71、嵌入的旁白，我该拿你怎么办 ...
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这个文是一口气看到底的，全文给我留下深刻印象的有两处，一处是文章开头，还有一处就是小攻被推下万蛇窟的一段。
必须表扬的是第一章，作者写得平实近人，语言流畅。开头寥寥几句就把人物形象塑造出来，而对周围环境的描写也增加了当时场面的凝重感。第一章有写景烘托，有悬念，也有冲突，勾得人很想往下看。可见作者对文章开头下了功夫琢磨。
但是（这是在小说中代表转折和意外，在这里实在令人讨厌的两个字），正当主角受怀揣惊人秘宝，夜赶急路，却遇上了有过曾经的美攻。两人四目相对，奸-情四射，令读者磨拳霍霍，准备接受种种波澜壮阔、生离死别的时候，却被作者硬生生用冷淡的文字和随性的安排洗去一切铅华，再波澜壮阔的情节都嚼之无味。
先看一个句子：【沈清秋的情况不适合住在客栈，况且他后面最好要请个大夫来看看，袭罗说附近有他的故人，正巧是个药师，可以去他那里叨扰一番。】这是在攻跟受经历过激-烈-的-情-事之后，攻带着受去擦药的情景。一个情节有高-潮就有余韵，两人之间的情事，这是一个高-潮，完事之后，余韵被这一句写没了。也许是作者急于进入下一个情节当中，就把这一节草草带过。但在文中不止这一处，不管是写到背景环境的时候还是故事有重大发展变化的时候，到处可以见到这样旁白式的写法，似乎作者只来得及匆匆交代一下前因后果就进入下一段，它带来的恶果是分散了读者的注意力，使文章少了许多趣味性。
如果说大量旁边式语言是造成文章读来感觉平淡的一个主要因素，那对于情节的安排尤其是背景情节的繁简安排是第二个重要因素。
可以再来看一个例句【身穿轻甲的军士将里头的苗民一个个斩-杀，有些死在睡梦之中，有些在逃窜时无情的斩-杀。蛊苗寨一百三十多人的鲜血染红了土地，事后士兵们燃起大火，火光照亮了蛊苗上方的夜空。】。
文中小攻是个蛊人，五年更新一次身体，就在更新交替，被受发现了蛊人的秘密，受惊吓之下将攻推下了悬崖，然后攻倚身的苗寨一夜之间灭亡了。
其实这一段也是我欣赏的，事故一波紧跟着一波，作者埋了不少伏笔，到后面一一揭露。这个过程中，作者慢慢铺垫，前面都是为了让受发现攻的秘密做准备，于是受顺利的发现了，从惊惧逃跑到将小攻推下万蛇窟，表现可圈可点。但是这个高-潮的情节到最后是在这里戛然而止。一个故事正看到高-潮的时候，一条趋势线正攀到高峰的时候突然就完结了。苗寨的灭亡仅仅是为了攻离开苗寨做的铺垫，作者是将这一节作为背景式的情节一句话轻轻交代过去了。从后面发展看其实苗寨的灭亡是由背后大手在推导，存在一个巨大的阴谋，大写特写也不为过。但血玉篇开始了，除了攻找到受之后提了两三句，一个寨子集体被灭连浪花都没翻起一个就这么淡出读者的眼球。
因为后面的故事没有看到，但从文中来看，这里是个线索，只是藕断丝也断，线索悬在这里，没有丝再连着，也许在文中的后面会被作者重新接起，但这一段的几乎成了废笔。既没有表现出苗寨覆亡后的凄惨，也没有发挥伏笔的作用。
戛然而止的还有很多地方，每到一个新卷开始，几乎都是断层的，跳跃式的，对待情节的过渡很粗暴，对故事背景利用不到位，作者牵引着两个人走啊走啊，这里发现一个线索那里发现一个疑点，但是呢，重点还是在两个人身上，线索也好，疑点也好，一切需要详写的略写的，统统成了布景，有没有其实并无所谓，那只是点心。所以我只看到了受常常看着攻犯花痴的情景，当两个人在一起，故事情节就这么被模糊了。
一个人的有比较固定的写字方式，会有笔迹可循，文也如此。其实从字里行间可以看出作者已经形成自己的风格，风格没有好坏，只要你写到极致。想必作者也意识到了自己的文很平淡，其实并不是文风的问题，在作者的另一个文里，我就没发现文章冷淡的地方【捂脸】，问题还在于旁白式的写法和梗要式的背景交代。一个成功的老师要想法设法调动学生的注意力，一个成功的作者也要想法设法挑起读者的兴趣。蛊人本来就是一个好梗，但波澜壮阔写成一马平川，好梗也会写废掉的。
作者有话说
第71章 嵌入的旁白，我该拿你怎么办
