12、古琴小课堂（１） ...
-
本次担任代课老师的是迟琴的父亲——迟风大人！大家鼓掌！
（啪啪啪啪……）
只见一阵冷风吹过，迟风出现在了讲台上，面瘫依旧。
一身祥云纹轻衫罩在月白的内衣外，露出精致的锁骨，束腰勾勒出恰倒好处的身材。蜜色肌肤上像是贴了一层冷霜，凤眼修长，鼻梁挺秀，唇色淡得几乎成白。
他冷冷扫视一眼台下众人，不多言语，面无表情的读起作者奉上的教案。
“古琴是中国最古老的弹拨乐器，有三千多年的历史，是中国古代地位最崇高的乐器，被誉为哲学性的艺术或艺术性的哲学，别列为‘琴棋书画’四艺之首。是古代每个文人的必修之器，历史上的著名琴家有孔子、蔡邕、蔡文姬、李白、杜甫、宋徽宗、嵇康等。古琴也是孔子办学重要的六艺之一。《诗经》中就记载着‘窈窕淑女，琴瑟友之’，‘我有嘉宾，鼓瑟鼓琴’等。”
念完此段，抬起头来冷冷看着作者，问：“何为孔子、蔡邕、蔡文姬、李白、杜甫、宋徽宗、嵇康，何为诗经？”
作者打个冷战，陪着笑脸：“您接着往下读，我等会儿告诉您。”
迟风沉默了一会，道：“罢。”
持续的低气压惊众人汗毛无数。“古琴乐器本身就充满着传奇的象征色彩，比如，它长三尺六寸五分，代表一年有三百六十五天，琴面是弧型，代表着天，琴底为平，象征着地，有为‘天圆地方’之说。古琴有十三个徽，代表着一年有十二个月及闰月。古琴最初有五根弦，象征着金、木、水、火、土。周文王为了悼念他死去的儿子伯邑考，增加了一根弦，武王伐纣时，为了增加士气，又增添了一根弦，所以古琴又称‘文武七弦琴’。”
素面又是一冷，迟风一拍讲桌：“何为周文王，武文王！为何全与我白国历史相背？”
作者再度赔笑：“嘿嘿……您接着读，我等会给您解释。”完全一副狗腿嘴脸。
“哼！”一声冷哼，“若不是看琴儿的面子上，我早去矣。”
“是是是。”用手擦去额上冷汗，心下暗道，这位大人怎么这么难侍侯。
“《琴操》中记载：‘伏羲作琴。’然而考察世界各民族进化的历史，凡在野蛮的时代，均能制器作乐。中华民族也不例外。在伏羲之时，中国社会已进入文明时期，必早已制有各种乐器。不过定名定制，始自伏羲。所以虽说作于伏羲，其实必早已有琴了。又有□□《琴当序》中记载：‘伏羲之琴，一弦，长七尺二寸。’；桓谭《新论》中记载：‘神农之琴以纯丝为弦，刻桐木为琴。至五帝时，始改为八尺六寸，虞舜改为五弦，武王改为七弦，直至现在仍如之。’这种琴的制作，虽然始于伏羲，可是今日的古琴，实际上始自虞舜，完成于武王。古人体高肢长，愈进而愈短。所以琴的长度，也日益减短。今日的古琴，长三尺六寸三分，损益它，各为徽识，装饰以金玉的圆点，称为徽全弦。十三徽，以指按而弹之，即十三音也。”
话说此时迟大人已经晕忽了，数不过来这段之中有多少他不了解的东西，只好放弃提问，继续念：“琴最早是依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头，有颈，有肩，有腰，有尾，有足。”
说罢按照教案上的要求，转身开始讲解那贴在黑板上的图纸。
由上图可见，从琴首（琴身较宽的一端）直至琴尾（琴身较狭一端），有各种传统的名称：
琴首顶端面板称作“额”；
“额”的下端紧连着镶嵌在面板上的一条木板称作“承露”；上面分列一排直透琴底轸池的七个小孔，称作“弦眼”，琴弦就分别系在透出弦眼的“绒剅”上；
紧接承露，为一条约高出琴面四五分的坚木，称作“岳山”（又称“临岳”），用以架高琴弦；
岳山下方八九分处，琴身两侧均向内凹进，称作“颈”，长约六寸一分，挛深约一寸。“颈”的上端称作“起项”，下端称作“肩”。“肩”，约当于三徽处；
自肩以下，琴身逐渐内收（由宽变狭），约当于□□徽之间，琴身两侧均内向凹进，凹边为直线，长与“颈”相仿；
自腰以下，即为琴尾；
琴尾顶端中央镶嵌有一条横木，刻有架弦的浅槽，称作“龙龈”，琴弦通过“龙龈”，折向琴底，分系于雁足之上；
“龙龈”两侧，镶嵌有略微隆起的两片硬木边饰，称作“冠角”（又称“焦尾”）；
从“岳山”直至“龙龈”，为古琴架弦部分，称作“琴面”。
琴面外测，紧傍第一弦，镶嵌有按全弦长一定比例关系而设的十三个圆形标志，称作“徽”,徽用金、玉或螺钿磨制而成，用以标记古琴上的泛音位置。徽的顺序系由琴首一端数起，靠近岳山的为第一徽，居于琴弦中点的为第七徽，靠近龙龈的为第十三徽，余顺推。这十三个徽又称作“明徽”；第一徽、第十三徽以外及徽与徽之间又可分出若干等分，由于没有标记，称作“暗徽”。明徽的大小略有不同，一般七徽居中较大，两边各徽依次减小。
琴弦的安设，以弹奏时琴的位置而言（琴首在右，琴尾在左，横置面前），最粗（发音最低）的一根靠外，为第一弦，顺次向内，离演奏者最近的为第七弦（散弦最高音）。
所谓琴底，指琴的底面。琴底主要安设有调节琴弦发音高低的“琴轸”及雁足和出音孔。除琴轸、雁足两种附件外，从琴的底面来看，自琴首以至琴尾，各分传统名称如下图所示：
从上图可见，琴首顶端两侧各有一个弯角，称作“护轸”，垂于琴首下面，用以保护琴轸；
与琴面“额”相对，在琴的背面这一部分称作“嗉”；
与琴面“承露”相对，在琴底设有一个弦槽，称作“轸池”，为弦眼弦下方开空处。琴轸就安放在这个部位；
在琴底中央，开有长约六寸余（约当于琴面四徽与七徽之间）、阔约七分七厘的长方形出音孔，称作“龙池”；
在腰部中间（约当于琴面九、十徽之间），在琴底左右两侧实木处各开有一个方四寸、深八寸的桙眼，称作“足池”。为插装雁足之用；
“足池”左方琴底又开有一个较小的出音口，长约三寸、阔约七分（位置约当于琴面十徽至十三徽间），称作“凤沼”；
在琴尾顶端中央镶嵌有一块硬木，称作“龈托”，位置与琴面“龙龈”相对；“龈托”两侧镶有两片“冠角”（焦尾）相对的底托，称作“托尾”。
所谓琴腹，指琴身内部槽腹的构造。参见下图：
古琴的面板，如果覆转过来，即如上图所示：在琴首一端有“舌穴”和“声池”，为挖空处，各深一寸二分，长一寸六分，阔六分，行如覆新月或为椭圆；
自起空一下直至琴尾，依琴身形状中心刨剜成空，留边宽四五分；由起空至腰部中间，称作大槽腹，腰部中间以下，称作小槽腹；
在大槽腹中，约当三四徽见，各立有一个音柱；一圆形，称作“天柱”；一方形，称作“地柱”；
在大槽腹中，与小槽腹正对的两个出音孔处，通常留有与出音孔形状相同的隆起部分，称作“纳音”；
琴尾顶端，如图所示经常令开有半月形深槽，称作“韵沼”，以增加琴体共鸣。
所谓琴首，指琴身较宽一端连接琴面与琴底的纵侧面。见图：
从图中可见，琴首中间浅雕有一个眼状的装饰，称作“凤眼”，“凤眼”的内面，即为“舌穴”。前述“护轸”的形状，从图中可以清楚看到。由于琴的式样不同，琴首的形制也不尽相同，如蕉叶式琴，琴首就没有凤眼，图中为仲尼式琴的样式。
（以上内容来自http://www.esgweb.net/Article/Class138/Class139/Class144/200309/730.Htm）
迟风在黑板前不停指点和讲解，面上都泛起了薄汗，终于一段结束，才停下来擦汗。
衣袖飘飘，露出白藕般的玉腕，凝脂一般的肌肤，微微泛红的双颊，看得作者口水连连……
“结束了么？”他开口问到，嗓音依旧是那充满磁性的清亮。
“啊？啊！是的，您不留下来再说两句么？”作者挽留。
迟风下了讲台，问道：“你答应过我，只要我来代课，便可给琴儿幸福的结局。此话当真？”
作者忙不迭的点头，痴痴盯着迟风那纤细的腰身，白皙的脖颈。
“若你食言，别怪我无情。”迟风不理会作者，拂袖而去。
就这样,第一堂课结束了.
作者有话说
第12章 古琴小课堂（１）
