《私房话》滋瑶

10、群像文

　　在我下笔写这个故事的时候，我其实没意识到其实我写的算是一个（微）群像文，是后来等到字数超过了我预估的60万但故事还没走到尾声的时候，我回过头去复盘原因，才发现这个事情的。

　　我有看到过一个说法，就是说感情流的小说，40万字差不多了，多过40万字，会很水，这个说法我部分赞同。

　　如果一个故事只是围绕男女主的感情纠葛，没有太多关于两个人的成长转变，或者旁的人物，写很长，到后面真的会很腻，有点像是水字数，刻意发糖，尤其是关于两人暧昧场景的深度描写，其实对故事情节和人物刻画并没有太多的推进。
　　换个角度思考，就是你看一个电视剧，看了30分钟，男女主还在房间里亲来亲去，没有任何事件点，大部分人会觉得节奏很慢，是可以跳过的工业糖精；好的甜宠剧，让大家磕到糖的，往往都是通过大的事件点去做铺陈的，松弛有度的对比中体现对彼此的珍视。

　　放回到小说中来，我本来觉得也是这样的；但是很奇怪，很多读者居然是喜欢看这种有点像水字数的发糖互动场景，反而那种用事件推动感情升温的故事，被人说糖渣，让人无动于衷；
　　所以有时候，可能感情流的水，是因为读者需求，毕竟内容水不水这件事，作者本人一定是有清晰的觉知的。

　　我看过很多感情流长篇小说，本人真的爱好看40万字以上的，最好是六十万到八十万这个体量的文，因为20万左右的感情流相对来说故事结构比较简单，能猜得到走向，但是40万字以上的故事，会有很多配角加入进来，不仅丰富了内容还会对整个故事背景起到烘托和具体化的作用。

　　有一点可以确定的是，只要配角人数一多，且不是纯工具人刻画，稍微有点成长线的，整个文的字数就少不了，这个就是群像文的特征之一，而配角会不会喧宾夺主，就跟作者的构思和驾驭能力关系很大了。

　　以前看文的时候，觉得有些配角的故事好有意思，也不太有读者说抢戏，现在看文，发现读者都跟嫌弃电视剧加戏的那些女二男二一样，恨不得把配角直接删除了。

　　我更愿意把配角设置为对照组，同一个事件和抉择，让他们有对比，这样既让主角更高光，也让配角有血有肉；
　　但是不得不说，群戏场面真的不容易写，因为人一多，那个对白风格和分配难度就很大，小说不像影视剧，没有画面，在影视剧里这个人不说话光出现就知道他在场，但小说里，不说话很容易约等于不在。

　　我还看过一些比较，说普遍女频文短，男频文长；感情流短，剧情流长；群像不适合感情流，男频群像写的比较到位。

　　可我觉得感情流的群像是值得写的，它会让整个故事的立意有提升；而群像跟什么频关系真的没太大。

　　我看过几本巨长的男频文，虽然主打剧情流，但是水的也是非常明显；开头的世界观架构很宏大，但是越写越拉。
　　很早时候，我看过05版的《新仙剑奇侠传》的那套小说，很贴近游戏设定和故事主线，字数也没到百万字这么夸张，是我觉得感情流里世界观巨大且配角都很值得细品的。

　　后来《仙剑奇侠传》的电视剧出来之后，改编和填补一些游戏的配角背景设定，就让人觉得世界观更完整了，之前有看过一个评论，说「仙剑」系列是从仙三才开始做「仙剑世界」的设定的。
　　这个说法我非常不同意，我大学本科和研究生的时候为了完成两堂课的结课作业，详细研究过这个事情，结论是仙一已经定下基调了，尤其是，当时游戏开发时候根本生死未定，也不知道未来会不会有机会做后续故事，所以世界观的设定，包括配角隐藏台词和背景，都是一开始有的；到仙三只是拓展。

　　绕回来到今日主题，之前还看到过一个讨论就是，现在的读者对「小甜饼」的需求和对「群像文」的需求差异；
　　总的来说就是，耽频或者幻言的读者对「群像文」接受成都高，现言读者比较排斥「群像文」，只想看「小甜饼」，追求苏和爽；然后这些作品被影视化后，就被观众骂到下线，然后书粉跟剧粉疯狂打架。

　　我觉得一个好的作者不是在两者之间做取舍，而是提高自己的写作能力，在此间寻找平衡点，一个好的作品是能常看常新的，而不是只追求一时快感；
　　起码对我来说，在我读高中的时候，我看的很多青春小说，到今天，提到他们的名字，我都不觉得让我难以启齿，说出来都不会觉得自己当年是鬼迷了心窍去看的；
　　当然了，那时候不喜欢的几个，现在也还是不喜欢，甚至影视化了也一样，不喜欢。

　　在一个文化产品速食的时代，如果只沉溺于一时的乐，很容易会在需要客观思考的时刻发现，自己已经失去了更高层次的理性分析能力。