《中国历代女词人作品选析（上册）》董昭明

44、易彦祥妻(一首) 易彦祥妻，

　　易彦祥妻，姓肖，名字、籍贯及生卒年月不详。南宋宁宗(1195-1224)时在世。夫易彦样，名易祓，字彦章，潭州(今属湖南省)人，宁宗朝状元，历官著作郎，左司谏，礼部尚书兼直学院士。著有《周易总义》二十卷。

　　一剪梅

　　染目修书寄彦章。贪就前廊，忘却回廊。功名成遂不还乡。石作心肠，铁作心肠。
　　红日三竿未理装。虚度韶光，瘦损容光。不知何日得成双? 羞对鸳鸯，懒画鸳鸯。
　　【浅析】据《古杭杂记》载称: “易彦祥，宁宗朝状元，初以优较为前廊，久不归，其妻作《一剪梅》词寄之。”易彦祥考中了状元，当上了朝廷命官，好长时间都没有回乡探视妻儿老小，引起其妻肖氏的强烈不满，忍无可忍修书一封，作词一首，责骂其夫贪图功名，忘却家室。《一剪梅》亦属抒写离别相思之作，但它却不像一般抒愁写恨词作那样，卿卿我我，悲悲切切，而像金刚怒目一样，气冲斗牛，风格别具，值得一读。
　　词的上阕系发泄不满，责骂丈夫贪图功名，永诀家室; 下阕抒发女主人公的相思之苦，孤独之愁。
　　“染目修书寄彦章”，开宗明义，秉笔直陈修书寄夫其事。“染目”指落泪，意谓我是含着眼泪，写下这封信寄给你易彦章的。古代礼节，妻子对丈夫不应直呼其名，丈夫如有官位或有社会地位，一般应称“老爷”或“官人。女主人公在此直呼丈夫“彦章”其名，看来有些来者不善。女主人公愁深恨极之态宛然在目，大胆泼辣之风于此可见一斑。“贪就前廊，忘却回廊”，前廊: 为作者丈夫当时所任官职；回廊: 指家中的曲折回廊，多指私宅后院，女眷所居之地。两句历数丈夫的过失，指责他一味贪图功名，一心做官，把家中的妻儿老小全都忘到脑后，抛下不问，以“回廊”与“前廊”对比，切中要害。“功名成遂不还乡”，“功成名遂”是说丈夫功名成就，本应回乡探视探视，可你易彦章却久不还乡。“石作心肠，铁作心肠”，中国古语骂人“铁石心肠”，是骂该心肠狠毒，毫无情义。女主人公气急了，因此她觉得一般责备话还不能解渴，于是就把这句骂人狠毒的话搬出来，刺骨剔髓，直入对方灵魂深处，寻根究底骂丈夫贪心不足，心肠很毒，心肠是铁打的，石头做的，无情无义，这样骂似乎是太厉害了一点，但不骂到此处，似乎难解女主人公的心头之恨。不过，话又说回头，女主人公如此责骂丈夫，并非想与丈夫分道扬镳，一刀两断。中国有句老话，打是疼，骂是爱，这儿的“恨”并非仇恨，而是爱的另一种表现形态。是一种难舍难分的心愿无法了却，是相思至极的突然爆发，这样爆发出来的“恨”，恰恰是一种挚爱真情。
　　下阕转回头来写女主人公自己思念丈夫的痛苦情状。
　　过片: “红日三竿未理装”，因思念丈夫而对生活毫无情趣，懒去梳妆打扮，几乎是每一个思妇常有的情态表现。已是日上三竿了，女主人公犹未起床，意兴阑珊，愁情可掬。丈夫长期不归，作为一个女人家长期独处，耐不得孤单寂寞，由愁生恨自是情理中事。“虚度韶光，瘦损容光”，前句写心态，后句写情态。女主人公伤心地想到，丈夫长期不归，这些年来，她虚度了光阴，没有享受到夫妻生活的乐趣。也正因为如此，令她容颜消瘦，憔悴不堪，愁苦之心境，难以言语来形容。“不知何日得成双”，前面的责骂，后面的泣诉，目的都是为了一个，就是盼望丈夫的早日归来。“羞对鸳鸯，懒画鸳鸯”，女主人公的处境与鸳鸯的成双成对，形成鲜明对比，突出其孤独处境，甚至连看到鸳鸯成双成对，她也感到羞愧色，是故连画画也懒得去画鸳鸯。最后以心理描画结束，从而深化了主题。
　　这首词写作特点，是在四个地方运用了复迭错综的修辞手段。所谓复迭，是就词语的局部相同，又叫做重迭；就其局部不同叫做错综，也是变化。上阕的“贪就前廊，忘却回廊”，与下阕的“虚度韶光，瘦损容光”属于同一类型；上阕的“石作心肠，铁作心肠”，与下阕的“羞对鸳鸯，懒画鸳鸯”属于又一类型。有此重迭，方能更深刻地表达感情，形象更生动; 有此错综，方能显出情感的变化。这首《一剪梅》正是因为多处运用这种修辞手法，才形成深刻而又富于变化的风格来。