《狂人日记》花二毛

10、10月26日

　　到了北京，我做的第一件事就是租了一间十平方米的地下室，我去二手市场买了一大筐盗版碟、一台DVD和一支话筒。地下室隔音好，我每天在这里玩命地唱，唱到声带磨出血就吃一粒金嗓子。

　　当然，我是不可能成天在这间令人作呕的闭塞小间里唱歌的，不然我来大城市也没有意义，我也不能算是个狂人。

　　我开始混迹这座城市的各种酒吧和夜店，时而化身酒保，时而扮成舞女，我像一条傍身于臭水沟的蛇，在蜿蜒盘踞的下水道灵活钻营，满身滑腻。

　　终于，功夫不负有心人，我打听到了乐享盛年CEO的一些消息，我知道了他的样貌，经常去哪个bar，我还打听到了了他尤其喜欢京戏和黑嗓。我承认，我这个人确实有那么一些运气。

　　乐享盛年是全中国最好的音像公司，既然我决定了出山，那就得去爬最高的，而且我要站在山顶。

　　京戏和黑嗓，呵，他倒是真口味独特。不过成功的人大抵都是些异类，这点他跟我很像。

　　关于黑嗓，那其实可以算是我自己摸索出来的，因为我的声带本来就有很强的爆发力，而且我一直自诩身体里流淌着摇滚的血。

　　而关于京戏，那实在是颇费了我一番力气。我打算拜师，但众所周知，京戏的师傅不好拜，尤其对我这种没有一点基础，且内心对其极其鄙夷的人，给他再多的钱也没有用。

　　我知道，他们唱戏那帮人的看的不是你有钱没钱，而是你有才没才，有爱没爱，他们那帮子人有傲骨，而仅凭这一点，就和我有着云泥之别。

　　不过爱是可以装的，至于才，我当时是去青少年宫报了班，那一年对我来说实在是有些窘迫和不堪，因为我们那个班上年龄最大的小孩也只有十岁。

　　而我直到那时候，都依然对小孩有所畏惧，所以那一年，我感觉我又重新上了一次小学，只不过我遭受的冷眼不仅又那帮熊孩子的，还有他们家长的。

　　不过，我大概真的是颗金子吧，要不然我为什么那么狂，因为我实在是有狂的资本。我发现我的声带就像一位灵活的舞者，既能粗犷如岩浆喷裂，也能细腻如小桥流水。原来音乐的天赋是通的。

　　当然我的京戏水平比上那些真正的大师还是远远不够的，不过对于拜师，应该差不离了，何况我又有钱。

　　然后我就去拜师了，我拜的师傅叫妙铃兰，是个唱旦的名角儿，我依稀记得我拜师那天的情形绝对可以算得上是“程门立雪”。

　　我先是哭着给他讲了我在青少年宫里那一年的经历，由于我从小就有一个京剧梦，可由于各种险峻的挫折以及我的声带先天受损，我错过了学习京戏的最佳时机，所以即使我成了年，我依然愿意摒弃非议，去青少年宫追梦。

　　那个对我造成伤害的经历，如今也变成了我的武器。

　　不过仅凭这一点是无法打动他的，于是我效仿古人，在他门口跪了一夜，唱了一夜。我大概唱得很好，因为他第二天一大早就给我开了门，他开门的时候对我说，他听着我的《西厢记》入梦，梦见了他曾经的恋人。

　　我当时掐着自己的大腿，让自己声泪俱下，但我没忘正事，我跪在地上，趁机把我那先前获得的那笔“情人巨款”如数奉上，于是，我成了他的徒弟。

　　但我只有三年。

　　因为三年之后我刚好二十二岁，稚气未脱的同时又沾染上了几分成熟，我自认那是个卖屁股的黄金年龄。

　　妙铃兰是位好师傅，因为他知道我的声带由于不能抗压所以只能使用三年，所以他真的是拼尽全力，毫无保留地把他知道的一切都教给我，而我也没有辜负他的期待，我拼了命地学。

　　先生越来越喜欢我，因为我确实很有天赋，我记得他最常说的一句话就是，早知道你那么有才，当初就不该让你在我门口跪一晚上。

　　我不想公开出现于大众的视野，先生问我为什么，我说我唱戏不是为了不求功名利禄，只求无愧于心。

　　先生听后十分感动，送了我一把他珍藏了多年的折扇。不过，说是不想出山，先生在最后还是自己出资为我举办了一个专场，他邀请了业内所有他看得上的角儿和他的家人。

　　那天晚上我把我所有的绝技都拿了出来，不过我最最拿手的还是《崔莺莺待月西厢记》，那也是所有京戏里我唯一有一点点好感的了。

　　我师傅的绝活儿是《霸王别姬》，他本想传给我，可我好像怎么也学不到那精髓，可能因为我实在是看不惯那哭哭啼啼的儿女情长，我觉得人生的奥义在于叛逆和反抗。

　　临行的前一晚，师傅哭了，我也哭了，师傅重情重义，他为离别而哭，而我流下了激动的泪水，当然可能还掺杂着一点点感激与愧疚。然后我收拾好背包，又一次消失在了黑暗中。