《写作的种种》汞齐

1、1 关于世界的

　　这个问题我很早时候就意识到了。那时应该只有十三四岁，拿写作当乐趣，写了一些幻想题材的故事……以现在的眼光看甚至算不上创作，意识松散的、缺乏目的性的作品。
　　故事缺乏编排，仅仅是“他做了这个，然后又做了这个”——以这种方式进行的。也就是在那时候意识到了一个问题：我无法从自己的幻想作品中感觉到世界的存在。或者换种说法：故事中的角色更像是在小舞台上演剧本，不存在实际的大的世界。而当时我所看的市面上那些书，如一些武侠题材的恋爱小说，等等，文章开始就能给出一个鲜明的大世界的印象，甚至不用过多说什么。那时试图想许多方法以扩增我的故事的世界，如分别点出大陆上有哪些国家，各自多大，有哪些地点……效果并不好。到最后并没有一个明确的解决方法。

　　这几天偶然又想起这个问题来。而后，惊奇（？）地发现，我所看过的许多漫画，例如藤本树的《电锯人》——都是无法令我感到世界的存在的。而其中的原因，以我目前依靠的体系，应该是可以对这个问题做出解答了。

　　目前能指出的原因有两点：1.作者对于作品施加的影响；2.作品的世界观是由读者与作者双方共同创作的。

　　后者是造成这一差异的核心原因。能展现出大世界观的小说作品在多数情况下是相似的。一切武侠小说，无论作者，其实都发生在一个世界里；一切都市小说，无论作者，其实都发生在一个世界里。这些类型化的小说的“世界”，并不能说是独特的，并没有动到根基，始终是一些小的修正。抑或像潘神的迷宫、哈利波特或者型月之类的设定，明确告诉你存在着一个现实，这个就是我们所生活的现实。故事中角色所处的世界只是与之平行或从中分割出的一个世界。

　　读者阅读故事，而后将脑中的既有的世界投射到故事上——大的世界实质是由前人与既有的观念建立起来的，这是本体。而单个作者的故事仅仅是一个DLC，或者一个Mod。我那时的小说的毛病，便是对故事中世界的原型没有清楚认知所导致的。要完全构建新的世界观，需要更长的篇幅，以容纳下世界中各种各样的设定——它不可能一开始就很大，假如没有原型。这样的故事，应当等到我有那个耐性的时候再写。而且文字并不是展现一个特定世界观的方式，文字是很精简的，依托于绘画会稍微好一些，当然最好的选择是游戏。

　　那么，藤本树的《电锯人》为什么会给我类似的感觉呢？这就要说到上面提到的第一个原因了：作者的影响。或者说，这些作品中你能强烈感觉到故事不是受逻辑驱动的，而是受情感驱动的。时常出现超展开，混沌，这些作品中读者与作者之间的天平严重偏向作者一方，读者无法找到立足之处。
　　这个立足之处便是逻辑。
　　此外，仍以《电锯人》为例，漫画中虽然存在一个现实，一个像是我们的时代的现实，可这现实同时并不是我们认知中的现实，似是而非。于是又回到原因2：这些作品里实质并不存在前人铺垫后的世界。不过，是否构建大的世界对这些漫画而言也并无影响……我是这样认为的。