《金刀□□论》砖委会评论合集

2、金刀□□论系列一：浅谈《符玉容》

　　汐澜同学多次求评，前段时间俗务缠身，没有时间看完，很抱歉。客套话不说那么多了，直接点评吧。

　　《符玉容》一文，文案里说明是“唐末五代传奇”，所以这就是一个古代故事。然而在开篇第一章中，就有这样的句子：

　　〉“……你说这是你地盘，不只不讲道理还犯了王法！还有，我那一口水喷到你这么脏的人，确实不卫生。”

　　不卫生一词，近代用得比较多。所谓“卫生”一词，出现在古文里的话，于我的第一印象是“姓卫的书生”。这样的例子在文中还有很多，随手举出几例：

　　〉“对不起，我只是想见见我的师傅！她已口不能言，求你给她个解脱罢！”
　　（很少见古代人说“对不起”的。）

　　〉“莫要胡思乱想！我的小妻子。”
　　（“小妻子”也多见于现代人的口语。古代人如何称呼自己的爱妻，虽然难以考证，但是这三个字还是有些感觉怪怪的。）

　　这种词汇的出现，让人有些啼笑皆非，似乎古人长了一根现代人的口条，时不时就要抖落出点现代化词语来。如果是类似于《天之骄奴》那种以古文新解作为卖点的文章，这种词汇无伤大雅。然而通篇看下来，作者的意图还是想描写一种比较古典优雅的风格的。在文章中，“不要”，变成了“莫要”。

　　问题是，这种“拟古”的口气在写作中其实是很困难的。小说对白的口语化，以及作者本人思维方式的现代化，都很难融入到一种半白话文的氛围中去。想要“拟古”，不仅是要把“不要”换成“莫要”，更加紧要的是，白话文小说的底子，对于某些称呼、词汇在白话文或者文言文中的另一姿态比较熟悉，否则，就很可能出现类似上面这样的例子。

　　通观《符玉容》全文，给我的最大印象，其对白和心理活动占了很大篇幅，犹如一出声嘶力竭的歌剧，全都是咏叹调。

　　作者以第一人称视角描写，的确需要描写人物心理。然而很多场景，只描写心理活动和对白，场景的冲击性和震撼力是十分有限的。

　　〉芝兰猛地掏出暗藏的匕首，往自己腹中插去：“代我照顾我妹妹，她叫作易芝云，你可向勖少询问她在何处。容容，黄泉寂静阴冷，我不放心让拓独行？今生来世，他的心都是你的，便让我陪他在地下的这一程吧！”她留给我一个凄然的笑容。
　　我的心，仿佛被揉碎，一腔恨意，不知如何发泄。此仇刻骨铭心，我要这蓝大人求生不得，求死不能，我要朱氏一门自相残杀，不得善终！我浑身战栗，将一条丝帕，塞入口中，银牙欲碎，眼中一片血红。终于忍不住，我揪紧那二人衣物，惨呼痛嚎，如同一只重伤的猛兽！

　　芝兰自杀这一幕，应该算是一场冲突激烈的高潮戏。这个段落一共230字，对话76字，心理活动描写86字，占篇幅的一半左右。

　　这一段描写是很典型的，大量对白，大量心理活动，少量的动作。作者对动作的描写十分简约，“猛地掏出暗藏的匕首，往自己腹中插去”，“留给我一个凄然的笑容”，就是芝兰死时的全部举动。

　　电视剧中有个用到滥的镜头，就是一对情人在奄奄一息的时候尽量把手伸向对方，终于握住，双方（或者一方）面露满足微笑，然后嗝屁。其实这种效果，比死时发表一篇宏论要好得多。

　　以电影来比喻，在《勇敢的心》里，假如扮演威廉华莱士的梅尔基普森，在死前说得是：“同志们！你们要团结起来，不怕万难，争取苏格兰的自由！死了我一个，还有千万人啊！怕死就不是革命党啊！共产主义万岁啊……（抱歉，说串了）”，然后就鲜血四溅；而不是只有一句“freedom”，然后看见自己的初恋情人在人群中缓缓走过，再来一个梅尔大叔温柔眼神的特写，最后刽子手的斧子以慢镜头落下，估计这个场面的震撼程度要小很多。

　　这里就要提一提文章的舞台感。所谓舞台感，就是把文章场景当作一个舞台。人物的动作，场景的刻画，乃至细节的变动，都是搭构这个舞台感的必要手段。而很多女性作者，都有这种“自说自话”的特点，完全以“我”的心理活动作为文章的主要构成，反而忽略了文章“由内到外”和“由外到内”的层次变化。

　　推荐一下掩袖工谗的《涛生》，此书中，人物的语言，动作，以及前后铺垫所构成的戏剧感十分精彩。

　　金刀九
　　于2005年元月