《中外园林史》一只园林噗啦

6、中国古典园林的成熟期（二）——元、明、清初 （1271

　　?1271年元灭金、南宋，建都大都（北京）。
　　?1368年明灭元，建都南京，永乐19年（1421）年迁都北京。
　　?1644年清灭明，建都北京。
　　?元政权短暂，民族矛盾尖锐，经济处于复苏阶段，造园总的来看也是低潮状态，没什么建树。明永乐以后开始活跃，到明末和清初的康熙、雍正年间达到了高潮局面。
　　一、总说
　　?1.明、清时期政权集于皇帝一身，皇家园林又复转向表现皇家气派，规模又趋于宏大。
　　?2.明初大兴文字狱，知识分子思想受到控制，因苦闷、压抑而祈求摆脱礼教束缚、追求个性解放的意愿强烈，于是寄情园林，促成私家园林文人风格的深化。
　　?3.以商人为主体的市民阶层的产生和发展，必然影响民间造园，市民的生活要求和审美意识在园林的内容和形式上都有明显反映，从而出现了以生活享乐为主要目标的市民园林与重在陶冶性情的士流园林分庭抗礼的局面。同时刺激了造园技术的发展：建筑方面，木结构技术在宋代基础上继续完善，装修装饰趋于精致；叠山方面石材、技法多样化，各地风格各异；植物方面，栽培技术更上一层次，甚至出现花卉园艺学专著《花镜》。
　　?4.文人的写意山水画风风靡一时，画与诗、书融于一体。文人、画家参与造园更加普遍，个别成为造园家，工匠也提高自己的文化素养，影响到园林。一是除全景摩移外，以山水局部象征山水整体，更为写意的创作手法；二是景题、匾额、对联在园林中普遍使用，犹如绘画的提款，意境信息得以用文字表达，意境含蕴更为深远，诗情画意更为浓郁。
　　?5.各地文化、经济发展不平衡，逐渐出现明显不同的地方风格。其中江南造园最为兴盛，地方风格最突出，北京在引进江南技艺的基础上逐渐形成了北方风格。不同风格既蕴含于园林总体的艺术格调和审美意识之中，也体现在造园的手法和使用材料上。标志着中国古典园林成熟时期的百花争艳局面的到来。
　　二、大都、北京
　　?元灭金，迁都，时中都被毁大半，而大宁宫幸存，乃以大宁宫为中心另建“大都”（北京城前身）。其格局继承唐宋皇都“三套方城、宫城居中、宫轴对称”和“前朝后市、左祖右社”的古制。琼华岛及其周围的湖泊开拓命名“太液池”成为大内御苑的主体。引水入城两条河道“金河”、“长河”。其格局继承唐宋皇都“三套方城、宫城居中、宫轴对称”和“前朝后市、左祖右社”的古制。
　　?明成祖（永乐18年1420年）自南京迁都北京，在大都基础上建北京，并确立“两京制”。
　　?明北京分为内城、皇城、宫城，宫城即大内——紫禁城，外有护城河，内为“前朝后宫”、最后为御花园，皇城有大内御苑、衙署、府库。供水系统也有明显改变。
　　?清北京在内城南扩建外城，皇城名存实亡，宫城之外改建宫廷寺庙、或赐贵戚勋臣建府邸，大部分成为民宅。
　　三、元、明的皇家园林
　　?元代皇家园林：均在皇城范围内，主要的一处就是在金代大宁宫基址上拓展的大内御苑。
　　?主体为太液池，池中三岛沿袭“一池三山”模式。
　　?最大岛屿为金代琼华岛，改名万岁山，模拟艮岳堆叠。山上建筑布局也是模拟仙山琼阁的境界规划设计。
　　?明代皇家园林：重点在大内御苑，少数建于紫金城内，多建于紫禁城外、皇城内。
　　?明代大内御苑共有六处：御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、兔园、东苑。
　　?西苑：元代太液池旧址，明代最大的一处大内御苑。天顺年间扩建：一是填平圆坻东侧水面，改土台为砖砌团城，西侧木吊桥改建石拱“玉河桥”；二是南扩太液池成南海，奠定北、中、南三海布局。三是在琼华岛和北海北岸增建若干建筑，五龙亭等，使太液池自然景观更富人工点染。
　　?西苑三海水面辽阔，夹岸榆柳古槐多为百年以上，海中萍荇蒲藻，交青布绿。北海一带种植荷花，南海一带芦苇丛生，沙禽水鸟翔泳于山光水色间。夏季乘船游览、冬季冰上嬉戏。
　　?建筑疏朗，树木葱郁，既有仙山琼阁之境界，又有水乡田园之野趣，有如大片自然生态之环境，直到清初仍保持这种状态，只是琼华岛和南海增添了些建筑。
　　?御花园：位于紫禁城中轴线的尽头，又名“后苑”，体现“前宫后苑”的传统模式，永乐年间与紫禁城同时建成。占地1.2hm2，建筑密度较高，20多幢、10余种形式建筑，按宫廷模式即主次相辅、左右对称的格局安排，园路布局亦纵横规整，山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院点缀，更多的显示出皇家气派，但建筑布局能在端庄严整之余在形态、色彩、装饰、装修等方面力求变化（拟对称），山池花木的配置比较自由，因而严整之中又富有浓郁的园林气氛。
　　?东苑：因其在皇城东南，又名“南内”，明初是一处富于天然野趣、以水景取胜的园林，皇帝常偕同文武大臣、四方供使到此观看“击球射柳”之戏。天顺年间明英宗被蒙古俘虏放还六年后，复辟，盈建东苑，仿照紫禁城，成为一处前宫后院式完整格局的宫廷区——“南城”。
　　?兔园：西苑之西，之间无墙垣，可视为西苑之附园。整体布局较规整，有明确中轴线，山、池、建筑均沿南北中轴配置。园中用石堆叠大假山“兔儿山”，象云龙之形、运用水落差创造的观赏水景均很别致。每年重阳皇帝驾临登高。
　　?万岁山（景山）：紫禁城之北、皇城中轴线上，采取对称布局。园内居中是人工堆筑的土山—万岁山，成五峰并列之势，元代大内旧址之上，京城北端制高点和紫禁城的屏障。山上佳树郁葱、鹤鹿成群，有山道登临。中峰设石刻御座，南麓诸亭环列，殿堂居北、东。
　　?慈宁宫花园：位于紫禁城内廷西路的北部，是太后、太妃的居所。成对称规整的布局。
　　紫禁城内宫殿密集，只有御花园和慈宁宫花园两处园林，而皇城范围内园林的比重就大了，主要的大内御苑都在这里。以西苑为主体的御苑占皇城大半，凡沿河开阔地带、主要道路两旁、空旷地段上都进行普遍绿化，形成一个宛若山林的大自然生态环境，以满足帝、后、嫔、妃的游憩赏玩。西北郊早在元代就因其自然风景之美而成为公共游览胜地。明代顾及蒙古骚扰一直未在此建宫苑，作为猎场和供应基地兼有行宫性质的两处行宫御苑——南苑和上林苑，分别择地于南郊和东郊建制。
　　四、清初的皇家园林
　　满清君主集权，使皇家园林规模宏大更具皇家气派。
　　清初入京，全部沿用明代宫殿、坛庙、园林，并无大建。康熙中叶后，逐渐兴起皇家园林建设高潮，这个高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾隆、嘉庆年间达到了全盛局面。
　　大内御苑：紫禁城内，除个别宫殿增损和改易名称外基本保持明代原貌。皇城内御苑则变化较大。兔园、景山、御花园、慈宁宫花园保持旧观，宫苑之小南城后来仅保留部分殿宇，其余做佛寺、厂库、民宅，西苑则有较大增建和改建。
　　北海：琼华岛南坡庙宇改建永安寺，山顶广寒宫旧址建喇嘛小白塔，沿岸殿宇也有所改变。
　　南海：南台一带环境清幽空旷，顺治曾加修葺，康熙选中此地作为日常处理政务、接见臣僚和御前进讲、耕作御田的地方，因而做了大规模改建、扩建。聘张然主持叠山，增建宫殿、园林和辅助用房。改南台之名为“瀛台”，在南海北堤上加筑宫墙，把南 海分隔为一个相对独立的宫苑区。
　　行宫御苑和离宫御苑
　　清初，明代留下的南苑进行扩建，仍作为皇家的猎场和演武场，而采育上林苑完全废弃。之后因北京西北郊山清水秀、远山近水彼此烘托映衬，宛似江南的优美自然风景实为北方所不多见，加之清王朝统治者生活习惯和国内外形势，行宫御苑和离宫御苑的建设重点转向于此。
　　西北郊可分为三大区：
　　? 西区—香山为主体包括附近山系及东麓平地；
　　?中区—玉泉山、翁山和西湖为中心的河湖平原
　　?东区—海淀镇以北、明私家园林荟萃的大片多泉水的沼泽地。
　　?康熙16年（1677）在原香山寺旧址建香山行宫。
　　?康熙19年（1680）在玉泉山南坡建“澄心园”，23年（1684）改名“静明园”。
　　?康熙23年（1684）首次南巡归来建明清以来第一座离宫御苑——畅春园，26年竣工。
　　?康熙42年（1703）在承德兴建第二座离宫御苑——避暑山庄，47年建成。
　　康熙年间北巡路线沿途建8处行宫，6处暂住之所。
　　雍正3年（1725）扩建西北郊第二座、清代第三座离宫——圆明园。
　　畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名皇家园林。他们代表着清初宫廷造园活动的成就，集中地反映了清初宫廷园林艺术的水平和特征，此后经乾隆、嘉庆两朝的增建、扩建，也成为北方皇家园林空前全盛局面的重要组成部分。
　　畅春园：原址是明朝明神宗的外祖父李伟修建的“清华园”，占地80hm2。园内有前湖、后湖、挹海堂、清雅亭、听水音、花聚亭等山水建筑。被称为“京师第一名园”。明朝灭亡后，园址荒废。
　　康熙二十三年（1684年），清朝康熙皇帝南巡归来后，利用清华园残存的水脉山石，在其旧址上仿江南山水营建畅春园，作为在郊外避暑听政的离宫，占地60hm2左右。
　　园林山水总体设计由宫廷画师叶洮负责，聘请江南园匠张然叠山理水，引万泉河水入园。分为宫廷区和苑林区。
　　宫廷区于南偏东，外朝三进院：大宫门、九经三事殿、二宫门，内廷两进：春晖堂、寿萱春永。
　　建筑布局呈中轴对称格局
　　苑林区为一水景园，水面以岛分前湖和后湖，外围萦回河道，引万泉庄之水成完整水系，建筑及景点分布，按纵深三路布置。
　　中路为宫廷区轴线的延伸，东、西两路建筑结合河堤岗阜的局部地貌，或成组群，或散点布置，因地制宜、不拘一格。
　　畅春园以园林景观为主，大部分以植物景观为主调，建筑疏朗、朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。园内有大量明代遗留的古树、古藤，不仅有北方乡土树种，还有江南、塞北的名种，林间水际麋鹿、禽鸟成群，景色清幽
　　畅春园追求自然朴素的造园风格影响此后避暑山庄和圆明园（乾隆扩建之前）等皇家宫苑。
　　西花园是畅春园的附园，康熙时为未成年皇子居住的地方，苑内大部分为水面，穿插大小岛堤，少有建筑完全呈现为一处清水涟漪、林茂花繁的自然环境。
　　避暑山庄：占地564hm2，康熙亲自选址，具备五个特点：
　　1具备湖溪、山谷、平原、峰峦等全部天然构景要素；
　　2.根据地形特点形成三大景区鼎列格局：山岳景区、平原景区、湖泊景区；
　　3.远山层峦叠嶂、奇峰异石都能作借景；
　　4水源丰沛，水体形式多样；
　　5山岭屏障于西北，形成冬暖夏凉的小气候环境。山、水、平原三者关系更和上好风水之模式。
　　始建于康熙42年(1703)，建成于乾隆55年，历时87年。由皇帝宫室、皇家园林和宏伟壮观的寺庙群所组成。山庄的建筑布局大体可分为宫殿区和苑景区两大部分，苑景区又可分成湖区、平原区和山区三部分。内有康熙、乾隆钦定的72景。拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺、等建筑100余处。它的最大特色是山中有园，园中有山。
　　避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南、塞北之风光，成为中国现存占地最大的古代帝王宫苑，于1994年列入《世界遗产名录》。
　　山庄及周围寺庙是一个紧密关联的有机整体，同时又具有不同风格的强烈对比，避暑山庄朴素淡雅，其周围寺庙金碧辉煌。这是清帝处理民族关系重要举措之一。
　　圆明园：雍正3年扩建为四部分、200余hm2：
　　宫廷区
　　东、西、北扩展，利用多泉的沼泽地改造为河渠串缀着许多小型水体的水网地带。
　　原赐园东湖开拓为福海，周围开凿河道。
　　沿北宫墙的狭长地带。
　　雍正年间圆明园中已有后期“乾隆四十景”中的二十八景及一些其他景观。

　　清初皇家园林总结
　　清初建园重点在离宫御苑（明代重在大内）。其成就在于：融糅江南民间园林的意味、
　　皇家宫廷的气派、大自然生态环境的自然美于一体，比宋、明御苑又有进步和创新。康熙主持兴建的畅春园和避暑山庄在园林的成熟期具有重要意义，也影响了乾、嘉时期园林的发展。

　　五、江南的私家园林
　　江南：今之江苏南部、安徽南部、浙江、江西等地。
　　元、明、清时江南，经济之发达冠于全国，文风之盛亦居全国之首。河道纵横、气候温湿，宜于花木生长，民间建筑艺术精湛，盛产景石，于是私家园林成为中国古典园林后期发展史上的一个高峰。高峰的标志不仅是造园活动广泛兴旺和技艺之精湛高超，还有大批造园家和匠师，及刊行于世的许多造园理论著作。
　　江南绝大部分城镇都有私家园林的建置，而扬州、苏州更是精华荟萃，向有“园林城市”美誉。
　　扬州：明代扬州园林见于文献著录的很多，绝大部分建在城内及附廓的宅园和游憩园，郊外别墅不多见。
　　明末扬州郑氏四兄弟的四座园林
　　郑元勋的影园、郑元侠的休园、郑元嗣的嘉树园、郑元化的五亩之园，被誉为当时江南名园之四。其规模之大、艺术水平之高当推休园和影园。
　　休园：占地50亩，原为宋代朱氏园旧址。没有明确景区划分，但景观变化较多，堆山叠石、引水为池、溪流萦绕、若聚若离、亭台楼阁、连廊曲径，尚保存着宋代简远、疏朗的特点，其组景是按照山水的画理而以画入景的，园内建筑物很少但已开始运用游廊串联景点的做法，又与宋园有所不同。
　　影园：当时著名造园家计成主持设计施工，乃扬州文人园林代表作品。占地约5亩，选址南湖岛南端，北、西、南皆有极佳山、楼借景，“地盖在柳影、水影、山影之间”，故名“影园”。影园是一个水池为中心的水景园，湖中有岛、岛中有池，园内外水景浑然一体。东、北堆土石假山以分隔，西、南开敞以借景，花木繁茂、建筑疏朗而朴素，命名与环境贴切，诱发意境联想。景域划分利用山水、植物，不取建筑围合，故极少用游廊之类。整体恬淡雅致、以少胜多、以简胜繁。董其昌亲题“影园”。
　　清初扬州私家园林更加兴旺，盐商为主的商人儒商合一、附庸风雅，并聚集大批文人、艺术家（扬州八怪），利用商船往来之便，带来徽州、苏州、北方工匠，各地建材，搜求造园秘方，因此扬州园林融南北之特色。
　　“扬州以名园胜，名园以叠石胜”，其一为石材丰富，其二多文人直接主持叠山，如石涛、计成，著名匠师汇于此，如张涟、仇好石、董道士等。当时园艺技术亦发达。
　　扬州城内宅园密布，如九峰园、乔氏东园、秦氏意园、小玲龙山馆等。康熙年间逐渐向西北郊风景优美的保障湖一带发展，如东园、卞园、冶春园、王洗马园、筱园等。为乾隆 时期瘦西湖园林集群的形成奠定了基础。
　　苏州：苏州城内河道纵横，附近出产太湖石、黄石，文风特盛，蹬仕途、为官宦者甚多，因此苏州园林属文人、地主、官僚修造者居多，基本保持正统的士流园林格调，绝大部分在城内，少数在附近乡镇。
　　始建北宋的沧浪亭，元代的狮子林，明后期的拙政园、艺圃、五峰园、留园、西园、芳草园、洽隐园等。其原貌类似影园，沿袭文人园林风格，后期几经改建面目全非。
　　留园：园主徐泰时，明末万历年间任工部营缮主事。后因造寿宫遭诬受贿弹劾，乃罢官回故里苏州，“一切不问户外，益治园圃”建“东园”。
　　拙政园：园主明末王献臣，历任御史、巡抚，官场失意，乃卸任还乡。当年之拙政园以植物之景为主、以水石之景取胜，充满浓郁的天然野趣，建筑物及其稀疏，多为茅草屋顶，与今相比，一派简远、疏朗、雅致、天然的格调。文征明撰《王氏拙政园记》记31景，并各为一图，分别题咏。
　　苏州近郊别墅园也很多，散布于山野乡村、水边林际，往往与太湖水网地带的优美环境融为一体。也有称为当时名园，尤以洞庭东山的几座最为出色，如芗畦小筑。张然筑山、王石谷作画。
　　苏州附近的一些城市如常熟、无锡等地园林建置也很兴盛，最著名的当数无锡“寄畅园”，不仅体现了高水平的造园艺术，而且是在总体上至今仍然保持当年格局未经太大改动的、江南唯一的一座保存完好的明末清初时期的文人园林。
　　寄畅园：占地约1ha2，属中型别墅园林。元代佛寺，明代秦氏所有，清初分割，康熙年间秦氏后人合并修整，特聘张南桓侄张钺筑山，引惠山“天下第二泉”之水，三次大修，成为江南名园。康乾南巡均曾驻跸于此。
　　寄畅园建筑布局疏朗，是一座以山为重点、水为中心、山水林木为主的人工山水园。
　　总体：水池偏东，池西
　　土石为假山，构成山水骨架，西、南呈山林自然景色，池东、北则以建筑为主。
　　假山首迎锡山、尾向惠山，山上树木丛生、浓荫如盖，加之怪石嵯峨形成山野气氛，惠山引水成溪流，破山腹而出，注入池中。
　　南京为明陪都，留守朝廷官员及元老重臣后人多有营构宅园。王世贞《游金陵诸园记》记述私园11座，其中10座为徐达后裔所有。其中最大一处游憩园为东园（六锦衣所有）。
　　王世贞《安氏西林记》记述无锡“西林园”，自己在太仓建弇山园。
　　上海豫园为明末旧园，几经修葺，保存原物仅为黄石大假山。出自上海叠石巨匠张南阳之手
　　六、北京的私家园林
　　北京乃政治、文化城市，与苏、扬州性质不同，文人、贵戚、官僚云集。
　　保持士流园林的传统特色，有的着重华靡色彩；造园用石以北太湖和青石为主，具北方雄浑意味；建筑封闭多于空透、形象凝重；植物多用北方乡土花木。
　　元代大都私家园林：多为近郊或附廓的别墅园，其中以宰相廉希宪的“万柳堂”最负盛名。万柳堂又名廉园，城南丰台草桥之间，园内种植名花近万株，号称京城第一。是廉希宪颐养休闲之所，也是当时公卿名流经常宴饮聚会之地。园内水木清华、繁花似锦，尤以牡丹最盛，诗人多有诗文赞咏。
　　明代北京的私家园林：数量较多，散布城内外各处。
　　城内私园多集中在风景秀丽的什刹海一带。此地建园，一可引什刹海之水，二可借什刹海之景。例如：定国公园（太师圃）、英国公新园、刘百世别业、刘茂才园、米万钟的漫园、苗太守的湜园、杨侍御的杨园等。
　　郊外私园多位别墅园，大多集中在西北郊一带。此地泉水丰沛、自然景色优美，招引贵戚、官僚纷纷来此建园。众多私园中记载翔实、文人题咏最多、当时最有名气的当推“勺园”和“清华园”。
　　清华园：海淀镇北，约80hm2明神宗外祖父李伟之园。当时最大的一处私园。清华园是一座以水面为主体的水景园，水面以岛堤分隔前、后湖。建筑按南北中轴纵深布局，前后湖之间是主建筑群“挹海堂”，堂北“清雅亭”与之对景，亭周围广植牡丹、芍药等花木。后湖中有一岛，有“花聚亭”，环岛植荷。北岸堆叠大假山，山畔水际建高楼台，可借西山玉泉山之景。西北岸临水建阁，听水、观瀑。理水：湖网交织、因水设景；叠山：土石结合、洞瀑藏焉；植物：牡丹斗艳、修竹成片；建筑：形式多样、装修堂皇。
　　勺园：晚于清华园、建其东、今未名湖一带，园主米万钟。勺园规模、富丽逊之，但造园艺术水平更胜一筹。勺园也是一座水景园，总体规划着重因水成景，水是主题，利用堤、桥将水面分隔为许多层次，成堤环水抱之势。建筑配置成组群，与局部地形和植物配合，形成各具特色的景区。建筑形象朴素，多接近水面，并因借西山之景。园中用石不多，植物也没有名贵品种。但其雅致简远却饱含了江南园林的情调。
　　清初北京的私家园林：数量远多于明代，多为文人和官僚所有，如纪晓岚的阅微草堂、李渔的芥子园、贾膠侯的半亩园（内城有二皆出自李渔手）、王熙的怡园、冯溥（普）的万柳堂、吴梅村园、王渔洋园、朱竹坨园、吴三桂府园、祖大寿府园、汪由敦园、孙承泽园等。其中有些是聘江南造园家主持盈建，如王熙的怡园、冯溥的万柳堂就是出自张然手笔。
　　怡园：康熙时大学士王熙所有。水池居中，北岸集中建筑，临水而建，复廊连楼。南岸叠石假山，点缀亭榭小品。池上架曲桥近西岸，不分水面。因邻万柳堂而多植柳树。
　　清初北京盈建大量王府花园，乃北京特殊的私园类别。多借西北明私园遗址营建“赐园”。如大学士明珠的自怡园，索额图的澄怀园等。大多沿袭明代别墅园格局，因水设景，既有水景园淡雅格调，又不失雕梁画栋之富贵。
　　清初海淀一带赐园中还穿插一些私家别墅园，后来逐渐向海淀以南和翁山以西发展，逐渐与赐园分开。
　　七、文人园林、造园家、造园理论著作
　　文人园林的发展：文人画进入明代已经完全成熟，占据花坛主要地位，真正把诗、书、画融为一体，形成文人画“三绝”。文人“工匠化”，工匠“文人化”促进文人园林的发展。
　　一方面士流园林全面文人化促成文人园林的发展，另一方面市民阶层儒商合一、附庸风雅，或者聘文人筹划经营，势必使市民园林向文人园林接近。这种局面尤其体现在江南一带。康熙南巡之后又将江南园林和文人园林的风格引入皇家园林。官僚贵戚的私家园林也有许多由江南造园家主持。
　　造园家：
　　造园匠师：张楠垣父子（主张截取大山一角而让人想大山整体形象的做法，开创了叠山艺术新流派）
　　文人造园家：计成、石涛、李渔等
　　理论著作：《园冶》（计成1582）：崇祯四年（1631）成书、七年刊行。全面论述江南私园的规划、设计、施工，及各种局部、细部处理的综合性著作。全书三卷：一卷“兴造论”一篇、“园说”四篇（相地、立基、屋宇、装折），二卷专论栏杆，三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景。
　　《一家言》（李渔1611）又名《闲情偶记》：共九卷，第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房、窗、墙壁、联匾、山石五节。
　　《长物志》（文震亨1585）：共十二卷，其中与造园直接有关的室庐、花木、水石、禽鱼四卷。
　　《花镜》（陈淏子·清康熙）：观赏花木类巨著，书后附录还论及园林动物。
　　八、寺观园林
　　元以后虽佛、道发展不如唐宋，但寺观建筑不断兴建，遍布全国各地，城镇之内及近郊、名山风景区均有大量寺观建设。
　　城镇寺观中除了独立的园林之外，都刻意经营庭院的绿化或园林化。郊野寺观更注重与自然风景相结合而经营园林化的环境，其中大多数成为公共游览胜地。每为文人雅士聚会之地，几与私园一般无二。
　　如北京：元大都寺观187所，长春宫、西湖北岸的大承天护圣寺等；明永乐年间300所，成化年间敕建的就有636所，民间建置则不计其数，法源寺、万寿寺、月河梵苑，西北郊更集中，香山寺、碧云寺、圆静寺等。
　　九、其他园林
　　城市公共园林：在一些经济繁荣、文化发达地区，城内、附廓、近郊都普遍出现公共园林。多利用城市水系一部分，少数利用旧园址或寺观外围园林化环境，稍加整治供市民休闲、游憩。城内公共园林有的还结合商业、文娱而发展成多功能的开放性绿化空间。
　　明清北京什刹海就是典型一例。原名积水潭，又叫海子。元代漕运码头，水源充盈，南方粮船、商船停泊于此，沿岸商贾云集。
　　明什刹海和净业湖遍植荷花，附近开辟稻田，宛若江南水乡，极富野趣风光，飞禽、水鸟萦飞、绿树成荫，加之周围寺院、宅园点缀，使自然与人文景观融于一体，成为城内公共游览胜地，文人墨客在此以文会友，多有赋诗赞咏。
　　清初由于经年淤积，又收缩成两个湖面：什刹海（后海）、莲花泡子（前海），后期三水面统称为什刹海。形成著名“银锭观山”之景。
　　乡村公共园林：江南、东南、巴蜀等经济、文化发达地区，富裕的农村聚落往往辟出一定地段开凿水池、种植树木、建置少许亭榭，作为村民公共交往、休憩的场所。
　　浙江楠溪江，宋代苍坡村仍保持传统格局，岩头村现状格局则完成于明代。工程设计与园林创作结合起来形成开放空间，为公众提供游憩、交往场所，又具祭祀、酬神等宗教活动和文娱活动，还与商业街区有着便捷的联系。楠溪江中有的大多数村落都和岩头村一样，结合供水渠道的开凿而建成为水景园。
　　十、小结
　　1.士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致以江南为代表的私家园林达到了艺术成就的高峰。
　　2.江南地区涌现出一大批优秀造园家，有的出身文人，有的出身工匠。同时总结为造园理论著作刊行于世，成为高峰境地的又一标志。
　　3.元、明文人画盛极一时，影响及园林，巩固了写意园林创作的主导地位。
　　4.皇家园林规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。大量吸收江南私家园林的的养分，为成熟后期高潮之兴打下基础。
　　5.一些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍。