《清 沈彩《春雨楼集》 青阳与宵明校》青阳和宵明

17、春雨楼集卷十四 目录+题跋

　　春雨楼集卷十四
　　平湖沈彩虹屏著

　　题跋

　　跋十七帖
　　评兰亭圣教序
　　跋祖石刻淳化阁帖
　　跋大观大清楼帖
　　记欧阳询虞恭公温彦博碑
　　跋玉嵌夫人手书诗帖
　　跋阿房宫帛女奁
　　跋嘉兴徐范集八妇人书真迹卷
　　題崔白林獐图
　　题董思白画卷
　　跋主人画
　　跋马麟茶花雀棘卷
　　记燕文贵秋山萧寺卷后
　　跋智永春雨帖真迹
　　跋王茗水墨梅卷
　　跋梅谷主君书义手稿
　　跋自写兰并书

　　跋十七帖
　　前人谓十七帖为右军最妙剧迹，是殆不然。盖右军帖，词皆吊丧问疾，独此二十五帖多慨想蜀中山川，寄情高逸，无不吉语，故宫掖贵重也。至宋时真迹愈少，淳化、宣和所收，乃不得不并及吊丧问疾词矣。其实，书圣一也。唐太宗之必欲得兰亭，亦以其书法、文章并胜耳。

　　评兰亭圣教序
　　《兰亭》如服马轻裘，莎平草短，一往俊快；《圣教》如倩女登场，左旋右折，皆生百媚。《兰亭》如武夷九曲，横峰侧岭，每转出奇；《圣教》如五步一楼，十步一阁，欣赏不尽。世有于《兰亭》、《圣教》分左右袒者，可以此说惎之。

　　跋祖石刻淳化阁帖
　　《淳化》子孙蔓衍天下，此为祖石刻，十卷完善。前有御前之印，盖绍兴内府已珍贵矣。帖为项子京故物，考核俱详梅谷主人跋中。暇日静对，惟作难遭难觏之想，不能已于言，聊书数字

　　跋大观大清楼帖
　　帖为蔡京手摹，神采奕奕，不见初拓《淳化》，故当第一。若比《淳化》祖石，犹须雁行尔。然亦难弟难兄，二美竞爽。吾家既宝藏《淳化》，复得此，乾坤清气，尽萃吾楼矣。

　　记欧阳询虞恭公温彦博碑
　　渡河必有筏，登楼必有梯。余初学右军《黄庭像赞》，一意肖似，了乏生趣，稍加秀逸，便似董家面目。世虽有称赏者，然余颡终有泚。迨得信本此碑，临写数月，复临王书，乃觉骨肉相辅。故知此帖为晋人梯筏也。碑为唐拓，墨光如漆，一字无损，良可宝秘。惜今已为胠箧穴壁取去。世有得而归赵者，当作书千纸报之。

　　跋玉嵌夫人手书诗帖
　　玉嵌夫人书，学钟太傅《荐季直表》，然每作书不数行辄裁去；再书，则又如是。以故全幅绝难得，盖法眼太高，腕未能如志也。然他人观之，则已绝古雅娟秀，不啻一字一珠矣。盖虚心人其艺必精，理固然也。此为云龙金丝界划蜀笺，爱不忍割，遂勉书长卷。览此卷者，知余言非阿私所好。若其诗句，如“板桥黄叶雨，秋水白云船”、“片雨斜侵阁，夕阳远在山”、“残花随雨落，新竹上阶生”、“月色兼清露，蛩声候早秋”、“空山三日雪，残腊一枝梅”、“久雨迟春色，洼田足水声”、“茶香过谷雨，酒气近兰陵”、“春尽鸾声少，山深竹翠流”、“疏灯春市散，残角暮潮腥”、“帆落九江影，猿啼三峡声”、“夕阳明远树，秋水浸长天”、“塔影杯中落，秋声叶上多”、“江梅春后放，暮雀雪中归”，皆逼盛唐风格。诗与书如双峰玉立，不能相掩也。
　　（玉嵌夫人：彭贞隐）

　　跋阿房宫帛女奁
　　奁高三寸，径二寸有奇，茜绿如鹦哥毛，盖有铭六字，云:“阿房宫帛女奁。”按:奁，盒也，贮粉则曰粉奁，盛镜则曰镜奁。此上有狻猊，口通气，当是焚香所用香奁也。曰“帛女”者，或为司帛内官之名，或为此女之姓氏，绵不可考。要之，能命工制器勒铭，则决非寻常妃嫔云。

　　跋嘉兴徐范集八妇人书真迹卷
　　才藻非妇人职也，然孔子尝以臧文仲妾织蒲为不仁，则士大夫家闺阁佳丽苟勤于纺织，与茅檐穷嫠争利，是亦非宜，而身心又不可使逸，则舍笔札文史，其何所事哉？卷中自晋卫夫人而下，若唐长孙后、吴彩鸾，宋胡惠斋、张妙净、朱淑真，元管道昇，皆具有俊才，出其柔翰，倶各精妍。惜吾家清友，并曹妙清之迹已亡，而薛涛妖姬，亦滥厕其间，书法亦冶叶倡条，不人雅格，是为不类耳。若徐范悉心勤访，劳于梦寐，乃获萃成此卷，又岂寻常搓脂抹粉者所知哉！
　　（徐范收集诸多名媛遗墨为《玉台名翰》）

　　題崔白林獐图
　　崔白字子西，世艳称其画为道君师。余谓画为王公师，非难。顾黄山谷曾题其画云：“崔生丹墨，盗造物机。后有识者，恨不同时。”山谷岂肯妄许可者，乃不啻口，故为难也。此林獐图卷，亦宣和御府故物。为獐十，各具春草呦呦、蹄啮自在之态，所谓“盗造物机”者。

　　题董思白画卷
　　梅谷主人云:凡画装潢初竟，纸素未干时，其神气常十倍。若大家八法既备，渲皴浓厚，则烟云缭绕，都融笔墨痕，常若装潢未干时。杜老所谓“元气淋漓障犹湿”也。若思白此卷，足符斯语。

　　跋主人画
　　梅谷主人尝谓彩：书必工如羲、献，画必工如董、巨，而后可传于世；否则，但以娱情耳。书虽不工，或有不得已用处；若画，则何必哉！故所作多自毁弃。仆婢或于故纸中得之，往往无款识图印，而高雅绝伦。此亦其一也。

　　跋马麟茶花雀棘卷
　　园林春暝，花笑鸟言，皆天然图绘也。若画，如卖花担上看桃李耳，岂若枝头叶底，亲见其活精神耶？故花鸟于画品居下，而余每懒于展观。高媛含贞，素以花鸟擅长，今日鸾车枉过，余乃出此卷相赏，叹不啻口。因谓：花鸟之工，尤在傅色。若此茶花，乃用细碾漂白玉粉为之，故历六百馀年而转有晶光。若铅粉，安能如是！尽有大家，八法精备，惟忽于傅色，不久即晦滞，不堪入目，亦功荒一篑也。媛去，而此卷未归于箧。茗香几净，神怡务闲，觉含贞语可思，爰书跋尾。若麟画艺本大工，此卷尤为出色，则有马文璧、愧云林、文衡山诸贤之赏识在，余复何言！
　　（高媛含贞：高焕）

　　记燕文贵秋山萧寺卷后
　　乾隆丁酉九月廿三日，时花南水北亭新加塗塈，木叶凄然欲落。海上青山，微着霜色，如眉新扫。亭外一带，芙蓉如画。亭边老瓦，列佳种菊英二十馀品。亭中对设长几一置，周施章父敦秘色紫窑供佛手、柑花、木瓜各数个，灵壁石峭峰一座；一陈法书名画，共主君及夫人展观。及此卷，适鸦鬟送新橙蒸梨至，乃相与徘徊叹赏，几疑身不在人世。主君因谓吾辈：野人本宜耕织，好乐不可荒。遂出视人疾苦，夫人为儿辈补衣。余归房，将叠絮御寒。虽然，贫而乐，主君有焉；俭而勤，夫人以之。载笔记言，维吾之责。聊记于此，以附永永。

　　跋智永春雨帖真迹
　　此余乾隆丙戌始笄，拜夫人，夫人以此帖为还贽者，余遂易余楼名曰春雨。其帖辞云：“春雨积时，茫然远怀。南中信使之便，至师礼造终始，故希具示。智永白。”凡二十七字，草迹神化纵逸，大不易识。帖为宣和内府故物，有徽宗御题，并押双龙藏玺倶备。袁清容跋谓：晋墨尚有此，独如凤毛麟角。危太朴谓:上凌钟、张，下掩旭、素。皆知言善鉴，不为溢美也。

　　跋王茗水墨梅卷
　　连日录梅花高唱诗，并读梅谷主君序，有云：“记过邓尉，逢雪月之双清；莫问孤山，但水天之一碧。神已游于暗香疏影间矣。”晚复披王渊此卷，乃如亲见梅兄真面目，清气沁人肌骨。然今已腊月二十五日，不日南枝当破，正恐既见相如，殊平平耳。
　　跋自写梅
　　梅谷主人尝游戏作梅，余获侍笔砚间，亲见下笔龙蛇，如草圣法，心甚艳之。今日红窗无事，偶拾破笔写此，顾主人见而许可。爰补书宋景文一赋其上，差喜其葱茜离奇，与疏影暗香写照耳。毋谓余非铁石心肠也。

　　跋梅谷主君书义手稿
　　主君书，初从晋人入，后以小技不屑学，然日著述，未尝一日废书也。书写既多，笔情纵逸，其合作乃大似米芾，由胸次洒落，绝无一点尘俗也。此为五子之歌书义稿，藏之以示儿辈。

　　跋自写兰并书
　　乾隆庚子正月廿三日，天令犹寒，残雪在地。遥山寸碧，宛在帘间。红务清简，偶写蕙花一丛。录陈思王《美女篇》一过，聊寄静女幽芳之趣云尔。
　　卷十四终?