《[学习资料]视听语言》独影夜行

17、第二节 剪辑镜头的组接 17

　　1，剪辑并不能跟剪接等同，剪接就是把镜头接起来，从而把事情的来龙去脉讲清楚。
　　2，似动现象——是剪辑的基础。
　　简单地说，是镜头与镜头之间的光与声所产生的视听效应。
　　3，剪辑的基本含义；是对声音和画面段落的具体分解——对他们的顺序、长度和同步进行安排和再安排，直到这些断片形成一个能够表达电影制作者意图的段落和节奏。

　　一，镜头组接的基本规律
　　1，镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律。

　　2，景别的变化要采用循序渐进的方法。
　　①，前进式句型；这种叙述句型是指景别由远景、全景、特写过渡，用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
　　②，后退式句型；这种叙述句型是由近到远，表示由高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节扩展到全部。
　　③，循环式句型；把前进式和后退式的句型结合在一起使用。由全景中景近景特写，再由特写近景中景远景，或者我们也可反过来运用，表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
　　（在镜头组接的时候，如果遇到同一机位、同景别又是同一主体的画面，是不能组接的。一方面因为这样拍摄出来的景物变化小，接在一起好像同一镜头不停地重复；另一方面，这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有变化，就会破坏画面的连续性。
　　遇到这种情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外，就是采用过渡镜头。）

　　3，镜头组接的轴线规律
　　轴线；是指拍摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的的一条假想的直线/曲线。所对应的分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。
　　在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律。即从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则就称之为越轴/跳轴。
　　（跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的）

　　4，镜头组接要遵循动接动、静接静的规律。
　　①，动接动；如果画面中同一主体/不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅、简洁过渡的目的。
　　②，静接静；如果两个画面中的主体运动是不连贯的/它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头。
　　（静接静组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫落幅；后一镜头运动前静止的片刻叫起幅。起幅与落幅时间间隔为一两秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。）

　　5，镜头组接的时间长度。

　　6，镜头组接的影调、色彩应统一。
　　（影调是针对黑白画面而言的。）

　　7，镜头的组接节奏。

　　二，镜头组接的基本方法
　　1，连接组接；相连的两个/两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。

　　2，队列组接；相连的镜头但不是同一主体的组接。由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，会使观众联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻、烘托的作用，往往能够创造性地揭示出一种新的含义。

　　3，黑白格的组接；为造成一种特殊的视觉效果。组接的时候可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。

　　4，两极镜头组接；是从特写镜头直接跳切到全景镜头/从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。

　　5，闪回镜头组接；用闪回镜头，如插入回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。

　　6，同镜头分接；将同一个镜头分别在几个地方使用。使用原因；所需要的画面素材不够；有意重复某一镜头，用来表现某一人物的追忆；为了强调某一画面特有的象征性的意义，以引发观众的思考；为了造成首尾相互呼应，从而在艺术结构上给人完整而严谨的感觉。

　　7，拼接；所需要的镜头不够时，如果有同样/相似内容的镜头，我们就可以把它们当中可用的部分进行组接，以达到画面必须的长度。

　　8，插入镜头组接；在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。以表现该人物意外地看到了什么和直观感想及引起联想的镜头。

　　9，动作组接；借助人物、动物、交通工具等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性、相似性，作为镜头的转换手段。