《小说写作方法资料收集》麻吉吉

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　　叙事观点，是小说写作的一个基本设定。小说家下笔前必须决定：说故事的人和故事间的关系。叙事者是透过什麽人眼睛来看故事，是从什麽人角度来说故事。

　　小说叙事观点，大体分成三种：第一人称、全知观点、第三人称。以下逐项分析。

　　第一人称

　　叙事者採取第一人称「我」的自叙方式。这种叙事方法可分成两种：一是「我」以当事人地位讲自己的故事，我就是主角本人。范例：狄更斯的「块肉馀生录」，夏绿蒂．勃朗特的「简爱」，琼瑶的「一帘幽梦」。一是「我」以旁观者角度说他人的故事，他人才是主角，我只是配角。范例：爱弥丽．勃朗特的「咆哮山庄」（＝呼啸山庄），毛姆的「月亮与六便士」，琼瑶的「在水一方」。

　　「块肉馀生录」最后一章：＜现在，我写的故事结束了＞，「简爱」最后一章：＜我的故事已接近尾声＞，这是第一人称主角习用的收场词。「在水一方」第一章：＜我永远无法忘怀第一次见到杜小双的那一夜＞，「呼啸山庄」第四章：＜这就是希刺克厉夫第一次被介绍给这家人的情形＞，这是第一人称旁观者惯用的开场白。

　　金庸武侠小说，常穿插「人物向听众讲过去故事」的段落，这种叙事手法近似于「第一人称对读者说故事」，是第一人称观点的雷同物。范例：温仪回忆和金蛇郎君间的爱情、平阿四回顾当年胡一刀的侠行、智光回想雁门关外一战的始末、仪琳回溯蒙令狐冲搭救的过程。

　　全知观点

　　长篇小说最盛行的叙事观点。第一人称叙事者，是故事当中一名主角或配角。全知观点叙事者，不是故事中任何一个角色，是一个不涉入故事中、独立于故事外的叙事者。叙事者可以自由进入任何角色的意识，去描写这名角色的经历见闻、对白行动、思想情感。范例：俄国文学名著「战争与和平」，中国文学名著「红楼梦」，金庸武侠小说「神雕侠侣」，古龙武侠小说「绝代双骄」。在以上小说中，作者先后进入各个主角和配角的意识，交叉描写各个角色的际遇、言行、心态。

　　以金庸小说「神雕侠侣」为例，原文摘录：＜小龙女心中凄苦到了极处，悲愤到了极处，只觉便是杀一千个人，自己也已不是清白的姑娘，眼见长剑递来，却不伸手去接。＞＜黄蓉说道：“龙姑娘，你想杀我夫妇，是不是？”小龙女虽然生性真纯，却绝非傻子，黄蓉若用言语盘套，她焉能吐露实情，但黄蓉摸准了她的性格，竟尔单刀直入的问了出来。＞＜绿萼此刻听了这番话，知相思成空，已成定局，她万念俱灰，决意不想活了，漫步向西走去。＞＜郭襄只吓得魂飞魄散，当时也不知是为了相救杨过，又或许是情深一往，甘心相从于地下，双足一蹬，跟著也跃入了深谷。＞以上四个片段，是作者以全知观点分别描写四名女角的外在动静和内在心境。

　　第一人称叙事者，对于自己以外其他角色，是处于观察者角度做外部描写。全知观点叙事者，对于故事中所有角色，是立于全知者地位做外部描写＋内心刻划。金庸小说「倚天屠龙记」，灭绝师太万安寺遗命一段，二版是全知观点，新修版变成周芝若第一人称观点。二版中灭绝师太的心理活动，在新修版中全数删除。二版：＜周芝若扑在师父怀里，呜咽出声。灭绝师太一生心肠刚硬，当此死别之际，却也不禁伤感，轻轻抚摸她的头髮＞。新修版：＜我扑在师父怀里，呜咽出声，师父轻轻抚摸我头髮＞。二版：＜她见周芝若楚楚可怜，想到此后长长的日子之中，这小弟子势必经历无数艰辛危难，不禁心中一酸，将她扶了起来，搂在怀里，柔声说道…＞。新修版：＜她将我扶起，搂在怀里，柔声道…＞。

　　在第一人称小说，除了第一人称叙事者外，其他角色的心态不能被直白揭露，而是透过对白和神情加以表现。琼瑶小说「烟雨濛濛」，是第一人称叙事观点，原文摘录：＜书桓的眼光和我的接触了，我从没看过如此仇恨的一对眼睛，从没看过这样燃烧著耻辱和愤怒的脸庞。＞＜书桓冷笑著，对我说：“陆依萍，我何书桓也不是好欺侮的，你所加诸我身上的耻辱，我也一定要报复给你！”＞在全知观点小说，所有角色的心态可以被直白揭露。将上面两段，改成全知者叙事观点：＜书桓看著依萍，眼中放射出仇恨的光芒，心中燃烧著耻辱和愤怒。＞＜书桓心想：“陆依萍，我何书桓也不是好欺侮的，你所加诸我身上的耻辱，我也一定要报复给你！”＞

　　第三人称

　　第三人称观点，是第一人称和全知观点的结合体。叙事者是一个独立于故事外的叙事者，但是并不进入一群角色的意识，而是聚焦于单一角色身上。叙事者持续进入某个角色的意识，专注描述某个角色的经历和心路，详述某个角色对人对事的想法和感觉。故事主要是某个角色「他（她）」的视角，因此称为第三人称观点。为了故事完整流畅起见，除了第三人称观点外，作者常会辅以全知观点，间或提及其他角色的遭遇和心情。

　　珍．奥斯汀长篇小说「傲慢与偏见」「曼斯菲尔庄园」「爱玛」「劝导」，都是女性小说，皆採女主角第三人称观点。作者以女主角为主要描写对象，女主角在爱情上的心路历程，女主角对日常生活人事的观察和判断，在书中佔了显著的篇幅；作者也会以全知观点刻划其他角色的心态，但这部分的笔墨份量略少。书中很多时刻，作者没有直书其他角色的心绪，读者是透过女主角的观感去认识其他角色的心态。

　　以「傲慢与偏见」为例，译文摘录：＜伊丽莎白跟威卡先生告别时，他祝她万事如意，他说这话的时候，显得很是热诚，很是关切，这种盛情一定会使她对他永远怀著极其深挚的好感。他们分手以后，她更相信不管他结婚也罢，单身也罢，他在她的心目中将会始终是一个极其和蔼可亲而又讨人喜欢的人。＞＜伊丽莎白把她到肯特以来所收到珍茵的信，全都拿出来一封封仔细阅读。珍茵的文笔从来不带一些阴暗的色彩，总是欢欣鼓舞的心情跃然纸上，可是现在，读遍了她每一封信的字里行间，也找不出这种欢欣的笔调。伊丽莎白只觉得信上每一句话都流露著不安的心情。＞以上是伊丽莎白第三人称观点。作者没有直接进入威卡和珍茵的心灵，读者是透过伊丽莎白的看法去瞭解威卡的心性、珍茵的心情。

　　张爱玲短篇小说「倾城之恋」「色戒」，白先勇短篇小说「金大班的最后一夜」「游园惊梦」，亦为女主角第三人称观点。

　　全知观点，是以多重角色的观点叙事。以「神雕侠侣」为例，原文摘录：＜郭襄见杨过此次到来，只与自己说得一句话，微笑相对片刻，随即分手，但觉心中伤痛再难忍受，当即转身，要回自己家去（此句是郭襄的观点）。只走得几步，黄蓉已追到她身边，携住了她手，柔声道：“襄儿，怎麽啦？今天不快活麽？”郭襄道：“不，我快活得很。”说了这句话，随即低头，满眶泪水，险些便掉了下来。黄蓉如何不明白女儿的心事，却只说些戏文中的有趣故事，要引她破涕为笑（此句是黄蓉的观点）。＞以上是郭襄、黄蓉二人的观点。

　　第一人称和第三人称，是从单一角色的观点叙事。将上段改成第三人称观点：＜杨过离开后，黄蓉关注女儿，四下搜寻郭襄形影。只见郭襄眼眶泛红，转身快步向家中方向走去。她连忙追到郭襄身边，携住了她手，柔声道：“襄儿，怎麽啦？今天不快活麽？”郭襄道：“不，我快活得很。”说了这句话，随即低头，满眶泪水快要掉了下来。黄蓉明白女儿心事，知道她因和杨过相聚短暂而心伤，于是说些戏文中的有趣故事，想引她破涕为笑。＞这是黄蓉一人的观点。

　　叙事观点的转换

　　在一些小说中，叙事观点不是统一的，而是出现转换的状况。古龙武侠小说「白玉老虎」，时而全知叙事观点，时而第三人称观点，还插入第一人称观点（日记体裁）。叙事观点的转换，并不是小说艺术的瑕疵。说故事的方法不拘一格，只要说的清楚说的动人就行。

　　叙事观点的限制

　　第一人称和第三人称观点，皆有一定限制。叙事者的叙事范围，只及于第一人称和第三人称角色的所见所闻、所思所感。第一人称和第三人称角色未经历、不知道、被隐瞒的事，读者也就不得而知。

　　悬疑小说的常见题材是：主角来到一个陌生环境，对他人的真面目一无所知，主角陷入疑云和阴谋之中，只能独自摸索、寻找解答。这类小说，常运用主角第一人称或第三人称观点，让读者跟著主角一起感到困惑和焦虑，带来神祕和紧张的感觉。范例：倪匡科幻小说「卫斯理系列」「原振侠系列」，古龙武侠小说「楚留香传奇」「陆小凤传奇」。

　　叙事观点的保留

　　全知观点在叙事范围上没有限制。叙事者知道一切大大小小事，可以钜细靡遗提供给读者知道。但是，为了製造悬疑和惊奇，叙事者会隐藏某件事的真相，或是对某人的内心秘密保持沉默。

　　金庸武侠小说「倚天屠龙记」，在第二册和第三册中，作者对周芝若的心理变化都描写的一清二楚。但在第四册中，作者对周芝若的大部分心理活动都不予描述，读者只能从周芝若的外在表现去猜测她的心思，作者对岛上剧变的经过更是隻字不提，读者只能由事后迹象去推断岛上剧变的真相。这种叙事手法，加强了阴谋和悬疑的气氛，结尾真相揭露的情节转折，让读者感到震惊和趣味。

　　叙事者的性格

　　当第一人称叙事者，性格幼稚、眼界浅薄时，读者会对他的想法感到不耐，看不下去整篇小说。假使金庸小说「神雕侠侣」一书，改採郭芙第一人称叙事，书中一定会充斥著蠢话、气话，主角杨过必然被形容成性格负面、差劲恶劣的人，如此一来无法吸引读者。

　　大多数小说家，在採用第一人称叙事时，会选择一名性格讨喜的角色，当作说故事的人。琦君的「橘子红了」、琼瑶的「在水一方」，以上小说第一人称叙事者，都是对主角抱持同情心的好友。以此类推，金庸小说「神雕侠侣」一书，可以改採郭襄第一人称叙事，但不宜用郭芙作为叙事者。

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　　以下是网路上搜寻到的知识。

　　全知叙事观点的特点在于：它不受时空限制，能自由穿梭于时空之间。能回到过去交代角色的出身或事件的缘起，也能走到未来预告角色的命运或事件的结果。既可同时叙述两地发生的事件，也可交代不同事件的关系。它可走进任何角色的思想中，也能掌握所有角色的情绪变化。简单来说，全知观点拥有所有信息。

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　　全知叙事者，能回到过去交代角色的出身或事件的缘起。

　　范例一：＜这个秀美的白衣少女便是活死人墓的主人小龙女。孙婆婆是服侍她师父的女僕，自她师父逝世，两人在墓中相依为命。＞（摘录自金庸「神雕侠侣」）
　　范例二：＜杨过这条右臂，确是给郭芙斩断的。那日杨过与郭芙在襄阳郭府之中言语衝突以致动手，郭芙狂怒之际，使力极猛，那淑女剑又锋利无比，剑锋落处，杨过一条右臂登时无声无息的给卸了下来。＞（摘录自金庸「神雕侠侣」）

　　全知叙事者，能走到未来预告角色的命运或事件的结果。

　　范例一：＜飞帆和访竹相拥在那儿，沉溺在彼此激动的情怀里。谁也没注意乌云正悄然移来，阳光已不知不觉的隐进云层里去了。＞（摘录自琼瑶「问斜阳」）
　　范例二：＜从前世钧跟曼桢说过，在学校里读书的时候，星期六这一天特别高兴，因为期待著星期日的到来。世钧没有知道他和她最快乐的一段光阴将在期望中度过，而他们的星期日永远没有天明。＞（摘录自张爱玲「半生缘」）