《亡愿》ego0

47、Chapter 48 艺术与沉默

　　Chapter 48 艺术与沉默
　　We must learn to read
　　我们必须学会阅读
　　In order to protect our minds against that invade our minds and silence us.
　　为了保护我们的思想不受侵害，为了能够与侵入我们的思想使我们日渐沉默的力量抗衡
　　In order to activate our imagination and cultivate our own conscious and beliefs,
　　以此激活自身的想象力，去培养属于我们自己的意识和信仰
　　We need these skills to defend and maintain our thoughts.
　　我们需要这些技能来保卫和维护自己的思想。
　　———《超脱》
　　花心的房子够大，墙上高饱和度的色彩在灯光下熠熠生辉，阿卡斯走过一个长廊，或者说在壁画的衬托下表现得像个街道——两排有林立的巨大建筑，不时会看到一些公共服务设施，应该是为了使这些东西更加真实，可以发现在近处，大概几十厘米的距离，放着一把长椅或者栽种着一排树丛，于是这样就可以切割现实与幻觉的模糊地带，仿若真的置身于那个曾经存在的星星球。
　　阿卡斯不得不称赞这位艺术家巧妙的构思——用这种方式几乎真实重现了曾经的星星球，但同时壁画上从来没有加入任何人活动的痕迹，或者说，一开始的设计就是令生活或者来到这屋子里的人成为壁画的一部分，于是相比于壁画上宏观的设计，室内零星的人物活动显得太过平静、怪异，怪异到阿卡斯察觉到这一点时，整个房间的空气里溢满了挥之不去的孤寂。
　　大家都去哪呢？伴随着那些壁画上明亮色彩在眼中熠熠生辉，这种想法阿卡斯脑海中一闪而过，他有些期待在壁画上，不对，应该在那些街巷上，应该有着几个儿童举着手，尽力迈开腿，追逐打闹的身影，他们会上气不接下气，咧开嘴喘着气欢笑，而街边店铺的橱窗里边除了有美丽的装饰物，衣服，玻璃上也会映出几段身姿婀娜的倒影，几张女人精致的面容，咖啡厅外的椅子上会坐着一对情侣，面对面坐着，等待开始一场浪漫的恋爱。
　　阿卡斯为自己的这种想法吓了一跳，因为（他几乎可以肯定）自己陷入了一个艺术家的圈套，就对于自己这种艺术方面造诣不深的普通人，是很容易受到这种艺术的引诱。
　　好吧，先从哪里开始搜集证据。阿卡斯环顾四周，这里有很多扇门，不可能把每一个房间都搜查一遍，这样时间显然不够，应该从最可疑的一扇门开始检查。
　　说巧不巧，一扇灰色的门撞进阿卡斯的视野，因为这种颜色，连同它的背景——一幢残破的灰色房子，破坏了整幅壁画的协同性，阿卡斯下意识认为这件房子暗藏玄机。
　　阿卡斯走上前去，拉住那扇门锈迹斑斑的门把手，随着门转动发出酸牙的吱呀声，阿卡斯稍稍向里面探了探头，他发现里面是铺天盖地的黑白照片，密密麻麻地黏贴在墙上和天花板上。
　　仿佛世界末日一般。
　　“花心先生，您为什么这么说呢？“伽罗出于作为心理医生的职业习惯留在原地，脱口而出一句问话，之后便责怪自己太松懈了，忘记了对面的那个人很可能是敌人，这样做的方式很可能是令自己放松警惕，或许混乱自己的思维。
　　“因为我发现我被骗了，而我却还没有勇气去打破这个幻境。“花心把头低到胸口，注视着自己举到眼前的双手，手指指节微微弯曲，似乎上面捧着或者说沾了什么东西一样，完全没有把注意力放在伽罗这边。
　　“花心先生，你怎么被骗呢？“伽罗小心试探着。
　　“他告诉我艺术的作用在于提醒，提醒人们已经忘却的事情，连带着那份情绪一起，同时也在于引诱，引诱人们去思考一些更加深刻的东西，如同震耳的钟声忽然在耳边响起,留下余音缭绕，指引人们去探寻钟声的位置。“花心的眼神说着变得锐利起来，双手因过度用力而微微颤抖。
　　他似乎十分痛恨这个人，伽罗解释着眼前这个人的行为，他也将花心的话与之前的犯罪行为联系在一起，之前的每一种犯罪行为的手法都很复杂，都需要长时间的计划准备，并找到相应的艺术作品的名称作为线索引发人的联想和深思，这与花心说的话相符。
　　这个可以作为口供，佐证花心是之前犯罪活动的策划者之一，但是他貌似不是犯罪活动的主谋，而且花心与这个主谋可能发生了观念上的矛盾，但其目的应该是一致的。
　　“但他没有告诉我，“花心转过头，那种深邃的绿色已经在阴影的笼罩下暗淡无光。伽罗注意到他打量着自己，猜想之前的动作应该是在吸引注意力，而现在是准备时机下手，便故意蹲下身系鞋带，实则一边细听动静，一边取出藏在鞋底的小刀。
　　“一个人晚上可以读歌德和里尔克，可以弹巴赫和舒伯特，早上他会去奥斯维辛集中营上班。“
　　简短的一句话，却让伽罗猛然起身，同时用力过猛导致的头脑晕眩而站不稳，向后退了几步才稳定住身体。
　　阿卡斯发誓要是他早知道里面会有什么，他根本不会踏进那个屋子一步。
　　当阿卡斯猫着腰，蹑手蹑脚地进入了那个屋子，没有拉上门，因为想着如果拉上了门，里面过于阴沉的色调会让自己窒息。
　　阿卡斯按着从前往后，从上到下的顺序仔细观察这些照片——因为它们是黑白所以只给出了大致模糊的轮廓，但也因为是黑白，所以吸引着阿卡斯用想象力去填补丢失的细节。
　　前面的照片是一排站得笔直的玩具士兵，它们出现在各种不同的场景下——书桌上，玩具店的柜台上，母亲送给孩子的礼物上等，总之各种各样的地方，有力证明着这种玩具出现在生活中的各种角落。
　　之后的照片就完全不一样了，那些玩具士兵变成了真人，可是他们不再完整，干净整洁，表情坚毅——其中一张是一个士兵站在瓦砾上，嘴唇微张，膝盖弯曲，上身微微前倾，胸前的黑色向外扩张出了一个小圆，随后黑色的轨迹曲折向下流去，他右手的枪托抵住地面——而这根本没有什么用。
　　这些士兵的照片，有的里面有两个或三个士兵，要么是一个士兵双手紧抱着另一个受伤士兵的尸体，眉头紧皱，嘴巴小小张开，想说什么又说不出来，想哭泣，却又只能低声呜咽；要么是几个士兵横七竖八地躺在战壕里，身上出现了大大小小的黑色污渍，无法看清他们脸。
　　越看到后面，这些尸体的惨状就更多，更加残缺不全，并辅以底下对照片的拍摄说明，记录了时间，地点，时间都在那场星星球与灰心星球的对战时发生，而死亡的人，既有星星球人，也有灰心星球人。
　　阿卡斯意识到他来到了一个巨大的坟墓，所有的人都被埋葬到这里了。
　　阿卡斯轻轻地，缓慢地关上了门，然后面对外面孤零零的壁画，正对着他的，还有本应在客厅里的那一只黑猫。
　　“为什么，”阿卡斯低下头，对着那只猫，摇摇头，
　　“为什么我们非得这么做不可呢？”

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作者有话要说：　　自己唠唠嗑做剧情解析，希望能帮助理解??
没想到花心跟伽罗和阿卡斯的会面写了那么久，一直因为没有找到要写的核心，以前只是为了看看书写写玩玩，没想到发展中间因为收集的资料和这种故事意外地契合，所以一直恋恋不舍，这部文章相当于我看的各种名著的集合体（请叫我原作粉碎机）
这一段的灵感出自最近看的二战电影《西线无战事》，讲述一群德国青年被卷入战争后的事情，引申出一系列战争中的伦理道德故事。
阿卡斯在文章中作为一个有情有义的人，没有伽罗那么高的道德感（原著里也是这么描写的），为了目的可以不折手段（原著里有绑架幼儿园的小孩子），所以失忆后没有受到伽罗那么大的影响，依旧如常。
关于他参观花心的家，受到了很大的刺激，花心家里的这种艺术形式主要模仿摄影家（反战者）恩斯特.弗里德里希的摄影集《反抗战争的战争》，苏珊.桑塔格的《旁观他人之痛苦》一书中是这样描写的“书中记录了一百八十多张照片，大多来自德国的军事及医疗档案，其中不少是战时的政府审查员认为不宜公开的。书首的照片是一些玩具士兵、玩具大炮，结尾的照片是一些军人墓地，中间是倾颓的城堡，夷平的村庄....”，其实从那种不分球籍将战争士兵都摆放出来的照片能说明，花心其实是一个反战者（尤其是在经历了“巴别塔”事件后，他开始怀疑战争的正义性）
再来谈谈花心和伽罗的对话。这个场景的灵感来源于《教父3》里面二代教父迈克跟神父忏悔的场面，这里是花心向伽罗忏悔自己被利用做了那么多错事，那句话“一个人晚上可以读歌德和里尔克，可以弹巴赫和舒伯特，早上可以去奥斯维辛集中营上班”来自一本是《语言与沉默》本书探讨文化与暴力之间的关系（二战时纳粹也用过），花心用这句描述他现在的状态以及提醒伽罗以后他们将要做的事情，也告诉伽罗自己无法阻止这件事的发生，他很清醒，却无能为力。
（在这里我很喜欢花心，他坚持自身的判断力和原则（他是一直这样的），但又能够在做坏事时游刃有余——为了达成目的（拯救星星球），不受思绪困扰，相比其他受到战争影响的人，他真的好帅）
以前的设定是把花心跟王尔德的那句“每个圣人都有过去，每个罪人都有未来”绑定在一起的。
伽罗，道德感超高，也注定在做事的时候会妇人之仁，不太果断，也是受失忆影响最大的人，也是推动剧情的关键人物之一，但处于比较被动的状态。