12、后记 ...
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写成这样子其实也是龟速填坑的锅，时间跨度太大导致原本的想法和动手写时的想法差距很大，只能拙劣地还原部分预想不说，很多原本的设计到后来还因为思想转变而丢失了意义，搞得我自己也很迷茫，各种妥协之下造成了“四不像”惨案。
这个故事的人物设计，包括角色的经历总总，本来是个三重隐喻的实验，但似乎直到最后一篇稍微有点原本预设的隐喻套娃的样子……总的来说玩得很失败。因为一开始写这个文那会儿我定的目标、要解决的问题，对现在的我来说已经不是那么重要的一个问题了，所以最底下的那层隐喻是直接失去意义了，特别遭殃的就是预定的影天CP，真要写的时候我自己都不知道怎么能写出CP感了。
这个故事是阿影的故事。阿影懵懵懂懂一个孩子，因为遇到不同经历的人，相似的和完全无关的人，才自我觉醒，反抗，失败，被创造主和世界规则放逐，被所有人遗忘、流浪的故事。
第一层可以说完全就是个读后感。
阿影是前景表演的傀儡，夕小姐是背后操纵着她的提线人偶师，一般来说作品好像都是反映作者想法态度的，所以阿影不管做什么都绕不开夕小姐：夕小姐安排她去见到什么人，她才能开始和那个人的缘分。但其实不是这样的，阿影从出生起，就注定是预期创造一个有预设目的、顺从自己心意的工具的夕小姐眼里的“失败品”，作者根本没法完全控制作品，细节也好甚至大方向都可能失控；这点我是真的很有感触了，哈哈哈（笑着笑着就哭了，我写了个什么垃圾，根本没法掌控它）。
阿影的觉醒和失败的反抗中尤为重要的是她见到的人给她的影响。《欧娜的书》那两章的主要背景是图书馆也是故意的暗示，欧娜的书就是阿影。欧娜应该是读得最透彻的一个读者了。前面埃莉希只是同情，终归是读完算完；秦芝是专注于自己的故事的那种人，她是希望这本书按自己的想法去走；欧娜和阿影是有真互动的，她既试图再诠释，也能和阿影保持互相尊重彼此不同的观念。欧娜那章写之前我才和一个恐同网友对线来着，那时候发现对自己来说很自然而然的事情对别人来说居然那么不可思议，甚至是“异端”，我都没惹他他自己就来跳脸骂，很震惊。阅读的话应该这类与作者三观不同的震惊体验就更多了，当初看《生命不能承受之轻》男主和两百多个女人睡过真是震撼我妈。
而且还有一点就是，读者在作品的完成中也经常扮演着举足轻重的作用，特别现在是网文时代了，读者直接参与创作那可太多了。会设计阿影被夕小姐否定后消失堕入轮回，一遍遍杀死平行世界的夕小姐也有点作者该死的意味。或者平行世界的存在可以直接说是写二次同人嘛2333 欧娜通过再诠释某种意义上是参与了创作过程，这个作品诞生起并不意味着它就完成了不能续写了，反而是在读者的诠释中它才真正地开始“活”。“命运转折之日”作为转折，其实也是阿影第一次下山意味着作品开始传播给芸芸读者看了，那作品和作者才开始出现。
影天CP到最后也没写成，也是这个角色的隐喻设置的问题。最初开始写的那会儿我本意是夹带了残雪的读后感写的，残雪这人的文学观是特别形而上学的，虽然我不是完全赞同但直到2019年底还是有相似追求的（所以才会想不开用网文搞这么神经病的“实验”啊！黑历史+1）。按那种形而上的文学观，文艺作品至上，它们作为艺术家追求真理的方式或者“表现”真理的方式应该有某种自为的意义。所以我干脆搞了现代艺术和古代艺术象征的拉郎……黑龙小天的织梦的特点完全是按那时我想象的古代艺术的特点设定的，那会儿正好也在读《左传》，宏大叙事、无所不包，某种知晓过去与未来的预言性和通灵的神秘感；阿影是专注自己内心，从内而外的分裂和碎片化，作者有意识的设置所作的精致艺术品——现在看看这个设定根本就是把先锋文艺上升到现代艺术的象征在瞎搞嘛，当然也可以说她自己内在灵魂的碎片化、有属于别人的记忆的互动性也有点网文的性质，不过有点牵强吧……
正因为都是艺术作品，那种追求真理或者表现某种“艺术精神”理念的伟大神圣的晶体，所以不管形式如何变化内在本质应该是有某种相似性的，所以影天哪怕是一个女孩和巨大的龙也是精神上的同类。这就是这个拉郎的逻辑。于是真写到后面不管谁跟阿影都有CP感，除了小天；因为作者读者哪怕是死亡和虚无的理念都和这个作品有直接关联，就那个古老的“同类”不见得有什么呼应的必要。
所以从动机上说，写这个文的本来目的是搞影天CP，那这个文真的很失败，车祸现场。
第二层就没什么好说了，应该很明显吧？家庭问题，孩子的成长和父母的关系。
其实这层写得其实蛮模糊的，因为写的是孩子的成长，这个孩子注定要反抗父母霸权，不过几乎所有提到了的家庭里，孩子都和父母闹僵也过于戏剧性了。
因为我自身经历，总是有点悲观地觉得冥冥中好像父母的命运在我身上重演，少年时代就不屑一顾的母亲的庸俗市侩、父亲的愚蠢傲慢，乃至他们年轻时梦想败给现实后还嘲笑我追求梦想的卑鄙，现在全在我身上重现，我好像也不得不活成我痛恨过的模样。
恐惧这样的“命运”而想写一个反抗前辈命运的少年故事，结果还玩脱了，还是没法不让阿影和秦芝失败。好像已经悲观到除了失败的轮回，我也想不出她们还能有什么未来。
就这点上影天的设定也很相似，小天本来是反抗父王夺权失败被封印的设定，写的时候可能也不知道怎么加进来，看着有点牵强。就这点上小天已经是阿影命运的预演了，所以阿影会喜欢小天从头至尾都是场悲剧。转机还要看影世界线敢于直面自己命运的影神X龙公主小天了，那个故事以前试着写过，也写得很莫名其妙，最惨是还莫名其妙被jj锁完了，以后要再写估计会删繁就简，或者直接放在影世界线的长篇正传里了。
第一章和结尾出现的小朝，和残次品埃诺相对，是我能想象到的最好未来，她代表的是夕小姐和影神和解释怀。夕小姐的命运也得到了解放。具体故事等隔壁坑慢慢填完也会开，阿影作为神明直接干预世事、也作为非神的普通存在生活在的那个世界中，夕也找到了属于自己的力量和实现理想的契机，弑神者通过让自己成为神来自杀，将神话彻底埋葬，那个世界终于会迎来一个比较完美的大结局。
夕小姐的弑神者设定既是她作为一个积极行动的主角的光环，也是很重要的隐喻象征。祭先生作为堕落了的虚无之神，他对于夕小姐来说是神，夕小姐杀他又与他纠缠不清，是身为作者企图模仿、展现那个形而上理念的不断追求，虚无和死亡作为一种极致的精神体验是作者不能真正达到的，所以她只能疯狂地与他做模仿死亡与暴虐、挣扎与逃避的游戏。同时，夕小姐设定也是身为神的祭先生的造物之一，祭先生作为她精神上的父亲，牢牢把握着她的命运，而她无论作何反抗都只是于他而言的“游戏”，夕小姐一遍遍弑父弑神但凭她自己孱弱的力量永远不能成功。
于是祭、夕、影这家人在《埃诺的藏宝图》这章所表现的关系，也就是第三层的故事了。《埃诺的藏宝图》应该也很明显吧，前半段祭欺压夕，夕又专制影的家暴传递规律……后半段阿影和人贩子的鸡同鸭讲我自己写得也很开心，人贩子自己也是被父母丢弃掉的脑残儿童，“可怜天下父母心”这话要卖小孩的他来说，阿影和夕小姐初次不彻底的和解（算是“不平等条约”的签订吧hhh）还是由他推动的，这是一个很悲剧也很好笑的炮灰角色。
第三层其实是第二层的升级和最终指向。祭先生这个老旧的父权制幽灵哪怕被表面上形式上地推翻，还是从众目睽睽的外界转回了隐私的家里制霸积蓄着力量，有朝一日他还会东山再起，只要不将他彻底消灭，曾经自以为自由的人们还将被他挟制。
这家人的关系有点乱.伦性质，好表现这种悲剧的轮回与传递性。祭创造夕，夕创造影；祭和夕发生着病态而不平等的“爱”的关系，夕要杀祭而创造了影，祭利用影挟制夕（有点像PUA）；影直接爱着夕，本心是站在夕的这边与她一起杀祭，但结果在《欧娜的书》结尾也提到了，祭利用影反抗夕产生的间隙，把她们一并毁灭。
对付这个幽灵，女人和孩子（无论男女）作为循环轮回的受害者，一定要联合起来。不如说对付任何高高在上的主要矛盾，都得拨开被主要矛盾的加害者挑动的次要矛盾迷雾，果断地将其彻底推翻，内斗只会让激进退回保守，部分的自由换不来真正的自由，碰不到他的王冠，最终的暴君还会坐在位置上笑看奴隶们两败俱伤。
特别是这个幽灵的存在不需要描绘得很清楚，他只要偶尔被提及存在，没有具体的模样最好，那就是他的本质特点，无处不在但常常被遗忘。
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另外一说隔壁《弑神者的末日游戏》动机也是隐喻游戏，不过它好在还没起步多少，我就观念转变了。原本的设置，那个能救夕小姐、打破在那边作为虚无主义象征的祭先生的统治的，是纯善的象征，夕小姐是作为奉行善的执行者而要把纯善护送到某地的……不过我现在不信那些形而上学了，我如今不再相信有纯粹的善恶，虚无主义也不见得一定是什么坏的东西，过去对我来说是大问题的现在都不再是问题了。
总而言之就是老年中二病产物，给追求形而上学时的自己一个交代，爽过就完事了……我还不是成熟的写手，现在的目标是有朝一日能正常地写写有趣的故事甚至ghs（哭）隔壁填完坑了试试写小白文吧555
事实证明读书少真的别乱开坑，填坑期间别乱看书，纯文学和网文都不能瞎写，早上唯心主义晚上唯物主义思想变来变去，写出来的东西只能是一团糟。不过这大概也是网文的好处吧，不管谁都能写，只要不被锁，多糟糕都能发出来……
作者有话说
第12章 后记
