《[美娱]银幕之罪》瑟堡雨伞

32、chapter3*2:愈加完美，愈加痛苦

　　他带她去一家在芝加哥他最喜爱的餐厅吃晚饭，她又累又难过，所以他们没怎么说话，他只是在征得她的同意之后握着她偶尔会气得发颤的手。

　　读者们，这个画面形容起来有点儿黑色电影的美感：两把靠在一起的椅子上坐着一对非常好看的青年男女，两个人看似都不太高兴，但如果你仔细观察就知道，男的是不带表情惯了的，他用一只手夹着烟，侧过优雅果敢的脸庞去吸。他是个人人都认识的大明星，但充满距离感，只要有人朝着他们的桌子走过去，他就会抬起那双摄人魂魄的黑眼睛毫无善意地扫视对方两眼，逼得想搭话的人悻悻返回；女的长得像格蕾丝·凯莉，正皱着眉头用一只手往嘴里塞食物，金色的发髻有些凌乱，名贵的衣服上有几处水渍，贴在身上而显得不太合身。虽然表情各异，但他们紧紧地握着手，完全把所有人排除在外，毫无疑问是一对非常相爱的恋人，准确地说，应该是一对危险的、不好惹的恋人。

　　吃完饭后他们很快离开，不知道为什么，他表明心迹之后反而越来越小心地对待她了，小心到简直有些疏离。

　　在话语间，他使用了大量的问句仔细征询她的意愿，不让她再有一点不快，“你今晚在什么样的地方睡觉会睡得好些呢？你告诉我，然后我送你过去，好吗？”她说自己没明白他的意思。他掐灭了烟，用低沉的声音耐心解释说，他在芝加哥有很多房产，她想怎么着都行。

　　她说她想到他平时住的地方去，他沉默地应许了，这样的神态绝不会在八年前第一次见面时的他身上见到。毫无疑问，他也是个天才的学生，曾经扮演过的角色慢慢塑造了他如今的人格，那些极具魅力的犯罪分子身上粗鄙的一面像混在金子中的沙粒被淘去，留下能让一个男人散发出致命的危险吸引力的一切。从集中了编剧导演心血的、被精心勾勒的一个个人物中，他汲取着营养和智慧，变得难以想象的强大。

　　刚见到她，他就敏锐地察觉到她埋藏在冷静、羞怯之下的痛苦和耻辱。随后，他选择在那间充满了他生活痕迹的大公寓里询问她，用非常好听温柔的声音：“我带你离开，可以吗？我们一起住到西西里去。你想拍电影，我给你钱，你想拍什么都行，你想找谁来演都行。或者，你不想和我在一起也没关系，我不打扰你，你就住在那里——环境很好，对你有好处。我留在这里对付他们，一个个地把伤害过你的人都修理一遍，我什么回报也不要，只是很不喜欢他们对待你的方式而已。这一切，只要你愿意，只要你需要。”

　　在他情不自禁说出这些话时，他知道，再过意识到自己爱上她之前的生活是不可能的，是根本无法想象的。

　　为了这样一个女孩子，艾尔弗雷德·帕西里尼丧失掉了自己一直保有的绝对的自由、给自己加上了不必要的使命这一点，丝毫也没有使他感到不安。他无法停息地想念她，想念纯净的蓝眼睛，想念她的思想，想念她尖刻的幽默，想念她的灵魂。记住这一点吧，一个男性若是在对女性的爱中同时掺杂了尊敬、怜爱的因素，那这种感情便会像麦加的圣石那般牢不可破。

　　她直视着他的眼睛，泪水慢慢盈满了眼眶，良久，她坚定地摇了摇头：“对你的依赖，会让我变得很自私，所以这些事情，我要自己解决。”

　　他慢慢地把视线移到窗户外的月亮上。

　　“我的要求太多了，对不对？”她笑了，食指从他的眉毛开始，缓缓滑过罗马式的挺直鼻梁，最终轻轻捧着他的脸颊，“抱歉，我总是给人带来太多麻烦，大事小事上都这样。”

　　“不，别道歉。”他不高兴地阻止她说下去，接着侧了侧脸，吻了她的手心。

　　“为什么？我的确太任性了。”

　　“你值得，除了你没有人值得，你有一颗让所有人会为之骄傲的心灵。

　　爱你是如此简单的一件小事，对我而言，它和呼吸一样，”他严肃地补充，“它比呼吸还要自然，所以维持它我也没有花费什么工夫。夜晚的时候，我沉入睡梦中，常常忘记自己还在呼吸这件事，可你的身影，即使在睡梦中也未曾消失过。”

　　“这真是很美。”她显然对他的赞扬十分惊愕，也十分动容，在带着泪水的笑容中，所有的坏心情被一扫而空了。

　　“所以，你愿不愿意嫁给我？”他像小孩子一样执拗地问。

　　“我们又回到这个问题了，”她长长的睫毛上挂着的泪珠滴到了手背上，“我不确定这样的生活是不是你想过的，尽管我内心一直有一个声音在鼓动着我答应你。单纯的喜爱也许意味着一味的顺从，但爱情不是。你的追求来得太迅速了，我不得不叩问自己，如果你也没有做好准备怎么办？如果这次的喜爱对你来说和之前的许多次其实并没有什么区别该怎么办？如果我们结婚后互相厌恶该怎么办？还有一点更重要的，如果和你在一起之后，我处处依赖你的保护，变得不再是我，那又该怎么办？为了爱情而丧失掉作为人的独立，那对我来说比孤独还难以忍受。”

　　“我知道了。”他平静地说，若有所思。

　　“在想清楚这些事情之前，我可能要一次次拒绝你了。”她温柔地说。

　　“如果我能证明自己呢？”他最后问。

　　第二天，她和克拉克·塔里早早地就踏上了回洛杉矶的飞机，途中，有几辆黑色的车子一直悄无声息地跟着，路上再没有敢骚扰他们的人。

　　与此同时，演艺界人士空前团结地开始了对她的维护，其中很多仗义执言的人她甚至都没有见过：约翰·C·赖利当面斥责了一个传播伊斯特“丑闻”的工作人员，戴安·基顿动情地撰写了一篇文章描述她所了解的伊斯特·德比基——礼貌、友好、正直、极富才华，马龙·白兰度则在《综艺》杂志对他的专访中隐晦地发表了看法，“要想真正了解一位导演的为人，与其听信胡编乱造的报道，为什么不从她的作品中找找答案呢？”，传言即将和伊斯特·德比基合作电影的杰克·尼科尔森对着一个追问他意见的狗仔竖了中指，而在被记者团团围困时，少年巨星莱昂纳多·迪卡普里奥面无表情地回应了这个尖锐的问题——“和她合作的经历是我最愉快的拍摄体验之一，她领导的剧组是我所知道的最严肃专业的一个”。

　　最终，这场闹剧的最终定论在弗朗西斯·科波拉接受的电视采访中被给出——“我认为无根据地攻击一位名声清白的导演是不合适的，对待这样一位有才华的年轻人，观众应该更严谨宽容一些”。

　　尼拉麦克斯公关部成员的巧手在她遇袭的新闻（一张克拉克·塔里满脸是血的照片从奥普拉秀节目组内部泄露出来）、同行们对她高度的赞誉和《芝加哥》即将上映的消息间穿针引线，全国的评论者在谈论这件事时一再地强调着这样一句话：“年轻女性导演对花花世界的反思在这部电影里淋漓尽致！她也因此而招来了差点杀死她的袭击！这绝对是年度必看作品！”

　　一场堪称范例的宣传发行就如此引起了全球观众的热切期盼，软弱而平淡的创作故事是引不起观众兴趣的，但血迹、凶器、被击碎的美可以。

　　在澳大利亚，国民们作为同乡成了她狂热的信仰者，在日本，发行方加加通讯娱乐公司打出了“天降的电影天才不惜赌上名誉与生命之作”的宣传口号，在挪威，冰天雪地里影迷们裹着被子排队购票。这样疯狂的场景是只能在儿童故事《查理与巧克力工厂》抢购藏有亿万巨奖的巧克力时才能想象到的。

　　任何一点有关《芝加哥》的边角料都成为了打开一个新世界的象征，就在这时，尼拉麦克斯公司更是宣布了一项重磅消息：《芝加哥》和伊斯特·德比基的其他电影一样，都不会发行光碟，在上映期结束后所有的胶片拷贝将会被封存在尼拉麦克斯位于加州的仓库中，以固定的时间在与尼拉麦克斯有合作关系的艺术影院巡回放映。

　　这是从未有过的经营方式，众所周知，电影公司一大半的收入都来源于光碟发行和家庭影院的版权。能这样做，说明伊斯特·德比基的电影所能带来的盈利已经不需要这一部分收入作为支撑了，单单是她的名字就足以吸引观众走到电影院去付钱观看。这也意味着，除了被索尼公司买下的游戏开发权为观众们带来的几丝希望之外，这些影片不太可能再在银幕之外被看到了。

　　1988年11月23日，他们得到了道德审查会颁发给《芝加哥》的许可证。

　　1988年12月16日，《芝加哥》在纽约预演，哥伦比亚大学的教授马库斯·范多伦对这部电影给予了极高的评价：“一部让人难以忘怀的影片，镜头极其聪明迷人，鲍勃·福斯风味的舞蹈被原汁原味地呈现出来，同时又不可思议地带上了单单属于伊斯特·德比基风格的烙印——品味独特的音乐，明丽完美的色彩，名画般的构图，极富戏剧张力的场面调度，震撼人心。最让我印象深刻的是，二十六岁的导演如何在完美地把音乐剧和电影各自独有的特质结合起来，最终完成了属于我们这个世代非古典亦非超现实的独特肌理”。

　　专业影评人苏珊·丽兰从预演现场走出时对围拢过来的记者们这样说：“与其说这是一部电影，不如说是一首律动诗，身体的每一处肌肉都在向观众传达微妙的信息，我想象不出导演是怎么做到的。除此之外，它又不仅仅是浮于喧哗表面的二级片，事实上，影片对女性生活的探讨深度让我震惊，导演不仅仅是个悲观主义者，还是宿命论者，更是存在主义者。”

　　12月25日，《芝加哥》全面上映，两天内取得了超过五千万美元的票房，并且这一数字的增长速度还在上升。

　　12月26日，《时代》杂志撰文写道：“二十六岁的导演、编剧伊斯特·德比基再一次表现出了超凡脱俗的能力，全片挑不出一点瑕疵，我们有理由相信，她是好莱坞又一位可以被写入电影史的导演。”

　　自此，在她从影八年后，王者的手杖被她牢牢握在了手心里。

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作者有话要说：　　一边写一边脑补老帕的脸说这些话感觉快晕过去了～～
我服了，标题也能和谐...