《彩虹桥书屋散文集》江边扫雪

13、魔鬼.帕格尼尼

　　巴黎的上空阴云密布，一个音乐家正全身心的演奏小提琴曲，人们在倾心听着，忘记了凉凉的雨珠飘然而至，湿湿了脸。在他构筑的音乐的世界里太美了，所有的人都陶醉了，他们忘了病痛，忘了当时正流行着霍乱，忘了整个巴黎人心惶恐不安。

　　美丽的音乐恍若天簌，恍若来自于大自然，舞动的琴弦下，有飞瀑，有海浪，有风声，有骤雨，万马齐喑，韵律倾倒了雨中的每一个人。他们被深深的迷住了。

　　帕格尼尼满头的卷曲的长发，神情专注，左手擎琴，右手滑弓，修长的手指错落有致，音节随之高低纵横交错，他已然神游天地之外。人们完全沉浸在他编织的幻想曲，这如梦如幻的境界，令越来越多的人们沐浴在越来越大的雨中，忘了离开，忘了上空云聚着越来越厚的云层。仿佛这琴音赋有着某种超自然的神力。人们身不由己的被定在那里。

　　在维也纳他无论是走到哪里，他的琴声收放自如，每一个音符的跳动都深深的牵动着人心，一个盲人静静的伫立，听完，意犹未尽的，久久不愿离去，他认定了这是一个乐队在演奏，当他确定只是一个人在演奏，感到匪夷所思，一时之间是万分的恐怖，他吓得大叫一声，“这是个魔鬼！”立刻逃开了。
　　于是欧洲流传这位音乐家手上的小提琴是他的情`妇的肠子制成，他的老师是魔鬼。他的大名与魔鬼的这个传言甚至很快在整个的欧洲各国传遍了每一个角落。于是人们不约而同的把他的名字与魔鬼联系在一起。

　　这位被称之为魔鬼的人就是帕格尼尼意大利小提琴大师、作曲家。一七八二年出生于意大利热那亚北部。　　

　　帕格尼尼幼年就已经充分显露出音乐天分，他能轻松地随心所欲的演奏出来他想要演奏的曲子。帕格尼尼八岁就写出了小提琴奏鸣曲。十一岁，在热亚那举行公开演奏会，获得极大成功。他十三岁开始旅行演出。帕格尼尼十五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫听了他的演奏时被惊呆了，在他听来，这音乐的王国里，星星也隐匿了起来，月光飞快的西移。缭绕不绝的动感音乐，是一种透彻了肺腑，而又不可名状的感觉。在他听来已经到了匪夷所思的境界了。他简直不敢相信自己的耳朵。

　　帕格尼尼一八零五年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。一八二王年后，帕格尼尼演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。帕格尼尼举手投足之间都完完全全的显示出惊人的才华。让整个世界为之动容。

　　帕格尼尼高超的演奏技巧，老师都自愧无颜作他的老师。法国著名小提琴家罗多尔夫·克罗采听了帕格尼尼的演奏，也为帕格尼尼惊人的技巧而目瞪口呆，在日记中这样写道：“犹如见到恶魔的幻影”。为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作“恶魔的演奏”。 　

　　帕格尼尼的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。一八零一年起的五年间，帕格尼尼在隐居的时间里，完成了六首小提琴与吉他合奏的奏鸣曲。一八零五年，二十三岁的帕格尼尼复出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了进一步发展，被拿破仑的妹妹莉萨·波拿巴·巴乔基聘为皮昂比诺的音乐指挥。

　　一八零五年三月，拿破仑的姊妹卢卡和皮翁博公主埃丽萨·巴切科契请他到她的宫廷里当乐长，每两星期在宫廷音乐会上演奏一次。公主十分欣赏他天才的创造力，问他能不能在一根弦上发挥出来。\"帕格尼尼答应试试看。几星期后，他果然写出一首用G弦演奏的军队奏鸣曲（作品31号），标题是《拿破仑》。八月，在广大宫廷听众之前演奏了这个作品。公主对他是垂青不已，爱慕其才。他后来所作的《玛丽－路易丝奏鸣曲》（作品65号）、《宣叙调和三首咏叹调的变奏曲》等，也都是专用G弦演奏的\"独弦操\"。 帕格尼尼在G弦上的的绝技，呈现出山川之壮丽，蓝天之广阔，令人感到不可思议。当时有一个贵妇人要求他写一首只用两根弦演奏的《爱情场面》。他用E弦代表女子，奏出求爱的旋律；用G弦代表男子，奏出了热情的回答；最后， G弦和E弦上的双音结合成爱情的二重唱。贵妇人听了他的演奏大为感动。帕格尼尼还发明了以左手轻触琴弦，弹出哨笛声音的二重奏的技巧，他还可以右手拿弓，辅助左手弹奏的技能。他的音乐生涯随之他的足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，法国，奥，捷诸国。帕格尼尼开拓了近代小提琴的演奏技巧，成为名震欧洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧之高超，已经达到了浑然忘我的意境，而听众是沉醉在他的音乐中，在昂扬激越的韵律里沉醉。

　　帕格尼尼善于即兴演奏。在一次演唱会上，他故意弄断了小提琴上的一两根弦，然后在剩下的琴弦上继续演奏。帕格尼尼的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马，音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已。 他的指下弹拨之间，胸怀丘壑，他对肖邦、柏辽兹尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。

　　自从一八二八年在世界音乐之都维也纳演出成功后，一时成了人们崇拜的偶像；一八三一年在巴黎和伦敦引起巨大的轰动，此后这盛况之声势浩大总是历久不衰。

　　在音乐史上，帕格尼尼被誉为十九世纪“小提琴之王”和浪漫主义音乐的创始人。他革新了小提琴的演奏技巧，扩大了它的表现力。他的乐曲和演奏对李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏辽兹、拉赫玛尼洛夫等人的创作和演技都有过深刻的启发和影响。　　

　　帕格尼尼写过一支十分难懂的曲子《无穷动》。据说，直到现在，只有最优秀的小提琴家才能演奏它，但是也得花三分三十秒钟才能完成。而帕格尼尼自己演奏起来，只需三分钟。他甚至与人打赌，他脱下一只皮鞋，在鞋底连通一根弦，一样演奏出美妙的乐章，结果是他赢了。帕格尼尼独特的才艺滋养了人们的文化生活。勤奋加天分，于是目前这个世界上还没有谁能与他相提并论，达到他所具备的高度。 帕格尼尼在吉它方面的造诣，很高。完全称得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼为了潜心研究吉它，曾放弃了公开的小提琴演奏活动达数年之久。

　　帕格尼尼研究吉它的时代，正是古典吉它艺术处于低潮之时。他将许多吉它演奏技法有机地\"移植\"到了小提琴上，大大增强了小提琴的表现力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪称艺术精品。

　　在帕格尼尼的音乐领域里，优美的旋律是即兴飞舞的，如行云流水，他可以来去自如，如入无人之境。乐感在他的手上已被发挥到了极致。可以说是音乐灿烂了他的人生。

　　帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但为了隐藏自己独创的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。他去世10年后，他的作品才得以编辑出版，总共包括：五十首小提琴曲杰出，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫等人改编成钢琴曲；12首小提琴与吉他奏鸣曲，其中6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；六首小提琴协奏曲，其中《b小调第二小提琴协奏曲》（《钟声》）是他的代表作，主要特点是演奏技巧精湛，尤其是首尾两个乐章遥相呼应，精彩迷人，无愧于它的标题《钟声》。作品一八五一年刚出版，李斯特就立即将它改编为同名钢琴练习曲。原作与改编曲双双传于后世，至今仍是音乐会上常见的曲目。他还创作有吉他曲二百首，以及其他各种室内乐作品等。留与后世的宝贵财富还有作品有《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等留待后人欣赏！ 曾经富有，曾经穷困潦倒。帕格尼尼是集完美与恶行于一身的人，一生充满了矛盾。赌徒与艺术家似乎是不可能融为一体的，让人难以置信，但是在他的身上完整的体现出来。

　　帕格尼尼收入丰厚了，喜欢每天把自己泡在酒吧里，喝得酩酊大醉，他习惯了这种醉生梦死的生活。或者是刚刚离开了艺术表演的大厅，他转身就会把大把的钞票纵情无度的挥霍在女人身上。他的一生有五个女人做他的情人。

　　被誉为天才的帕格尼尼不单单是个赌徒，并且嗜赌如命。晚年的他，开始计划自己开家赌场，因为他的赌瘾很大，他想自己拥有了赌场，就可以随时随地的赌博了，但是遭到了警察局的拒绝而被迫的停下来。帕格尼尼有的时候会把刚刚演出的收入输得两手空空。还要靠人接济度日。如果是赢了钱就纵情于酒色。得意的时候须尽欢，失意之时落拓潦倒的不成样子。这也象极了他的演奏，随心所欲，没有约束力。那是因为帕格尼尼毕生有三大喜好，音乐，赌博，女人。每一样他都是十分的热衷，不可或缺。他喜欢混迹于舞场和赌场。帕格尼尼是集优秀和恶劣于一身的人。他辉煌而壮丽的一生充满了矛盾。

　　有一次帕格尼尼为演出无琴发愁，一位名叫皮厄·里沃隆的法国商人借给他一把瓜尔内里制造的名琴“卡隆珀”，这次演出非常的成功。里沃隆非常感动，对帕格尼尼说：“这把名琴就送给您了，但请切记千万不可给别人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了这一约定。在他去世后，后人遵照他的遗嘱将这把小提琴交于日内瓦博物馆收藏。帕格尼尼在艺术上取得巨大成就的同时，却备受疾病的折磨。帕格尼尼从小就病魔缠身，一生中几度死里逃生。

　　一八二八年以后，帕格尼尼的演出越来越少。年过五十岁以后，关节炎、肠道炎、喉癌等疾病不断向他袭来，后来他的声带也坏了，成了哑巴，只能靠儿子按他的口形作翻译来与人沟通，饱尝了疾病的折磨。一八四零年五月二十七日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的人于一八四零年在法国尼斯离开了人世，年仅五十八岁。帕格尼尼是吉它艺术史上的一位重要人物，这不仅是因为他留下了几首堪称珍品的吉它曲，更重要的是在于他在吉它艺术处于低潮之时对吉它艺术苦心扶植，为吉它艺术在十九世纪中后期的复兴，做出了不可磨灭的贡献。

　　一八四零年五月二十七日，当帕格尼尼在法国尼斯去世时，著名的匈牙利音乐家弗朗兹·李斯特怀着无限悲痛的心情在讣告上写道：“我毫不犹豫地说，再也不会有第二个帕格尼尼了。” 帕格尼尼来此人间走一回，短暂的五十八个春秋，而世人赋予他的魔鬼之说却流行了近一个世纪。 　　

　　帕格尼尼如此不平凡的一生也是历尽了苦难。不知道为什么有这种巧合，世间的卓越人物都是生活在苦难之中，虽然璀璨的光环不掩其历经的病痛的折磨。不幸应了那句苦难成就天才。他也是挣脱不开苦难成就天才这个框架。

　　帕格尼尼的一生充满了传奇的色彩。在他的身上同时具有纷繁复杂的个性。曾经壮志昂扬激越，也曾经困苦不堪。

　　值得一提的是，举世瞩目的小提琴师帕格尼尼死后却没有葬身之地，意大利教会一直拒绝他的灵柩进入教堂的墓地，帕格尼尼的遗体被迫搬迁多次，直到一九二六年，才获得教会的许可，终于得以安葬在他的出生地意大利热那亚。在小提琴的领域，世界上只有一个独一无二的天赋的人了。帕格尼尼，历史记住了这个名字。