背景科普:
1、在大正民主时期,日本女性基本还是穿着传统和服,直到1923年关东大地震发生后,日本女性职业装才改成西装,并接受了西方的内衣。因为地震时不少百货公司起火,很多女性职员用连接绳索及束腰充当急救索往下爬时,因为风吹下摆导致隐私被暴露,引起了女性的羞耻感。
2、《青鞜》于1911年(明治四十四年)9月发刊,一面世就有巨大反响,平塚雷鸟为五位发起人之一,《青鞜》是日本近代女性史具有重要意义的杂志,刚创刊时有18位正式成员,后援赞助者有7人,她们都出身于富有家庭,有较高的教育背景,并且多数人的丈夫或老师都是社会名流。
这里说几个大家比较熟悉的,比如赞助者中的国木田治子,她的丈夫就是国木田独步,还有小金井喜美和森茂子,她们分别是森鸥外的妹妹和妻子。
与谢野晶子也是赞助者之一,并写了卷首诗《漫言碎语(地动山临之时)》,一共12联,和平塚雷鸟写的发刊词《女性原本是太阳——青鞜发刊之际》给当时的女性带来极大鼓舞和感动。
平塚雷鸟和与谢野晶子也颇有缘分。
雷鸟在明治 40年加入闺秀文学会,聆听与谢野晶子、平田秃木、马场孤蝶等人的演讲,后来还在与谢野晶子的指导下创作和歌,但在1918-1919和与谢野晶子、山川菊荣展开“母性保护论争”,当时争论的点在于“国家是否应该在经济方面保护母性”。
这场辩论蛮有意思的,雷鸟坚定认为主张母性保护是妇女的“权力”,“母亲育儿需要国家的保障”,与谢野晶子则认为女性要有个人尊严,要在经济上独立,认为只有在经济上独立的人才有做母亲的资格,山川菊荣认可她们的部分观点,她根据社会主义理论,站在阶级分析的立场上,指出要根本解决,应该进行经济关系的社会变革。
需要注意的是,虽然雷鸟之前都在批判家族制度、军部等,驳斥“天皇绝对主义”论调,但到后来,在天皇专制与军国主义氛围中,雷鸟也和与谢野晶子等人一样,没有保持自己的立场,甚至自发地成为战争的宣传鼓动者,“希望以此展现女性也能够成为出色的臣民”。
3、明治大正年间的工厂劳动者的境遇都很悲惨,以女纺织工来说,“……到大正年间……这一时期各工厂可谓是无所不用其极,女工招募更是带有诱拐的性质,导致了尚且没有电话与汽车的偏远落后山村都听说了纺织工厂的可怕之处。”
“多数女工在契约年限结束之后都会选择还乡,但她们己经在工厂不断预支的束缚中陷入了精神麻木的状态,对未来毫无规划,只有顺从命运安排。离乡两三年的女工可能还有一些生活的追求,但五六年的己经差不多要将父母姐妹忘记了。”
最后祝大家新年快乐!
好像巴巴拉拉了一些没有用的东西,之前一直在学校忙着做实验和考试,放假后缓过神了感觉自己忙忙碌碌又好像什么都没有做,这篇文也陷入了卡文,一章其实不明显,但连续几章后,我发现自己的大纲已经策马奔腾了,一直在想怎么写回来,而且我的节奏也不行,这些都是我笔力的问题。
加上我之前对大正的印象,只有照片中穿着风格“和洋折衷”的男女士们,我写的时候总是想,这个真的是这样吗,他们会这样说话吗?恨不得自己马上就会日语飞到日本查阅资料--这当然是不可能的,我现在还没出过国呢。
所以如果有写错的地方,欢迎大家指正。
我自己其实是一个不太自信的人,每次发章节的时候都在想估计是没人看我的文了,但每次都有小可爱在文下留评论,真的整个人高兴地恨不得给每一位亲亲抱抱举高高,奈何本人是个社恐,过年吃饭都缩在角落里的那个,非常怕要是话没说话,走人了怎么办,不过这其实是我自己的问题。
真的非常感谢大家一直以来的支持,新的一年大家也请多多关照!