《砸砸有神砖窑总部》砸砸有神砖窑

36、第一车砖

　　今天咱们拿码字的马甲同学看了本文开头后所写简评开始，好好的说一说今天的这篇“伪武侠，伪言情”。
　　看了楔子以后，首先感觉，这确实是一篇武侠，武侠的感觉都在了。语言流畅，文字也是武侠该有的样子。但我的感觉，这个开头最大的问题是“意料之中”。比如那个车把式一说话，就知道这辆马车路上肯定会碰到事，那个少女一露脸，就知道这个肯定是主要角色，那个侠士开口，少女一笑，就知道这家伙肯定是没用的，那少女才是武功真正好的，等等。就是一个楔子从头看到尾，好像是看一点就能知道下面的内容。偶记得以前在bs上有看到一贴，说扮猪吃老虎，很大的一个萌点是平时看不出厉害，然后到关键时刻，震惊全场。楔子里的这个少女，大约也有点扮猪吃老虎的意思，可是当她亮出武功的时候，却没有那种震惊全场的效果，因为大家都料到了，一点也不惊了，那样的话就丧失了一个很大的萌点。
　　我想，或许作者在行文上可以不要太过偏向少女。比如作者对车把式呀中年男子呀大婶呀都没有外貌描写，唯独着墨于少女，一句“顾盼神飞”，早就暴露了作者后文的意图。我觉得，为了后面扮猪吃老虎的惊艳，在文的开篇，不如去“藏”，藏下对少女的偏爱，这样到后来才有一种“惊喜”的效果。
　　楔子的尾巴的处理，还是挺有意思的，虽然好像有种似曾相识的感觉，但留了个尾巴在，就可能会吸引读者去点下一章了
　　最后关于文字还有两句话想说，一个是“一辆破旧的马车的的地缓缓走来”，马是“得得”脚步声，马车“的的地”“走来”就很奇怪了，象声词和动词都不准确。
　　还有一个正好和这个对应，“突然远处轰隆隆传来阵阵马蹄声”马蹄声怎么会是轰隆隆呢？

　　既然码字的马甲童鞋从开始说起，咱们的评也细说从头吧。
　　我今天和码字的马甲童鞋在讨论的时候曾经说，这样的一个开头其实也有好处，好处就是【铺的开】。正如红楼梦中王熙凤在庐雪庵即景联诗中的开头“一夜北风紧”一样，一个开阔的开头可以让作者在后文更加自由的发挥，而很多奇巧的开头，却容易给故事定下基调，而使作者在后文的衔接上分外的艰难。本文的开头虽然不是最敞阔，但是平铺而来，也算得中规中矩。唯一觉得遗憾的是“楔子者，以物出物之谓也。”，所谓楔子，就是在讲故事之前，总领正文用而用。而本文的楔子发生时间，其实在第一卷的结尾部分，也是第二卷的开始部分。虽然和正文有些关联，却也不能起到引领全局的作用，略显得有些遗憾。

　　接下来说正文，本文文笔简练干净，故事情节紧凑，文中的女主，怀有侠义的心肠，身上带着一股子英气，实在是女主武侠中少有的正气女主。而且作者深受金庸武学世界的影响，文中处处有似曾相识的片段让人会心一笑，例如第六章流波散上一群英雄被“大小姐”吓得不轻，很容易想到笑傲中五霸岗上的草莽怕圣姑。后面女主莫名其妙认了爹爹那段，也看得出神雕中杨过和欧阳锋的父子情深。作者并没有拘泥于金庸世界，而是化为自己合理情节，这点处理的非常好。而女主的江湖磊落之行，也因此更加引人入胜，先声夺人。
　　砖窑曾经评过一篇武侠同人，当时老板娘评价了四个字--骨感美人。那么今天，这四个字也同样能送给本文。正如之前说的，此文文笔简练干净，故事情节紧凑，但是通篇读下来，不免感觉到文笔太简练，故事节奏太快，总令人觉得缺少了一些血肉。作者滔滔不绝地给读者讲了一个跌宕起伏，精彩纷呈的故事，但是在人物的塑造上显得力度不够，尤其是期间人物的感情发展的脉络，心理变化的过程，都没有表现出来。作者好像很急地想要把故事一股脑儿地全部倒出来，只注意的故事的进程，却忽略了故事中人物的丰满。
　　而本文人物刻画的最大的问题是文中人物的性格似乎都不是遵循合理发展的途径而来，总能看出作者心血来潮的神来之笔。比如沐大少，一开始完全没有让人感觉到是个“野心家”，即使是利用轻衣，也不让人感觉到他是那种利益熏心的人。但是后面不知道怎么笔调一转，沐大少竟然变成了一个利益至上的枭雄角色，这其中的“度”没有掌握好。而走形最明显的是夏四海，从一出场就心中存有一份真爱羁绊的浪荡公子，到后来莫名其妙的爱上了王蕴，明明应该是悲情而故作潇洒不羁的形象，后来却发展闪电失恋的“爱人结婚，新娘不是我”的模样，这其中的反差太大，完全是两个人物形象。这其中感情的脉络已经不是不明显的问题，而是作者信马由缰，想哪里写哪里了。
　　作者在作者有话说里提到过“上一部是伪武侠，这一部是伪言情”这样一句戏言。前半句作者有些过谦，本文武侠味分量十足，算得上女性武侠中少有的真武侠故事。而“伪言情”这句则很赞同，此文中有关感情的处理，实在是相当的糟糕。目前看来文中可能的CP，轻言和沐大少，轻言和王雩，夏四海和王蕴。不得不说，这三对的感情，都令人感觉突兀不够协调。轻言和沐大少是浓墨重彩写来最有感觉的一对。本文中轻言对沐大少的动心，铺洒在字里行间，不知不觉就让读者感受到了轻衣对沐大少感情的积淀和变化。但是沐大少对轻衣的感情，相比就要逊色不少。这一对写得总体不错，但是在沐大少犯错误以后，轻衣和王雩的感情，就实在突兀了，进展地太快了。虽然作者说轻衣本质上还没有开窍，所以答应了王雩。但是作为一名读者，我觉得作者的文字中已经传达出来的信息告诉我们，轻衣其实是明白的。而且前面沐大少亲了轻衣的额头，这早就远远超出了普通朋友的范畴，就算轻衣在感情上非常迟钝，也应该明白过来了。所以，在看到轻衣和王雩那一段时，总觉得很不协调，节奏过快了。再说说夏四海和王蕴这一对，王蕴喜欢上夏四海，还是有迹可循的。但是夏四海对王蕴的爱情，好像一下子就蹦出来了，前面也没有足够的伏笔，看文的时候，老板娘的确觉得纳闷，这一对怎么会好上了？
　　最后，要重点说说女主的人物刻画。本文的女主在一开始不过是一个小山村的少女，说得白了，村姑一个是也。她与普通村姑不同的地方在于，她身处一个全民练武的山村，被一个江湖隐居的姑姑抚养长大。开篇后她就遇到了一个人生最大的打击，姑姑被杀，一向倾心自己的青梅竹马的小年也为救自己而死。女主为了寻求姑姑的死因，毅然决然的离开了家，拿着仇人留下的信物，准备去弄清楚。然后一路人遇到了仇人的儿子，相爱，又为了和姑姑一样的原因，分开。接着接着和人打赌躲猫猫，谁输了就赔谁一辈子。
　　本文女主的足迹暂时就到这里。我不得不狠拍作者，你的女主很英气，很正义，很热血热心，总之很好很好。唯一不好的就是，【配不上你这个设计的背景】。
　　咱们先说一个单纯的被姑姑养大的孩子，在蓦然遭受了亲眼看见姑姑的非正常死亡和青梅竹马的为救自己而死这样事件后，居然就这样活蹦乱跳的收拾包袱出去闯江湖了？这个女子是没心没肺，还是少根筋呢？
　　“轻言眼前一黑，她只希望自己再不要醒来。世上最疼她的人，都走了。”这是作者的原文。而后，在受到了这样巨大的伤痛之后，“赵轻言躺在马车中，和大爷有一搭没一搭的聊着天，闲着就看看《行走江湖指南》，非常自在。”在前文中，女主在太公面前欢笑，在守成面前耍宝，我都可以看做女主是为了不让太公和守成为自己担心，故作欢笑。可是接下去的描写中，依然丝毫看不出姑姑和阿牛的死给女主的后遗症。这里，作者的笔墨太吝啬了。至少应该在背人处让女主收起笑容，表现出失去亲人的感受。而不是这样一笔带过，把姑姑和阿牛的死纯粹当作女主游荡江湖的踏板。这段的处理非常不好。
　　而后文中，女主和沐迟的感情，也是如此。在明明白白知道沐迟和杀自己姑姑的堂庭城的人，还会一步一步的毫不犹豫的跳入感情，虽然女主和沐迟的感情发展是本文中唯一写得算合理的CP，但是这个合理，仅仅是在和沐迟没有任何纷争瓜葛的情况下，慢慢发展才合理。而现在这种背景下发展出的感情，只能说女主缺心少肺。不是说女主和沐迟的感情不能写，而是如果这两个人发展感情，之间的纠葛和心结，觉不止这一点点。
　　综上而言，咱们砖窑几个人都觉得女主的背景设计的很好，故事也设计的很巧妙，可是，作为这样的背景，作者却没有好好考虑女主的行为举止和这个背景对她性格的影响，实在是不应该。
　　相反，我对看文的童鞋所觉得女主一开始有些小白，见了沐迟就相信跟着走了，反而没觉得有问题，一方面的确是女主要慢慢成长，另一方面，沐迟的出场的确很容易迷惑人。但是无论怎么出场怎么迷惑人，就算女主肯定沐迟是好人，杀害亲人的仇也不会这样容易忘记吧。
　　因此上，还是重点强调刚刚的话，作者你既然设定了人物的背景身份，你而后安排人物所言所行所有的行为就要符合你安排的背景和身份。背景身份不是孤立于人物之外，单纯是为了交代一下人物来历的文字。
　　夏四海的性格矛盾根源，也源于此。就不一一细说。

　　最后说一下作者的文章结构过度。由于本文的主线是女主闯荡江湖的过程，我要说一下本文的情节衔接的问题。主要还是在女主身上。
　　女主初出江湖的时候，是个三脚猫。然后遇到了一个糊涂爹爹，教了她没几天武功，在第一卷结束的时候还很菜鸟的女子，到了第二卷居然就成为了一个“高手”这点我非常不解。这个高手从何而来呢？作者没有交代清楚，一如女主的感情发展，都是作者想起了，就加进去了。所以情节显得相当随意，衔接的不够合理。
　　暂时就评论至此，一家之言，如有不妥当的地方，请作者直言。砖窑众人万分期待来自作者的交流和沟通。多谢多谢。

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