《魔法少女小圆之失落的筹码》想啊想啊想

18、好聚好散的后记

　　时隔四年，我再次创作的小说，依然还是小圆脸的同人。
　　但不一样的是，四年的时光，终究让我有了一点点成长和改变。体现在作品中，就是《失落的筹码》对《双面人》的，几处小小的进步和超越。

　　第一点超越，体现在创作动机上。
　　当初，我为什么会想要写《双面人》呢？
　　说得好听一点，是因为爱，对原著的狂热喜爱。
　　但从本质上来说，是出于感性冲动。我的创作目的，是想要宣泄情感。
　　记得当时，在澎湃情绪的驱使下，我奇迹般的克服懒癌，爆出了相当可观的码字速度。
　　据说，世界上绝大多数传世艺术品的诞生，都是出于其创作者的强烈感性冲动。艺术的本质，就是用各种方法调动观众的感情，所以，如果有足够澎湃的感情，再配以足够精湛的技艺，就可能创作出令人惊叹共鸣的艺术。
　　当然了，我也知道，很多人酒后都想吟两句诗，但李白古往今来只有这么一位，绝大多数人留下的只有胡言乱语的疯话。同样的，有了创作冲动，离创作出艺术品还有着遥远的距离，至少，我还不觉得，我的这些涂鸦，算得上艺术。
　　但是，被感情冲动所迷惑的我，却在相当长的一段时间里，对《双面人》这样一部算不得出色的同人，自鸣得意。
　　直到我超越了当时的那个我。
　　促使我写下《失落的筹码》的动机，是理性。
　　我取得了一个小小的发现，我觉得很有必要记录下来，不但要记录它的内容，还要写下论文进行论证。
　　这是理性计算后得到的结果。
　　所以，这篇文我写的拖拖拉拉的，与懒癌反复拉锯了大半年，才憋出了这五六万的文字。

　　不知在什么时候，我接触到了“感性”和“理性”这两个概念，在我最初的印象中，这应当是两个地位相当的、居于同等高度的概念。
　　直到有一天我回过神来，问了自己一句为什么。
　　为什么，感性可以和理性相提并论？
　　当初似乎是简单的觉得，既然人的思想可以划分为感性和理性两类，那么这两个概念理所当然就应该是平等的。
　　可现在的我无法理解，当初我怎么就接受了这样一个漏洞百出的逻辑。
　　就好像西瓜可以分为瓜瓤和瓜皮，可一个是吃的一个是扔的，怎么也不可能平等。将一个大概念一分为二，未必就能平均分配，更多的是进一步凸显主要矛盾和次要矛盾。
　　当然，以上只能说明，这个论证过程本身有问题。但结论到底正确与否，需要另外讨论。
　　感性和理性真的可以相提并论吗？这要看你分析问题的角度。
　　我觉得，想要全面的了解一个概念，就需要知道它的来龙去脉，所以，我问自己，感性和理性分别是怎么来的，是怎么从无到有的产生和发展到现在的。
　　于是，我选择了从进化的角度来分析这两个概念。
　　从进化的角度来看，生物一开始只是一团有机机械，只有一些应激反应，当生物逐渐进化，这些应激反应渐渐的复杂起来，被人们称之为本能，而在生命进化中诞生的意识，也必然会留有本能的痕迹，身体本能在意识中掌握的权柄，就是情绪、感情。
　　我认为，感性不过是本能的高级表现而已。
　　而理性不同。理性的产生完全不依赖于生物的身体，它是在总结经验、提炼规律的长期过程中，总结出的有助于认识世界、了解世界、改造世界的思维规律，是总结经验的经验，是提炼规律的规律。最本源的，是智慧的积累。
　　感性是本能，理性是智慧，本能和智慧，孰高孰低，不言而喻。
　　这就是我最根本的看法。

　　我知道，这个观点很有那么一点离经叛道的味道，因为放眼所及的所有文学作品，似乎都在讴歌各种各样的伟大感情，而在相当多的科幻作品中，绝对理性毫无感情的家伙。似乎总是反面人物。远的不说，在小圆脸原著中，孵化者就是具有类似属性的反派。
　　所以，我在得到那个观点的起初一段时间，都是相当的心虚的，仿佛全世界都在反对我，根本不敢泄露自己的立场，更不要说安利自己的观念了。
　　但现在我不怕了，我感觉我底气很足，因为我认识到了一个事实，那就是：那些掌握舆论话语权的人，那些创作宣传文艺作品的人，全都是靠感性靠艺术吃饭的人，这些人的立场决定了他们一定会鼓吹感性，贬低理性。因为他们的声音大，往往会给人以大家都这么说的错误印象。而那些真正秉持理性的人，都在埋头干实事呢，理性告诉他们，和那些文人打嘴仗毫无意义。
　　当然，我不是说感性一无是处。感性创造艺术，艺术属于文化，文化是文明的有益补充。从这个角度讲，刻意排斥感性也是没有必要的，矫枉过正。
　　感性创造艺术，而理性积累智慧，发现科学。推动文明发展的动力来自与理性、智慧与科学，感性带来的文化艺术，都只是文明的附庸。或许基于社会大分工，以文化为人生目标说不上有什么不对，但也绝不能因为舆论的吹捧，就产生身处世界中心的错觉。

　　在刚刚完成《双面人》的时候，我心中就有了这么一点小小的错觉。
　　还好，扑街的现实让我很快冷静了下来。拙劣的文笔让我没有继续自我催眠的机会，也不知道是幸运还是不幸。
　　而在完成《失落的筹码》的时候，我很冷静，因为我知道我写的是什么。
　　我完成了一道证明题，得到了一个比原本公认答案更好的最优解。这是我的一点思维成果，值得记录下来。
　　但这只是一个很小的、很少人关注、也已经失去了时效的领域，我所取得的成果，也完全说不上惊天动地。什么样的成果，就有什么样的影响力，至少在理性决定一切的领域里，这是最基本的规则。
　　而感性不同，艺术需要观众的承认，有多大的影响力，才能称得上多大的成就。
　　就好像，百米跑十秒，就是十秒成绩的影响力，九秒就是九秒的影响力，与其他主观因素无关；而诸如跳水、体操等项目，分数需要由评委主观决定，需要他人的承认，成绩才有地位和意义。
　　感性得到的作品是相对的、可变的；理性得到的成果是绝对的、稳定的。感性创作的东西，我需要观众的反响来判断水平；理性取得的结论，我只需要根据逻辑判断正确与否。审美观会变，但逻辑永远不会。
　　所以，从感性创作的《双面人》，到理性推断出的《失落的筹码》，我认为，我取得了一点小小的进步。

　　第二点超越，体现在思想格局上。
　　创作《双面人》时，我心中满怀的是对原著的热爱。
　　但仔细探究的话，我所欣赏的并不是原著中那波澜的情节、曲折的命运或者浓烈的感情，而是他设局和破局的精致巧妙。

　　任何小说，总要有矛盾冲突来支撑剧情，那么大致就有两个步骤，设计矛盾冲突，和解决矛盾冲突。
　　而即使不计冲突和解决方法的具体内容，单单是解决矛盾冲突这种情节本身，就能够给读者带来愉悦。
　　这也是广大网络小说招揽读者的通俗手段：树立一个敌人，再将之踩翻，这就是一个设计矛盾再解决矛盾的过程。只要情节不至于太过荒谬，读者总能从这样的一个情节单位中获得一份基本的愉悦感。网文作者只要将这样的情节单位改头换面反复出现，只要注意花样翻新，不致太过雷同，读者的愉悦就能够持续不断，小说也就能几百万字的写下去，捞到大笔点击订阅。
　　但对于那些更有追求的作者，就不会满足于这一份最基本的愉悦，他会想要追求更多，会寻求各种写作技巧，仔细构造设局和破局的具体方法，让读者从精心设计的内容中，得到额外的愉悦。
　　就好像下围棋，赢下一盘棋，会得到一份基本愉悦，但如果你面对势均力敌的对手，在危如累卵的局面下，抓住一点微小的机会，屠杀百目大龙反败为胜，直接终结对手，你就会得到远超基本份额的海量快乐，这样的一局棋，往往会让你得意很久。
　　欲扬先抑，适当的憋屈后爽快的发泄，人为制造的落差，会让读者从中得到酣畅淋漓的爽快感。
　　大致来说，这些技巧属于文笔，是一条提高作品质量的大道。
　　但在大道之外，还有一条歧路，也会有别样的风景。
　　总会有少数愿意追求极致的艺术创作者，不屑于包装老旧的剧情，而致力于在局面本身上花费心血。设局，就要布置得走投无路十面埋伏，让读者根本找不到出路，却又留下了那么一条隐蔽后门，在思维的死角中隐藏着意料之外情理之中的破局方式，能让读者在一见之下恍然大悟，感觉仿佛思维受到了洗礼一般，在这其中展现的闪耀智慧火花，总会让一些人无限沉迷。
　　最典型的例子就是侦探推理小说。先让读者在扑朔迷离的案情中迷失，虽然有一星半点的线索，却始终晕头转向的找不到案件的真相，然后在侦探主角的推理下，将那些隐晦而杂乱的线索理顺，串成一条蜿蜒曲折却通向目标的通幽曲径。
　　在那一刻，恍然大悟的我们，仿佛连自己的智慧，都得到了升华。
　　如同一局围棋珍珑，明明以棋盘之大，哪一点都可落子，却深陷困局，岌岌可危，随时都会崩溃。正左右为难无从着手之际，忽然有人告诉你，有一招妙手镇神头，一子解双征，可化险为夷。当你仔细揣摩这神之一手时，自然而然的就会有一种唯美的愉悦，从内心深处油然而生。
　　我就是那种，会被这样的智力游戏所吸引乃至沉迷的人。

　　魔法少女小圆原著的整体架构，就和这非常相似。
　　一个可以随意许愿的机会，却要在无可抵御的强敌和绝望的宿命轮回之间苦苦挣扎，机会只有一次，唯一的脱困之路究竟在何方？
　　然后，原著给出了小圆成神的愿望作为答案。
　　一举数得，照顾到方方面面，与那一子解双征有异曲同工之妙。
　　当初的我，就是被这种精妙震撼到，激发出了罕见的创作冲动——我希望那美丽能够更美。
　　换句话说，就是在原著的基础上追加设定，让这个设局和破局的方式，更加精致美妙。
　　这种想法，其实和围棋死活题的设计很像。当你知道，在某种特定棋形之下，有一招美妙的手筋，可以杀棋或者做活时，你想要以这个手筋作为核心招法来设计死活题。
　　然后，想要提高这个死活题的质量，有两个发展方向，一是让当时的局面下可能的选择，看起来尽可能的多；二是让绝大多数的选择，计算到最后发现都是错误的死胡同，真正能够解决问题的手段，保证只有那步手筋，甚至以特定顺序组合的多步妙手，这唯一一种。
　　就好像解多元高次方程组，密密麻麻几页纸的矩阵演算，算到最后得到的却只有确定的、收敛的、唯一的整数解，这样的美妙，非理科狗无法欣赏和体会。
　　我在《双面人》中所追加的几点设定，人类的家禽地位，信息交流限制之类，就是基于这样的原则推演的。
　　补完原著，让那原本就精细的布局更加精致，更加凸显出原著原本的破局方式，强调它的正确性、必要性、美妙性和唯一性，在澎湃的感性冲动驱使下，我怀着强烈的使命感，想要让那美的更美，神圣的更神圣。
　　但在冷静下来之后，回过头来看，《双面人》所做的，也无非就是些修修补补的工作，始终在原著划定的圈子里打转。这就是《双面人》的格局。

　　而《失落的筹码》不同，它跳出了原著的布局。它认为，原著给出的破局方法，并不是唯一的，也不是最优的，而《失落的筹码》整部小说，其实就是一篇论证我新破局方法的优越性的学术论文。
　　当然，真要较真的话，这么说并不精确。因为我在《失落的筹码》中展示的破局方法，所对应的局，未必就是原著所描述的那个局。因为我增加了新的条件。

　　从纯数学意义来说，一个问题、一个局，其实一个包含所有题设条件的最简集合。
　　什么意思呢？就是说，题目本身都是由若干个条件组成的，不妨假定题目A有条件a1，a2，a3，…，an，那么就可以看作是包含这所有条件的集合；而另一方面，出题者给出的条件组合，应当是最简化的，如果条件a3可以由条件a1、a2直接推导得到，那么包含条件a1、a2、a3的题目就不是最简形式，可以化简为只包含条件a1、a2的形式。
　　集合中任何条件都不能由集合内的其他条件直接推论得出，意即，在条件集合{a1，a2，a3，…，an}中，对于任意1到n之间的正整数k，条件ak都不能由条件a1，a2，…，a(k-1)，a(k+1)，…，an推导得到，那么，这样的条件集合被定义为最简条件集合。
　　例如，欧几里得平面几何的五条公设，就是一个最简条件集合，它可以推导出我们现在平面几何的所有定理和推论。
　　任何题目、问题、设局，都可以看成是一个最简条件集合，
　　假设，题目A就是包含了条件a1，a2，a3，…，an的最简集合A，那么如果我在这个集合中增加了一个条件a(n+1)，这个新集合新问题新布局B，是否与A等价呢？
　　这个问题的答案很明显，如果条件a(n+1)可以从条件a1，a2，a3，…，an中推导得出，也就意味着集合B不是最简形式，可以化简为集合A，也就意味着问题A与问题B等价；
　　而反过来，如果增加了条件a(n+1)的条件集合B，依然是最简的，那么问题A与问题B就不等价。
　　虽然有了明确的判定方法，但这仅仅适用于纯数学领域，在现实中想要进行严格推导几乎是不可能的。
　　就比方说，《双面人》本着修修补补、精益求精的心态，追加的一些设定，到底是从原著的基础上推导出来的，还是凭空添加的，这根本就是说不清的事情。到了《失落的筹码》，追加的设定就更多了，局还是不是原来那个局，也就更加无法分辨了。

　　其实，在《双面人》之后，我就已经不敢再看原著了，连剧场版都没看过。因为我知道，我心目中的小圆脸，已经是被我追加过设定，美化补完过的版本，和原著未必是一回事了。
　　创作《双面人》或许是出于对原著的爱，可在完成之后，我完全陷入了一种病态的情绪中，不屑于原著的简陋布局，自恋的认为在我的世界中，圆神的救赎会更美。
　　直到最近，我才从单纯的对手段的痴迷中挣脱出来。
　　毕竟，解决问题、解决矛盾冲突并不是一个空洞的、概念化的过程，不是说将“问题”这个东西的某个属性从“未解决”修改成“已解决”，就算是真的解决了问题。
　　想要在实事求是的解决问题，需要切实的明确战略目标，综合各种资源设计手段，计算具体手段所付出的代价和达成的实际效果，从中选出相对最优解，而不是抱着一个唯美的手段自我满足。
　　在意识到这一点之后，我逐渐看清了原著中在格局上的种种的小。
　　我忽然意识到，小圆脸的原著，其创作目的或许不是为了展示某种困局下的破局技巧，而是在预定了一种唯美手段之后，为这个手段量身打造一个极端场景，让它成为唯一选择，以此来赚取各种眼泪和眼球。
　　换句话说，就是先射箭再画靶子。这让把小圆脸当推理小说看的我情何以堪？
　　可以说，《双面人》让我从粉转路，而《失落的筹码》让我由路转黑。
　　至少，我看破了原著挑动我感性的手法，跳出了原著所局限的格局。我不再感动于某个具体的手段，而是将目光投向解决问题这个目标。
　　或许已经不是原著的那个局，但至少也是一个极为类似的局。在《失落的筹码》中，我尝试提出的其实不是一个具体的破局手段，而是在类似局面下，设计破局手段的思路乃至指导纲领。
　　从沉迷局限于唯美手段，到考虑解决具体问题，我认为，我取得了又一点小小的进步。

　　第三点超越，体现在作品立意上。
　　小圆脸原著中，那个解决问题的办法，小圆牺牲自己的愿望，在光鲜的表象之下，其实隐藏了很多负面的、应当批判的思想。
　　首先，原著试图用来扭转局势的手段，归根到底，是许愿。甚至于，原著中用了很多潜移默化的暗示手段，让我们不去整体的考虑该怎么解决问题，而是局限在狭小的框架中，琢磨着该许下什么样的愿望。
　　不知不觉中，我们的脑海中，被种下了一个“用许愿解决问题”的思维枷锁。
　　但其实，在很早以前，在《双面人》的前言中，我就已经论证了许愿这种东西的危害。
　　可是我依然掉进了这个思维陷阱。我思考有没有更好的可以改变局势的愿望，在一无所获之后，自然而然的就开始赞叹圆神许下的那个愿望。
　　我们本不该被套上这重枷锁，不该沉迷于这乞讨一般的许愿。
　　这种思维上的误导，从另一个方面体现出了小圆脸高超的艺术手法，能够挑动我们的感性压过理性，甚至不知不觉就被引入歧途。但反过来说，这种重视感性冲动，甚至超越思维规律乃至世界真实的行为及其思想，在立意和气量上，天然的显得低和小，就落了下乘，不值得提倡。

　　其次，这种将一切寄希望于许愿的设计和文艺作品，会带来相当大的负面的社会影响。
　　许下愿望，得到结果，跳过了中间过程，以及过程中需要付出的一切体力劳动和脑力劳动，很自然的就能勾起人们心中不劳而获、一步登天之类的负面情绪和欲望。
　　是啊，如果提出愿望就能收获结果，还需要努力干什么呢？还需要考虑中间过程吗？
　　这是一种非常危险的思维倾向，它让我们的心态浮躁、思想狭隘，充满对侥幸的幻想，以及懒惰乃至投机心理盛行，发自内心的排斥脚踏实地的学习和劳动。
　　或许有些危言耸听，夸大其词。那些社会危害，都是当一个人过于沉迷，或是舆论导向普遍倾斜时才会出现的东西，对着一部小众艺术形式里的小众作品过度引申，确实有些言过其实。
　　但无论如何，我们应当意识到这样思想的危害，应当防微杜渐。至少，我自己应当尝试着身体力行的，实践一下我认为正确的解决问题的方式。
　　这就是《失落的筹码》中试图表达的思想。
　　面对近乎绝望的困境，是相信虚无缥缈的许愿，还是依靠智慧的积累一步步打拼，原著和C.C.分别给出了不同的答案。
　　至少在我看来，相对于原著那个虚伪的救赎来说，C.C.的坚持才是走在正确的方向上。

　　第三，小圆脸的原著，不但误导了我们的思维，还局限了我们的眼光。
　　在这样的一部小格局小气量的作品中，她所想要战斗的，只有出现在她眼前的敌人；她所想要拯救的，只有陪伴在她身边的朋友。她从来没有，也不允许观众有余暇思考：这到底是一场什么战争？参战的双方究竟是谁？
　　以至于，在《双面人》中，我也忘记了思考这个问题。
　　明明我已经意识到了，圆神的那个愿望，对于整个战争的态势，其实根本没有起到一点的帮助。可当我突破这一点思维的瓶颈，开始真正思考这个问题的时候，已经是四年之后的事情了。
　　文明！这是文明之争！人类文明对孵化者文明的抗争！
　　以为拯救几个女孩子，就算完成了任务，就可以功成身退？如果你只有这么一点点的眼界，就不要把它包装得这么光鲜！
　　难以想象，我曾经是那么的喜爱这样的……这样的一部，有其极限的作品。
　　罢了，路转黑什么的还是说说就算了，君子绝交不出恶语，不管别人做的怎么样，我做好自己就可以了。

　　文明视角。
　　这是我磕磕绊绊的完成《无限狂想》后期，得到的思想体悟。在用这个新视角审视小圆脸和《双面人》时，我发现了很多令我无法满意的地方。
　　这才有了《失落的筹码》，这是一部讲述极端弱势下，智慧文明依旧在抗争的故事。
　　在《失落的筹码》的结局中，地球上的局面可以说并没有什么改变，但这也是理所当然的，是战争双方的力量对比所决定的。而C.C.取得的成果，放飞了一个文明种子，一丝自由发展的希望，这也是当时战场状况下，我能推衍出的，对于人类文明来说，最好的结果。
　　人类文明的智慧和信念，总会有点点的星火，薪火相传。
　　这个立意，无论如何，总要比原著，比《双面人》，有所进步吧？

　　总之，时隔四年，我的第二部小圆脸同人宣告完成，我看到了自己的小小成长，也算是与小圆脸原著和平分手，好聚好散。
　　在这之后，我的写作计划，是打算以被放飞的圆作为主角的，在璀璨的星海中漂泊，在无尽的挫折和反复中，守望文明成长的故事。
　　其实，这才是我真正想写的故事。只是，在那个计划中，需要一个永生的守望者，而为了解释这个永生能力的来源，我想到了小圆的许愿……
　　所以，这才有了《失落的筹码》那个被故意曲解的愿望。
　　只是，我知道，想要完成这个计划，我需要补充很多的东西。毕竟，我现在所拥有的，仅仅只是一个空洞的文明视角。
　　其实，很多时候，我也和那些被我鄙视的人一样，只会空想，拿不出踏踏实实脚踏实地的意志和勇气。
　　所以，这个计划究竟什么时候才能付诸实施，就只能看我与懒癌之间的战争状况了。