《白》踏出一只老鼠

5、并论

　　正是后现代主义的影响，使我们在我们的年代有了克日什托夫·基耶斯洛夫斯基这样的天才导演，“喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活”。
　　那是一个喜欢在模糊下用真实与象征来解剖生活的怪才，他抓住的是他一闪而过的意象，然而通过电影媒介,过程的激情，往往让观众感觉到的是盈溢的自我反思，穿越生命的哲人似的感悟。
　　看过他的影片并不多，只知道他的影片往往成一系列，流畅的表达对生命的思考。比如《十诫》，比如那三部曲《蓝》、《白》、《红》……
　　他是一个表现生活而不表现残酷的人，他总是能将细节融化在冷静、客观、沉重的细腻中描绘。现代人心底的那份痛苦、渴望与解脱、希冀被淡化处理了，可又处理得那么夺人心魄、引人深思，让我们对生活的真谛开始换一个角度重新思考；这使他的作品如同他的人一样，显得那样的可贵和深邃。某种程度上看，克日什托夫.基耶斯洛夫斯基就是他曾经钟爱着的《白》，他的镜头语言赐予了所有人世间的意象以柔和的、毫无主观色彩的光亮。
　　造世主在上，我们都知道“存在即合理”，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基则进一步教会了我们如何以最大的限度宽容，慈爱的面对，而非冰一样的冷漠。
　　《白》色，让一个因性能力的得失而导致夫妻聚散的故事来展现了平等的具体和条件的苛刻……
　　曾经我们都会以为只要平等的对待生命便是慈祥，后现代艺术电影却折射出所有的不平等都存在我们本身，我们每个人都多少存活在不平等的世间，于是我们可以明白了曾经以为是关怀的冷漠。