《矛盾、挣扎、妥协与坚守——试论石钟山小说创作与影视改编》观止

4、结 语

　　4结语
　　一个作家的小说创作与影视改编之间的矛盾以及作家的妥协、挣扎与坚守，如同纵横交织的丝线，千头万绪，缠绕不断。这种纠结在当前的文坛与影坛的发展形势下，是无法被轻易掩盖与拔除的，如今的影视就像是长在文学身上的一颗肿瘤，可能是良性的，也可能一不小就恶化成“癌症”，我们可以期待影视文学在若干年后出现如同明代经典小说的时代，正如明代小说在士人的参与和经济的发酵下得到了一个经典化得空间，从“下九流”的文学发展到出现《西游记》、《三国演义》、《水浒传》等一大批经典名著，可以说现今影视文学的不发达与有所欠缺正是影视文学日后走向经典化的进步基础。作家作为文学的“守擂者”在处理这种微妙的关系时就显得极为敏感与重要。所以，很多明哲保身的作家选择了全然“出世”于影视之外，任其自由发展，从这点上说，石钟山至少是勇敢的，他在影视的小说化表达上愿意做出“石钟山式”的尝试与探险，虽然他并不是第一个出任自己作品改编的编剧、导演、制片的小说家，但他却是第一个成立自己演艺工作室，以双栖作家的身份，高调进军影视业的专业作家。
　　从某种意义上讲，电视剧《激情燃烧的岁月》使得石钟山开始体会到影视之于小说的无穷推动力，这部根据他的小说加工改编的电视剧使他作品的覆盖面扩大了，对于他个人的创作也产生了很大的影响，甚至一度左右了他的写作方向。在他小说的背后，出现了一个作家面对名利的躁动与困惑、被作为文学现象凸现与小说本身的遮蔽。总体讲，他的作品并不都是精品，在某些时候还是做出了向市场和时尚妥协的姿态。所幸的是，作家本人也意识到了这个问题，在小说的艺术性和理性内涵方面做了一些努力，他不断推出的作品也标志了一种力图超越自身的姿态。在他的写作过程中，虽然有过游移和徘徊，但作为一名作家的石钟山还是保持了良好的写作方向，并且扩大了自己的写作范围和视野，其中对于人、人生、人性的思考使得作品更大气，更有力度和深度。
　　从他的整体创作轨迹来看，作家还是在他的作品中着力表现文学性的内容，在现实和想像之间行走和言说，对于英雄形象的建构和人性的内容进行了有价值的探索。相对来说，石钟山这个作家的创作是在艺术性和大众普及方面达成了某种平衡。
　　《北京晚报——与石钟山激情对话》 2003年9月28版面中摘录了石钟山这样一段关于小说与电视剧的讨论：“我个人认为小说是电视剧不能替代的。首先，我的父亲系列小说给《激情燃烧的岁月》这部电视剧奠定了坚实的基础，小说像母体一样发酵，最后成长为现在的电视剧。小说和电视剧的基本区别是，小说以一种内省的方式挖掘人性最深层；但电视剧它不可能往心里走，它往外部走。我觉得改编者、导演，赏外化转变得非常成功。电视剧有小说带人给人的一些可回味的东西，如两人磨合到最后，发现原来还是相爱的，而且爱得很深。但量作为小说的一个内倾的东西，电视剧不可能都表现出来。其实石光荣和琴是两种文化的人，靠互相磨合可以改变外部，骨子里最基本的东西，文化、观念包括对生活的态度是永远没法改变的。爱的方式很多，它可以是无私的、自私的，甚至是有意识的、无意识的，我觉得小说可以让我们站在一种哲学的高度来审视和描绘人整个的心理流程。对我来说，目前石光荣的形象还没有进行更深层的开掘。从人物内向性和哲学高来讲，我还没有走到极致。”
　　石钟山带着开路者披荆斩棘的毅力寻求着于矛盾之外的另一种平衡。由他担任总编剧、总导演、总制片的电视剧《幸福的完美》已经拍摄完成，对于一个创作中的作家，石钟山的小说和影视创作都是线性变化着的，同样笔者对于他的评价也会随之改变。笔者期待石钟山能在影视文本《幸福的完美》这部作品中“洗净铅华”，同小说文本一样有一个“华丽的转身”。