《外国文学》荼尛尛

6、狄更斯、果戈里、陀思妥耶夫斯基

　　狄更斯
　　一、生平与创作
　　查尔斯?狄更斯（1821—1870）是英国批判现实主义文学成就最高的作家，他被马克思归入“现代英国的一批杰出的小说家”
　　1833年12月，他的一个喜剧小故事在《月刊》上发表，狄更斯大受鼓舞，从此走上了文学创作的道路，在报纸杂志上发表了多篇随笔。
　　1836年2月8日，狄更斯发表在报刊上的描写伦敦各种市井风俗人物的文章汇编成《博兹特写集》出版，这是他发表的第一部文学作品。
　　1836年3月31日，狄更斯与画家罗伯特?塞依默合作发表了《匹克威克外传》第一期。
　　19世纪30年代狄更斯陆续完成了《奥利弗?推斯特》、《老古玩店》等一系列小说。
　　在美国的见闻与英国“饥谨的40年代”的社会现实促使狄更斯深入思考社会问题的本质，创作了特写集《游美札记》和长篇小说《马丁?朱什尔维特》等。
　　从1843年开始（一直到1848年），他创作了一系列的《圣诞故事集》，这些作品宣扬了博爱、仁慈、宽容的“圣诞精神”，受到读者的持续欢迎。
　　从1844年起，狄更斯经常侨居欧洲。1844—1845年间他主要待在意大利；1845年冬到1846年初，狄更斯曾任《日常新闻》报纸编辑，但不久后辞去职务，举家赴瑞士，1847年11月底又去了法国。这段时间里，他主要创作了长篇小说《董贝父子》。
　　1849—1850年间，狄更斯发表了《大卫?科波菲尔》，之后又接连写了几部长篇小说：《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》和《远大前程》。
　　1869年，狄更斯分期刊载他的最后一部小说《德鲁德疑案》，但是只完成了6期就因脑溢血去世。
　　一般说来，狄更斯创作的发展变化可大致分为以下三个时期。
　　创作早期（1833—1842）正值英国议会改革和宪章运动兴起并达到高潮。
　　狄更斯的主要作品有《匹克威克先生外传》（1836—1837）、《奥列佛?推斯特》（1837—1838）、《老古玩店》（1840—1841）等。
　　创作中期（1842—1850）经历了宪章运动的暂时复兴、1848年到1849年的欧洲剧变，而结束于欧洲反动派获得决定性胜利的1850年。
　　主要作品有《游美札记》（1842）、《马丁?朱什尔维特》（1843—1845）、《董贝父子》（1846—1848）、《大卫?科波菲尔》（1849—1850）。《董贝父子》是狄更斯小说艺术成熟的标志。
　　创作晚期（1850—1870）也是狄更斯创作最繁荣的时期，主要作品有《荒凉山庄》（1853）、《艰难时世》（1854）、《小杜丽》（1855—1857）、《双城记》（1859）、《远大前程》（1860—1861）等等。
　　《荒凉山庄》集中抨击了资产阶级法律制度和司法制度黑暗，以及贵族的昏庸没落。《艰难时世》是一部以劳资矛盾为主要内容的重要作品。
　　《远大前程》（又译《孤星血泪》说明了虚荣、伪善的金钱文化对人们人生观、价值观的影响，并对人性弱点进行了探索。
　　二、《双城记》
　　《双城记》因其反映出的时代精神和人道主义思想一直被中国读者视为作家的代表作。
　　《双城记》创作于19世纪50年代，正值狄更斯创作的高峰期，也是英国资本主义经济迅速发展的时期。
　　顾名思义，《双城记》讲述的是发生在巴黎和伦敦两个城市的故事。小说分为三部，第一部《复活》，第二部《金线》，第三部《暴风雨的踪迹》，共计45章，每章各附标题。
　　《双城记》以对法国大革命的出色描绘而著称于世。
　　狄更斯本着资产阶级人道主义的立场出发，反对一切形式的暴力，宣扬基督博爱精神。
　　《双城记》秉承了狄更斯人物塑造一贯类型化的特点。书中有梅尼特医生、查里斯?代尔那、路茜等理想的正面人物形象，也有厄弗里蒙地侯爵兄弟、巴尔塞那样的贵族和资产阶级的反面形象；有以卡尔登、普洛斯为代表自我牺牲的圣人形象，还有革命人民的代表，如得伐石夫妇。这些类型化的人物形象鲜明却并不浅薄。
　　作为一部史诗性小说，《双城记》在叙事艺术上也颇有特色。
　　首先，《双城记》的叙事结构十分精妙。
　　其次，小说采用了作者叙事角度和小说人物劳雷的叙事角度的复合方式，意在提供史实借鉴，劝说社会改良。
　　再次，小说多次使用象征、呼应、对比等手法，增强了作品的内在整体性，也拓宽了其内涵和深度。
　　第五节 果戈里
　　一、生平和创作
　　尼古拉?瓦西里耶维奇?果戈理（1809—1852）是19世纪中期俄国著名的小说家和戏剧家。
　　果戈理在彼得堡最初的文学活动不太顺利，1829年自费出版的长诗《汉斯?古谢加顿》遭到冷遇，为此他愤而撤回存书，付之一炬。
　　1830年初，他的小说《圣诞节前夜》在《祖国纪事》刊出，获得好评。1931年5月，他与普希金相识，鼓舞了他的创作热情。不久，他的小说集《狄康卡近郊夜话》第一部问世，次年3月又出版了第二部。
　　1836年初夏，果戈理启程，先后在德国的法兰克福、瑞士的韦维、法国的巴黎等地逗留。1837年3月来到意大利的罗马，从此罗马成了他在国外的主要居住地。
　　在那里潜心创作长篇小说《死魂灵》。1841年，《死魂灵》第一部完成。9月，他回到祖国。在费尽周折后，《死魂灵》于1842年5月出版。
　　1848年4月，果戈理回到祖国，贫病交加，思想痛苦。1852年3月4日，在焚毁自己重新撰写的《死魂灵》第二部手稿十天后，果戈理在莫斯科去世。
　　二、《死魂灵》
　　《死魂灵》书名的本意是指死去的农奴，但也暗指虽生犹死的地主。
　　小说以骗子乞乞科夫为连缀人物，巧妙地引出了五个乡村地主的形象。
　　《死魂灵》中出现的第一个地主形象是玛尼罗夫。
　　科罗潘契加与玛尼罗夫不同，她是个终日为农务操劳的乡村小地主。
　　罗士特莱夫是另一种类型的地主形象。表面上的豪爽掩盖不了他吃喝嫖赌，以放荡为人生嗜好的本性。
　　索巴凯维奇的形象在小说中占据着重要位置。这是一个大地主，他不仅有着象熊一般笨拙的外形，而且有着象熊一样冷酷的动物性。
　　最后出场的地主泼留希金是个守财奴。
　　果戈理认为，作家应该用不倦的雕刀将人物的性格有力地刻画出来。他的“雕刀”就是他卓越的典型化手法。
　　平实逼真的细节描写是果戈理塑造人物形象的最常用的一个手法。
　　果戈理描摹人物肖像的手法也十分高明。在他的笔下，五个地主的肖像无不令人叫绝。
　　小说中人物的语言也很有特色，且与其个性相吻合。
　　“含泪的笑”是果戈理创作的一大特色。
　　作者无情嘲笑和鞭笞俄罗斯的丑恶，而在这种“分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪”中，饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。
　　第六节陀思妥耶夫斯基
　　一、生平与创作
　　费多尔?米哈伊洛维奇?陀思妥耶夫斯基（1821—1881）,俄国小说家。
　　1846年初，中篇小说《穷人》问世。小说用书信体写成，通篇充满了沉重的抒情氛围和细腻的内心感受。
　　1840年代后期，陀思妥耶夫斯基创作了《别人的妻子》、《脆弱的心》、《波尔宗科夫》、《诚实的小偷》、《圣诞树和婚礼》、《白夜》和《涅托奇卡?涅兹瓦洛娃》（未完成）等多部小说。
　　1859年底，陀思妥耶夫斯基获准返回彼得堡后重新开始创作，最先发表的作品是中篇小说《舅舅的梦》（1859）和《斯捷潘奇科沃村及其居民》（1859），作品分别讽刺了外省上流社会的庸俗，以及地主庄园中食客的病态。
　　《被欺凌与被侮辱的》（1861）是作家完成的第一部长篇小说。
　　《死屋手记》（1861—1862）产生了较大的影响。作品以叙事者戈梁奇科夫“手记”的形式，再现了沙俄苦役监狱中非人的生活。
　　60年代，陀思妥耶夫斯基办过刊物《时报》和《时代》，也曾出国旅行，写下过《冬天记的夏日印象》等谈西方文明的作品。中篇小说《地下室手记》（1864）是其创作社会哲理小说的初步尝试。
　　1866年，速记员安娜?斯尼特金娜的出现对他的生活产生了积极的影响。这一年，他完成了长篇小说《罪与罚》。
　　1868年，长篇小说《白痴》问世。1871年初，《俄国导报》开始刊出长篇小说《群魔》。
　　陀思妥耶夫斯基晚年的重要作品有：《作家日记》（1873—1881）、长篇小说《少年》（1875）和《卡拉马佐夫兄弟》（1879—1880）。
　　《卡拉马佐夫兄弟》只完成了第一部。小说的情节在外省某县城的一个“偶合家庭”中展开。
　　《卡拉马佐夫兄弟》充分体现了作家的艺术风格。
　　二、《罪与罚》
　　在《罪与罚》发表前一年，陀思妥耶夫斯基曾向《俄国导报》的发行人卡特科夫描述过这部作品的基本构思和框架：“这是一份犯罪的心理报告。
　　小说的主题是深刻的。凸现在小说前景的是人道主义作家为被欺凌与被侮辱的人们所作的愤怒申辩。
　　小说触及了更深层次的东西。在作者笔下，主人公拉斯柯尔尼科夫是一个具有双重人格的人物形象。
　　作者把索尼娅看作人类苦难的象征，并在她身上体现了虔信上帝、承受不幸、通过苦难净化灵魂的思想。作为一个黑暗社会的牺牲品，索尼娅的形象有着不可低估的意义，但是作为一个理想人物，她却显得苍白。
　　《罪与罚》的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。这部作品汇集了作家创作长篇小说的所有特点，尤其充分显示了他的“刻画人的心灵深处的奥秘”的巨大才华。
　　《罪与罚》的艺术成就是多方面的。小说跌宕起伏，极具戏剧性。它给人的突出印象是场面转换快，场景推移迅速。
　　作品中主人公拉斯柯尔尼科夫的自我意识大大加强，这就使在一般小说中由作者叙述的客观现象更多地转入了主人公的视野，使通常的作者叙述成为了主人公的叙述和对话的内容，由此作为创作主体的作者意识相对地变成了客体，而以往的客体则在某种程度上成了有独立意识的主体。这种艺术上的创新具有深远的意义。