《山海莲华论诗与文史集》山海莲华

10、现代诗阅读与写作商榷

　　莲华启：现代诗的历程，这里不想摘抄现当代文学史的内容。有些心得体会便说说。

　　1、徐志摩《再别康桥》长短不拘，韵律和谐。《沙扬娜拉》词简意丰，比拟生动。窃以为徐志摩的诗，情韵深婉。其人留学欧美，学兼中西。“西风东渐”诗痕很深。
　　2、戴望舒《雨巷》写出江南女子之温婉美丽。古代的灵魂，现代的语言。是中国古典诗词脱胎为现代诗的表现。
　　3、闻一多提倡诗之三美，音乐美、建筑美、绘画美。其实音乐美格律诗之平仄押韵，建筑美是格律诗之五言七言，绘画美则是格律诗之描摹生动。并不新鲜。无非借古法入新诗。关键是闻一多实践了它。代表作《死水》《红烛》。如是诗法，应当发扬，当为古体诗脱胎为现代诗必由之路。
　　4、余光中，诗思旷远，追古赶今。深入中国传统文化，深知西方现代文化。诗，不拘一格。而有中国古哲人的深刻。
　　《等你，在雨中》现代人的古典美，是又有一种的《雨巷》。《寻李白》将历史的诗意重新呈现，现代诗中国风的代表作。如果这个时代要选一个大诗人，余光中应该就是。
　　5、朦胧诗派，是特殊时期的特殊表达，却深得古中国诗词的含蓄蕴藉之妙。代表诗人代表作如，北岛的《回答》，舒婷的《致橡树》，顾城的《一代人》。他们群体开发了新的意象，却继承了古典诗词的表达方式。得到了大多数中国人的共鸣。
　　6、后来的诗人，纷繁复杂，随意看看，尚未有触动心弦之人。不再勉强说之。

　　莲华言：
　　上下五千年，语言多迁变。左传到明史，字义已多变。
　　诗经到楚辞，形式亦已变。红楼与三国，文白交杂话。
　　五四运动后，白话始普遍。白话与文言，其变虽挺大。
　　年代并不久，文言不陌生。古代之汉语，力学可以致。
　　欲为白话诗，莫弃文言文。诗肉虽白话，诗骨乃意象。
　　古今之桥梁，实为意象也。李白之明月，李白之美酒。
　　王维之空山，王维之流水。意象古今同，借来非我有。
　　时代在变迁，事物有新来。意象亦可新，不必太拘泥。
　　中西又交融，多少急先锋。中体西为用，本末不可倒。
　　全盘西化者，实再太偏颇。自古皆有变，古往今来也。
　　我为中国人，当说中国话。当有中国心，心存中国事。
　　歌诗为事作，此事古今事。典故亦可用，要读古代史。
　　格律亦可为，所谓三美着。建筑一美也，音乐一美也，
　　绘画一美也。所谓三美者，实为新格律。新诗学古成，
　　其味中国味。新诗乱纷纷，久了必明了。理论不成熟，
　　实践促其成。莫要薄于古，莫要非于今。戮力而为之。