统女性形象截然不同，并以微妙或不那么微妙的方式展露其个性。正如我们所讨论的，她们往往更加独立、另类而不可测。她们时而率真，但在更多场合倾向于沉默；有时，她们比其他作家笔下的女性显得更为自足惬意；而即使在孤寂苦楚之时，她们的情怀也自有其深致。

　　——艾朗诺《才女之累：李清照及其接受史》

　　李清照的文化遗产屡屡遭到非议，其作品一次又一次被改写和阐释，这些现象归根到底恰恰证明了李清照身为作家与个体的独一无二。她并没有恪守闺门礼教，不曾迎合世俗对女子习文的看法。学者和批评家们不知如何评说她，这不足为怪，这些困惑反而有助于解释李清照的两面性，她在世人眼中呈现为或积极或消极的两种截然相反的形象。

　　——艾朗诺《才女之累：李清照及其接受史》

　　现在我已经忘了我是从哪里知道这本书的了，总之我很感谢去年双十一把它从购物车里翻出来凑满减的我。以下是一点点读后感（）

　　与其他李清照研究著作相比，《才女之累：李清照及其接受史》的独特之处被它的名字完美概括：不仅讨论了李清照和她的词作，而且着重研究了李清照从宋代到当代的接受史。正如艾朗诺自己所言，“与流行的形象相比，李清照的真实面貌更为有趣，也更难以捉摸。然而，要摆脱千秋以来积淀的先入之见对我们而言太困难了，所以在欣赏她最为人所知的词作之前，我们最好先处理充满层次纹理与内在张力的历史积淀。”

　　我跟随作者回溯中国历史，尝试理解纷繁的先入之见的生成背景，探索它们投合了哪种需要，比对这些见解与易安词原意的契合程度，了解李清照“形象”生成与发展的漫长历程。南宋学者将其身世悲惨化以批判她的道德缺陷，将其经历浪漫化以弱化她游离于传统女性之外的独特性；元明清学者扩大她的成就范围，为将其塑造为才女偶像、贞洁女神而否认李清照的再嫁与离异，强化赵李两人爱情的传奇色彩；现代学者受限于时代，既否认她的再嫁离异，又否定她的文学成就；当代学者为全才、娇妻、烈女李清照祛魅，但既没有走出爱情诗的桎梏，又似乎走向了“出轨说”的极端。

　　在《才女之累》中，我感触最深的第一点是艾朗诺作为一个西方的男性研究者，能够以如此客观中立的态度来看待、描述、研究中国古代女性的处境变化。因为很多时候在对待异性时——特别是男性对待女性时——区别对待是无意识的，平等与尊重才是需要有意识去保持的态度。第二点便是艾朗诺在书中反复强调的不要以自传视角看待诗词的赏析观念。“诗词不一定是作者自传”这件事，我在高三做《示秬秸》的诗歌赏析时就被老师教育过了，不过当时只把它当作做题的圣经，并未想过它在其他领域的作用。而在历朝历代的易安词研究中，学者们不约而同地将李易安的所有词都归类为自传体，在景与情的字里行间挖掘赵李二人的感情发展，这实质上否认了以李清照为首的女性词人具有与男性词人同等的想象力和虚构能力的事实。这是我第一次这么严肃地看待这件事，也是第一次如此深刻地认识到惯性思维解读的后果。

　　在阅读的过程中，我对李清照有了全新的认识。她不只是《夏日绝句》里豪壮的爱国者，她勇敢、坚定，精通兵法与博弈，有勇有谋，一身豪气；她不只是《声声慢》中满怀愁怨的思妇，她有太多能言与不能言的忧愁，但她也喜欢外出游玩，享受草长茶熟的春日，欣赏惊飞的鸥鹭和染山的晚霞，在大雪纷飞时独自在城墙边闲走；她不只是《渔家傲》里因“学诗谩有惊人句”而沮丧消极的文人，她视文学为自己的生命意义、毕生事业，她尝试多种多样的文学形式，对历史典故、名家精作了如指掌，利用自己独特的女性身份勇闯被男性文人占据的词体文坛，聪慧又大胆，柔软而坚韧。她能用寥寥数笔勾勒一个北地女子的故园思愁，“窗前谁种芭蕉树？”；她能用独属于女子的意象构造一个绝妙的隐喻，“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”；她擅婉约，也可直白豪放，“蓬舟吹取三山去”“千万遍《阳关》，也则难留”；她写自己，也写其他女性，“眼波才动被人猜”“却对菱花淡淡妆”。

　　我从小就很喜欢李清照。第一次见到李清照是在小小一本小学必背古诗70首里，我坐在托管教室抱着它从头翻到尾，只发现几位女性诗人，而除去写作《夏日绝句》的李清照，其他人都在后续的学习中被我发现他们是男性的事实。于是尽管《夏日绝句》只有短短四句，我每次背到那里，也都会多背几遍。后来读了很多诗词，发现自己好像更喜欢词，而词人里好像更喜欢苏轼而不是李清照。但每每被问起，在苏轼后面还是会加一个李清照。说不清为什么，大概只是因为她是女性。

　　现在回看初三被陈奶奶撺掇着写的《遇见·李清照》，且不提像是从各个毫不相干的兵营抽调出来排在一起的兵荒马乱的文字，作文对李清照的形象书写完全基于《夏日绝句》《如梦令》和《声声慢》衍生出的刻板印象，其中还掺杂着青春期对爱情的纯真向往和对台湾某散文作家的推崇，所谓的中心观点只在首尾出现了两次就消失不见了。现在再去写这个作文的话，我肯定不会这样写了。我不会再写她遇见了酒、遇见了爱情、遇见了国难、遇见了某散文作家。我会写，李清照遇见了文字，遇见了诗词格律、文章笔法。文字是她的一叶小舟，有了小舟，她便能创造海洋。无论外界如何波涛翻涌，她都能回以澎湃的波澜。