《随笔与论文》两点成舟

3、鲍照诗与《楚辞》之渊源

　　鲍照诗与《楚辞》之渊源

　　探讨鲍照诗与《楚辞》之渊源，难免要先从钟嵘《诗品》中分列名目，追本溯源，而后通过作品进行比较与发散。

　　钟嵘的《诗品》中先言“夫四言，文约意广，取效《风》、《骚》”，说四言诗效法《国风》与《离骚》，在此就列了《诗经》与《楚辞》的名目与引子。四言诗之后，五言诗渐渐发展，他推五言诗是“众作之有滋味者”，论说五言诗时，钟嵘《诗品序》中说“逮汉李陵，始著五言之目矣”，大致是说五言诗自李陵起形，钟嵘品评五言诗“指事造形，穷情写物，最为详切”，极言五言诗之妙。

　　鲍照诗在《诗品》中被列为中品位置，钟嵘析“其源出于二张，善制形状、写物之词，得景阳之諔诡，含茂先之靡嫚。骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家而擅美，跨两代而孤出。嗟其才秀人微，故取湮当代。然贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。故言险俗者，多以附照”。他以諔诡、靡嫚、骨节、驱迈四家作比，再评险俗，得出所概括的鲍照诗作的特点。

　　再看其源，“二张”即张华与张协，钟嵘说张华“其源出于王粲。其体华艳,兴讬不奇，巧用文字，务为妍冶。虽名高曩代，而疏亮之士，犹恨其儿女情多，风云气少。谢康乐云：‘张公虽复千篇，犹一体耳。’今置之中品疑弱，处之下科恨少，在季、孟之间矣”；张协 “其源出于王粲。文体华净，少病累。又巧构形似之言，雄于潘岳，靡于太仲。风流调达，实旷代之高手。调采葱菁，音韵铿锵，使人味之亹亹不倦。”

　　二人俱受王粲影响，梳理而下，钟嵘说王粲“其源出于李陵。发愀怆之词，文秀而质羸。在曹、刘间，别构一体。方陈思不足，比魏文有馀。”终至李陵“其源出于《楚辞》。文多凄怆，怨者之流。陵，名家子，有殊才，生命不谐，声颓身丧。使陵不遭辛苦，其文亦何能至此!”

　　由此，可以看出鲍照诗风的行迹是由《楚辞》--李陵--王粲--张华与张协而来，总体经凄怆之风、巧构之思和文无病累的创作特点，这样一条线说明《楚辞》为其本，同时鲍照还受沿代诸多名家诗作风格的影响。

　　论说为《楚辞》其本，钟嵘对《楚辞》做了一个最直截了当的定义，佐证李陵之评可得--“文多凄怆，怨者之流”，“怨”之一字点明所有，那么进而思之，《楚辞》当中的怨情是什么？

　　西汉辞赋家东方朔曾写《七谏·怨世》，结合《楚辞》的篇章内容我推其“怨”可有以下此等：

　　一是怨世沉淖难论，可见“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”一句，直言当世的不公与黑暗，与自我的清高品性不符；

　　二是怨恶鸟成群，玄鹤屏移，可见“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫”一句，恨朝堂之上奸佞横行，自己空有抱负然而不得施展。

　　三是怨君王之行，不知贤明，不明疾苦，结合作者生平遭遇，可见他不受信任，多次被排挤贬谪，百姓遭受困苦，然而君王毫不悔改。

　　当中的“怨”大致有对君王，对小人和当世的三个角度。

　　除了内容，还有独特的形式或语言上的风格，纵观《楚辞》，它广泛运用香草美人、恶禽秀木等诸如此类的特别意象，并广泛结合了楚地神话与民歌，在创作上具有以下特点：

　　一是具有和谐的音乐美，节奏鲜明，音韵特别；

　　二是取材丰富，内容包罗万象，想象瑰丽，具有明显的地方风俗色彩；

　　三是结构宏伟，句式灵活，辞藻华丽又深沉。

　　《楚辞》的语言有着“宏博丽雅”的风格，语言瑰丽奇幻，内容雄奇壮阔，语言与内容，可以很好地进一步佐证鲍照诗作源于何处。

　　那么，在鲍照的诗作中，他又有怎样的“怨”情，如何体现“怨”？结合鲍照的身份，“文秀人微”，在当时的士族门阀把握做官渠道的时代，鲍照出身低微，有满身抱负与才华却没有施展的空间，最后做官也只是做到了参军；而后上层统治阶级腐朽，社会动荡不安，百姓罹乱，鲍照心有高古之气，品性高洁，深感百姓疾苦，对朽败的统治充满了鄙夷斥责。

　　在《咏史诗》中，“百金不市死，明经有高位”一句痛陈了权贵只要有权势就可以肆意妄为的荒唐行径，“君平独寂寞，身世两相弃”一句则有自伤身份低微的哀怨；

　　他的乐府诗四首之一的《东武吟》以一个有战功的老军人的口吻述说，先慷慨奔放，后激愤悲怆，跌宕起伏，扣人心弦，实则当中暗含对比，诗人在说自己空有报国之志无法施展，同时诗人也借老军人的遭遇讽刺了当时的君主。

　　《出自蓟北门行》一诗可见鲍照有前人之风，宋濂评鲍照有取张华之风，“气骨渊然，有西汉风”，本诗作为一首边塞诗，当中极尽了鲍照的制形状、写物的特点，边亭紧急的情况开篇即道出，气氛渲染尤为完备，而后对于战斗战场的描写面面俱到却不显得拖沓，十分热血激烈，饱含了诗人渴望建功立业的雄心壮志。

　　而他的用词奇诡瑰丽可见《拟行路难》从诗之中，这些虽然不在五言诗之内，但能见他的奇诡瑰丽与情感的境界。鲍照善用一些特别诡谲之词，使诗作达到近乎瑰丽的境界，且用词铿锵，音韵感极强，以此抒发本人郁郁不平的沉闷之气，犹如画龙点睛之笔，使得诗作的气韵十分尖锐猛烈，因而以“险俗”评价鲍照一语中，“险”字极为妥帖。

　　但这些依然可以从《楚辞》中找到影子，一个是因为屈原结合想象与神话呈现的浪漫瑰丽色彩，还有一个是屈原极为突出的夸张表现手法，这二者的结合，融合进诗作中，在鲍照笔下的表现就是在用词上达到了一个奇诡的境界。而似于《楚辞》的句式灵活，鲍照诗作也有极其肆意张扬洒脱的行文，在四声八病之说渐起的时候，他没有拘泥，挣脱了桎梏，一改前朝的清绮之风，另起奇诡沉闷与豪壮之气，间或绵延建安风骨。