5、第五章 胡安先生 哼哼，土豪 ...
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诺玛在朗曼宅邸的生活很轻松，也很有规律。
每天早晨六点钟起床，在宅子里四处走走，这些天其他的仆人，洗衣工，厨师和清洁工，日常的佣人都陆陆续续地来到了，他们开始分工，各司其职，她不再是唯一的佣人了。
她的任务是打扫二楼的房间，除了走廊尽头那间和胡安先生的房间。她现在知道那天在闷热的小房间里见到的就是胡安先生，与那天的冷淡不同，她见到的胡安先生是一个热情而充满活力的男人，长着一双热切的黑眼睛，微微卷曲的深棕色长发，身材偏瘦，但很健壮，总是喋喋不休地抱怨着，或者怀念他在法国的宅子和情人。而且，胡安先生并不是这栋宅子的主人，可是他好像并没有把自己当客人，遣散了所有原来的仆人，大肆购买新的装饰品和油画，花起钱来——她估计也是花的也是原本主人的钱——大手大脚，丝毫没有顾及屋主的意思。
除此之外，她还发现胡安先生很少在家。他每天五点多就出门，要到十一点多才回来。每天回到家，第一件事就是嚷嚷着让佣人烧热水，倒进二楼浴室里那个椭圆形的银色浴缸里，撒上花瓣，倒进带有香气的精油，然后在里面泡上个半个多小时。之后，他会换上那件米白色的地中海风情睡衣长袍，跑到阅览室待一会儿，或者在夜深人静的时候叮叮咚咚地在琴房弹琴。诺玛经常半夜一两点钟被他的琴声吵醒，虽然满心怒意，却也不得不承认，他的钢琴弹得很不错。他偏爱斯卡拉蒂短小精悍的练习曲，还有巴赫。她曾经在打扫琴房时看到书桌上摞着一摞乔治·亨德尔（注）的曲谱，但是它们看起来都很久没有人碰过，也从来都没有被放上过钢琴的乐谱架子。
她从来都不知道胡安先生是什么时候出门的，也不知道他什么时候睡觉。甚至不知道他到底谁不睡觉。
相比起来，她反倒是见到何悉的次数多一些。他起得很晚，睡得也很晚。也许是因为语言不通，也许是性格使然，他很少说话，甚至很少动作，也从来不去餐厅吃饭。他大概有十五岁，和诺玛差不多高，乌黑的头发刚好垂到肩，总是很苍白，深黑的眼睛在苍白的脸上显得很突出，眼圈总有些病态的红。他很消瘦，手腕几乎比诺玛还要细。
自从第一天中午送过饭后，这几乎就成了诺玛的专属差事。这并不是说，他对诺玛没有警惕，或者与她关系很好，不。他们几乎没有对话，有的话也是诺玛在轻声柔气地喋喋不休，他默不作声地听着——诺玛不知道他到底是听懂了没有。这种关系就好像是他被一群绑匪绑架了，而诺玛是那群绑匪中看起来不那么危险的那一个。
胡安先生对何悉的态度很奇怪。
他好像不怎么在乎何悉。他每天早早地走，晚上回来做他自己的事情，期间连看都不看何悉一眼，好像根本不存在这个同伴似的。但是有时候，很偶尔的时候，诺玛只见过两次，他穿着那件米白色的灯笼袖长袍，摇摇晃晃地走进何悉的房间，可以听到里面偶尔传出胡安先生的两句法语。之后，就再也没有声音了——没有人说话，也没有人动作。过个半小时，胡安先生又会穿着那件长袍摇摇摆摆地走出来，
就像什么也没有发生过一样，悠然自得地走进琴房，去弹一曲巴赫，或者帕赫贝尔，或者是自己即兴创作的抒情小调。
第二天，何悉会显得尤为苍白，诺玛怕他会因为缺氧而倒地身亡，只好拜托那个胖胖的厨师做一些红酒烩牛肉之类的东西。
今天胡安先生回来得异常地早，大约七点多就出现在二楼的走廊里，诺玛压根就不知道他是怎么出现的，她没听见大门打开的声音，也没有看见看门的花白头发的老头。她刚把何悉的晚饭从房间里端出来。
当然，她并不会看着他吃。要是她一直盯着他，他会一言不发地看回去，一个手指头都不会动。所以诺玛大约七点钟回去楼上把他的晚饭端出来，扔进厨房让胖胖的厨师的胖胖的老婆洗干净。
这天，她端着托盘退出房间，正看见胡安先生靠在走廊的墙上。他和往常不太一样，外套随意地披在身上，没有拿手杖，洁白的手帕也没有塞好，在胸口的口袋里窝成一团。一头深棕色的卷发有些凌乱，随意地扎在脑后，好像刚刚睡醒一样。他看着诺玛，作出夸张的惊讶表情：“你们的关系挺好嘛，我还担心他会不会过于孤僻了。”
诺玛慌张地摇摇头：“不是……不是，先生。”她的脸红了起来，反而好像更加印证了胡安的话。
“没关系，”他扬了扬手，好像要把她的否认扇走一样，“他是中国人，你知道中国人都有些……怪脾气，总之你要是闲下来可以教教他英语，他早晚得学。”
她有些不安。教英语，她可没有试过，况且是给一个这样的人……一个不怎么愿意说话，也不怎么欢迎她的人。
胡安先生已经越过她钻进卫生间梳洗打扮去了。她听见卫生间里传来的声音：“阅览室里有些简单的童话书，你可以拿来用。”
诺玛无奈地叹了口气。她端着托盘走下楼梯，心里默默地抱怨着。
胡安先生一阵风似的跑下楼梯，穿着得体的衬衫、背心和外套，手绢整整齐齐地叠起来，从胸前的口袋中露出一角。黑色的水獭皮的礼帽端正地扣在脑袋上，梳理整齐的卷发披在肩上，修长白皙的手指上带着一枚祖母绿宝石的戒指。他又准备好出门了。
这次他回来得很快，大约九点半，花白头发的老头又被急促的门铃声催着去开门了。胡安先生站在门外，一脸兴奋，手里提着一个黑色的大箱子。他冲老头叫嚷道：“嘿，老莱迪！你猜我今天认识了谁？一个小提琴店的老板！他家的小提琴真是全美国做得最好的，虽然可能比不上我家里的那把。我买了一把，等不及去试试它的音色！”
老头耸耸肩，无动于衷地转身回到自己的房间，关上门。他的冷淡没有浇灭胡安先生的热情，他冲着楼上喊：“诺玛！帮我到琴房找找塔尔蒂尼的谱子好吗？我估计凡把它放在柜子里了。”
诺玛正在阅览室找胡安先生说的“简单的童话书”，现在只好从梯子上爬下来，跑到琴房去拉开书桌下的柜子门，在层层叠叠的琴谱中寻找“G·Tartini”的标签。胡安先生已经抱着那个黑色的大箱子站在了门外。她不知道他的速度为何总是那么快，他好像比所有人都快半拍。也许是过剩的热情，也许……也许他就是天生跑得快。
在她找到谱子之前，他先拆开箱子，拿出琴架在脖子上，随意地拉出几个音符，然后是音阶。接着他开始拉一首曲子。
很柔和，起伏，反复与优雅的复调，跳跃的修饰音和厚重的和弦，连亘不断，就像月下泛着清辉的溪流，温柔地沾湿岸边的草叶，绵延地消逝在远处的田野中。但是有种奇怪的感觉，原本不属于这首乐曲的感觉，那股溪流上好像徘徊着一层厚重的乌云，沉重地压下来，吸收了月亮的光线，只剩下一个暗淡的圆盘。它不断地回旋，不断地重复，有时遇到一个略显尖锐的和弦，就像水下一块棱角坚硬的石头一样。
诺玛觉得这首曲子永远也不会结束，它会一直回旋下去，永远持续下去，一个永远也出不来的梦境……
乐曲戛然而止。
诺玛听到楼下大门打开的声音，听到一声简短的宣告：“朗曼先生回来了。”
注：乔治·亨德尔，德国作曲家，主要成就在教堂音乐方面。
作者有话说
第5章 第五章 胡安先生
